三位知名女编剧和她们的御用女主角们

三位知名女编剧和她们的御用女主角们

随着影视业的发达， 编剧的社会地位在不断提高，他们的收入也水涨船高，电视编剧中涌现出一些年收入千万级的大腕， 这些大腕中以男性占大多数， 但其中有三位女编剧为大众知晓的名声却是男编剧们不可同日而语的， 她们就是六六， 梁凤仪和琼瑶。

三位女编剧，自身都有大量的优秀作品，编剧基本都是改编自己的小说， 虽然编剧和作家所需的技能有所不同， 但三位女作家都做到了无缝对接。 六六和梁凤仪均是现实主义作家， 六六擅长用她细腻的笔调把现代人生活中遇到的婆媳关系、饮食男女、都市情感等故事娓娓讲述给读者和观众。而梁凤仪则以她丰富的金融生活经历为背景，描写的故事有一种恢宏感，突出刻画女性的聪明能干，智慧才情，独立的人格以及开放的个性。曾经热播的电视剧《豪门惊梦》《第二春》就是很好的写照。梁凤仪已经写作了100多部作品， 2008年曾因要运作自家企业宣布封笔， 但2012年， 她开发布会宣布将会为香港回归二十年创作最后一部三部曲小说：《我们的故事·第一部曲：义薄云天》《我们的故事·第二部曲：还我公平》《我们的故事·第三部曲：誓不言悔》，将尝试把60多年的政治、经济、文化、爱情等生活融为一炉，实在是太值得期待了。

梁凤仪跟六六有个相似之处， 她们都有个跟自己同龄的御用女主角，梁凤仪喜欢斯琴高娃，《豪门惊梦》和《第二春》两部剧均让斯琴高娃担纲女主角，甚至说《第二春》是为斯琴高娃量身定制的，对此斯琴高娃比较低调，只是说剧中女主的经历跟自己比较相似。无独有偶，六六也常选海清担任她剧中的女主角，曾经六六的10部剧集，5部都有海清的参演。在竞争日益激烈的娱乐界，海清能成为电视剧方面的一线女星，对资源的把握自有其过人之处。她深知大腕编剧在其成长过程中举足轻重的作用，所以一直追捧着六六，缠着六六要戏演和各种加戏， 从《双面胶》， 《王贵与安娜》，《蜗居》，《心术》到《女不强大天不容》，让海清从一个《玉观音》中的小配角，成长为今日的一线明星。 

六六说海清：每个角色都想“霸占”，连男的她也要演。

记者曾经这么问六六： 有没有一部戏可能想尝试和其他女演员合作，这个时候需要怎么安抚海清？

六六的回答蛮有趣的：我尝试了，没有成功。我每次在戏里面写一个除她以外的女主角，她就跟我说一句话: "其实我觉得那个角色我也能演，我觉得里面的女角色我都能演"，不打算让我的戏外包。当时《蜗居》是这样，她不想演海萍，她想演海藻，她说她觉得自己演海藻挺合适的。我就问她: 你谈谈看你哪一点力量能够吸引张嘉译？

下面这段六六和海清的访谈， 也充分说明了“好女怕难缠”， 海清为了演戏也是拼了。

海清：有一次六六说下一部戏要写一个男的。
六六：我跟你说，我马上要写一部中医的戏。
海清：那我马上练扎针去了。
六六：我打算写一个男中医。我跟海清说，这下跟你没有什么关系了吧。你知道她说什么？她说我扮英俊小生也很好。本来我是打算《女不强大天不容》这部戏之后就开始想写下一部戏的。
海清：我还没有准备好呢（笑）。
六六：没关系，下部戏不是写给你的。
海清：不可能的。

照海清这样的做法， 不知曾出演《豪门惊梦》女主角的牛莉能否争取到梁凤仪三部曲女主角的出演呢？看来牛莉得加油。

跟梁凤仪和六六的现实主义风格不同，影视大姐大琼瑶的剧是典型的玛丽苏剧，梁凤仪曾表示： 琼瑶的作品除了情感之外，没有任何完整的时代背景，她的作品是另类的产品。 虽然琼瑶的剧集被批严重脱离现实，都是在一个封闭的世界里谈恋爱， 但琼瑶的电视剧却炙手可热了那么长时间， 并且曾经是各路明星演员想要争取的机会，证明琼瑶奶奶深谙观众的需求。物欲时代，大部分普通人有着很多未竟的梦想，生命中有太多不能实现的遗憾，观众们希望可以在戏中获得安慰，琼瑶正是通过电视剧给出玛丽苏的故事，去满足观众的这种心理需求。琼瑶的最大特点，是对观众心理的精确揣摩，对影视市场的清晰了解。她对演员的选择，对故事的编排，对服装道具的重视，都是扣着这种了解来的。所以琼瑶甄选女主角时，更多的是基于剧情和市场的需要，参杂的个人情感较少。比如，她选择的刘雪华哭技一流，可以像自来水开关一样把控眼泪的落点；而为了陈德容的秋水含情楚楚动人，琼瑶说可以等她长大。

现实社会，很多人精神畸变，梁凤仪六六等编剧的电视剧对人们的愚昧、软弱和无力，严词厉色地进行批评，痛斥他们的玛丽苏幻想，劝他们扔掉津津乐道的鸡汤，给他们看人生残酷的真相，并指出一种刚健结实的生活；而琼瑶奶奶之类的编剧则选择，用观众的缺陷去赚钱，迎合他们的心理需求，闷声发大财。现实告诉我们，大多数时候，好像还是后者更有市场，人们要的不是揭穿，而是逢迎，即便揭穿，他们仍旧没有出路。也许这正是为什么现在各种脑残剧玛丽苏剧充斥荧屏的原因吧。