三个女人唱大戏 江青：一座喷发的火山 上海滩（下）
出演娜拉的成功，使蓝苹进入电通公司并获得每月25元的工资待遇。虽然是区区的25，但却是她摆脱了经常忍饥挨饿的困境。后来薪资提高到60元，但由于每月需寄回山东40元赡养母亲，因此她的经济一直处于紧张状态。
尽管李云鹤扮演娜拉很成功，舆论界也给与好评，但娜拉是话剧，在当时的中国，话剧远离广大群众，观看的人很少（即便是在当今，话剧的受众也未普遍），所以，蓝苹的名声不能因此一剧而叫响走红，事业感极为强烈的她，不得不转向电影界。由于是初闯上海滩，资历不高，少有人认知，仅凭《娜拉》一剧，无法获得电影界的普遍认同，初到电通，仅扮演了几个微不足道的角色。因此她又求助于娜拉的导演之一章泯，在他的导演的《大雷雨》中担任女主角卡捷琳娜，结果大获成功。嗣后，导演费穆邀请李云鹤担任电影《狼山喋血记》的第二女主角——猎户刘三的妻子。不知道什么原因，作为第一男主角的妻子的第二女主角的的镜头非常稀少，甚至连连续的镜头没有。尽管如此，她还是获得了媒体的好评。可见，演员的“可惊的演技和演戏的热情”是无法被压抑或者掩盖的。通观《狼山喋血记》，能够给人留下深刻印象的几个镜头无疑是蓝苹留下的。无怪乎丁亚平说：
“……在《狼山喋血记》中，差不多是每隔几百尺子，才将她放进一个场面；这种场面多数是一个镜头的场面，很少连续到三个镜头以上，而她能不逾份，也无不足，恰恰地表现了真实和力量。”
“夫妻的爱和母子的爱；儿子被狼咬死；悲痛，愤怒以至于疯狂。迸出热血和热泪，拿起柴棍打狼；责骂着刘三，以至于发动高潮。这些，一切，都是在短短的几个镜头，不连续的几个场面里做出来。观众以为这些都是导演做的，而我则认为是蓝苹女士的努力。”
费穆这样处理第二女主角的出镜，也许有他的考虑，也许是出于艺术角度，也许是男权主义作祟，也许嫌蓝苹是一个纯左派，也许是对小妾生养的孩子的轻视，也许是对蓝苹女士不断的绯闻的响应，但无论如何，这样的安排无疑是残酷的。作为初入电影界的演员蓝苹，当然不满意这种无理甚至带有羞辱性出镜限制，在屡屡抗争终无效果之后，并没有悲观丧气，进而展示了高超的反抗技巧，她在这个“螺蛳壳里的道场”中，化愤懑为激情，揉天才与热情为一体，演技发挥得淋漓精致，取得了惊人的成就。她之所以这样做，是因为她知道，这第二女主角来自不易，必须演好，别无选择，否则，演艺界的道路将被封堵；她之所以能取得令人眼亮的成就，因为她有超人的表演天才、坚实的功底和为事业而战的热忱。我们也可以想象出，当时蓝苹作为演员受压抑的愤怒，绝不亚于她扮演的角色中儿子被狼咬死的愤怒，她巧妙地把这种愤怒演化为角色的疯狂。联想到自己的党员身份一直不被承认、一直被党内某些权威视为只配冒生命危险上街游行示威的小卒子，就不难理解三十年后她对四条汉子的打击为什么非常无情了。
对第二女主人公蓝苹出镜的残酷限制，费穆后来也觉得不安了，为她写了文章，说了不少好话。有人为费穆的1950年北京之行遭遇到了令人难堪的待遇而鸣不平，如果细细地观看《狼山喋血记》，再把蓝苹遭受的残酷限制和1950年费穆的北京之行的难堪相比较，应当同情谁？应当不难选择。
