揭秘:美国和平改造日本的两个最大阴谋(转载)
大德都2
1楼
揭秘:美国和平改造日本的两个最大阴谋
二战期间,美国和日本打的你死我活,美国人也一度被日本的武士道吓破了胆……
我们对日本文化原动力的分析。本质上,日本所有的文化,都是出于对地球领导者的崇拜和模仿,所衍生出来的产物。中国早期纯之又纯的汉文化兴盛时,日本人崇拜和模仿汉文化。后来汉文化生病,被要饭文化侵害,日本人也学中国的要饭文化,连中国文化的疾病也都要东施效颦的见样学样。
再后来,中国文化又生了一场大病,那就是王阳明的心学。结果日本人又继续东施效颦的学 阳明心学。就像一台复印机一样,没有原创,不假思索,不辨真伪,不分好坏的什么都百分百复制。
甚至,冒着被讨伐的危险,见中国天子称皇帝,它们也弄个天皇。见中国自称神州,它们也编造出来一个天照大神和神道教,来拙劣的复制一番,妄称自己是日出之国。倭国就是倭国,怎么可以自称日本呢。可见,这种对中国文化百分百的复制,到了丧心病狂的地步。可怕而又病态的文明cosplay。
被西方人征服以后,日本人又百分百复制了西方的一切。然而,这是一种被阉割的复制。
西方人征服日本之后,对日本的文化属性感到迷惑,十分的迷惑。这才有了那本对日本进行文化分析的书《菊与刀》。尽管美国人看出来了一点端倪,可是它们不了解背后的文化根源。
菊,这是日本作为雌性本体的一面。刀,是汉文化征服日本,给日本文化所植入了雄性特征的一面。
后来美国人被日本人雄性特征的一面吓破了胆。一定要毁掉这把刀。于是,美国人开始对日本进行了文化改造——建立在文化阉割基础上的文化殖民。也就是彻底消除日本文化中的雄性特征。
经过几十年的改造,我们发现,日本的大众文化,给人民留下最深印象的,就是它们的色情产业,和动漫产业。色情产业,对应的是女人。动漫,对应的是小孩。日本展现出来的文化形象,自此从菊与刀,变成了女人和小孩。
这里面文化战争的意味很深。他体现着美国作为征服者的意志,日本文化中的一切雄性特征,都要被阉割和消灭掉,杀光男人,奴役女人和孩子。把女人和孩子,变成西方人的奴隶。可见,文化战争和军事战争,本质上都是一样的。
色情:被征服民族的雌性文化心态
在古代的战争中,被征服民族,它们的男人要被杀光,未成年的男孩,则要被阉割掉。成年的女人,被掠走沦为性奴和生育机器。未成年的女孩则被训练为雏妓。
同样,作为被征服民族的日本,对应在它们的战败国文化中,我们也看到了这样的一幕。
日本的女人,向全世界输出色情,这对应的是战败国的女人沦为性奴。稍微敢反抗一下的日本成年男人,则总是莫名其妙的神秘死亡。日本的男孩们,则沦为了死肥宅废物,这对应的是一个民族的男丁,在精神和文化层面上的被阉割。日本的未成年女孩,则被刻画描绘成了童颜大胸的雏妓形象。
可怕的战败国文化,是日本当前文化堕落的根本原因。更深一步的原因则是美国对日本文化去势和文化殖民。
中国文化征服日本给日本带来的是开化,是输入雄性特征,是文化和精神上的更加健全。而美国人征服日本带给日本的,则是阉割掉所由的雄性特征,和蹂躏作为被征服者的雌性日本,把一整个民族,都变成性奴。
色情文化,真是日本当代大众文