困境中挣扎出来的惊人业绩，使蓝苹得以站立在新的制高点上。拍摄《狼山喋血记》不久，著名导演蔡楚生邀请蓝苹担任电影《王老五》的女主角。这部影片使得蓝苹迈入著名影星的行列。王老五一词成为大龄单身男性的代名词流传至今，可见这部影片影响的广泛。这应当归功于导演蔡楚生和女主角蓝苹。
纵观蓝苹在上海的演艺生涯，我们可以用五个字归纳：简单而轰动。她一共只出演了四个角色：娜拉，刘三的妻子，卡捷琳娜，王老五的妻子。这四个角色几乎都引起了轰动，这不是一般演员能达到的水平，只能用富有天分来形容。看看她只受过五年启蒙教育和三年的旁听学历，再看看她所达到的成就，这样的定论应不为过。
同时我们也应当看到，蓝苹所扮演的四个角色，无一例外的都是被压迫、受剥削的基层妇女悲惨形象。在演出的过程中，这几个文艺悲剧形象，无疑会和蓝苹（李云鹤）的生活经历重迭在一起，在她心中产生强烈的共鸣，转化为强大的演出冲动。进而加深她对传统守旧势力（诸如裴明伦的上人、卡巴诺娃等许多人）、反动权威（四条汉子等）、软骨头的知识人（赵太侔，费穆等）和国民党反动派的认识，认清了他们的反动面目。亲身的生活经历和演出角色的的互动，使得认知不断地升华，她的反压迫、反剥削、为基层劳苦大众服务、为他们的彻底翻身解放而奋斗的共产主义世界观，由此牢固地扎根于心中。
蓝苹的演出生涯，是江青一生中的亮点，也是她个人艺术事业的制高点，可圈可点之处甚多，也为她日后拓展无产阶级文艺路线提供了巨大的动力和技术支撑。可有人却说这段经历是江青的痛处，这说法未免偏颇。江青的一生大多数的时间没离开文艺，文艺是她的擅长，她在此处施展抱负屡屡得意，她普及了作为国粹的京剧，普及了芭蕾舞，在她指导下逐步完善的八个样板戏至今仍然是中国文学艺术的顶峰，也是在国际上能拿的出手的经典之作，这怕没人能否认，她为什么要视自己成就为痛处？倒是她不知天高地厚地涉入自己一知半解的政治，才使得她身陷囹圄，遭受屈辱。如果她要痛恨，则应当痛恨自己缺少从政的经验，不知政治这潭水的深浅，却轻易跳下去，结果却被暗流吞噬了。联想到世界上第一个社会主义国家苏联的解体，联想到轰轰烈烈地国际共产主义运动偃旗息鼓，我们则不应当为江青的政治失败而惋惜或者幸灾乐祸。世界的潮流走到这一步，七八个共产党掌权的国家都被颠覆了，左派的江青又能逃过入狱的命运吗？看看东欧政权的那些领导人，诸如东德的昂纳克、南斯拉夫的比勒舍维奇，罗马尼亚的齐奥塞斯库等人的悲惨遭遇，就不难理解潮流的巨大摧毁力。在共产主义体系轰然倒塌之际，中国和苏联以及东欧六国的区别仅在于：一个是暗的，红旗依然飘飘，旗下却是黑、毒、独、黄、贪五毒俱全资本主义社会；一个是明的，他们使用各种方法铲除共产主义思想、迫害共产党人，为资本主义复辟开垦荒地。
我不明白一些人为什么会说上海滩的明星生涯是江青一生的痛处。我翻阅许多资料，从未见过江青有如此说。也许持这种说法的人，有轻视戏子的思想作祟，并以此来度人。戏子是七十二行中重要的一行，轻视戏子，就是轻视自己。任何人，只要他不是出身帝王家，他必然处于七十二行中某一行，如果画家轻视大工匠，那么这个人肯定是一个蹩脚的画家。因为，七十二行的顶层都是相通的，是做事也是在做人，能做成事的人，他在做人方面应当也是成功的。作为戏子的蓝苹，为江青的人生创造了辉煌，她没有也没有必要为自己的这段辉煌而感到羞耻。在做了这时期的艺术尝试后，她发现这不是她想要得到的，因此抽身而退，去追求崇高的理想目标。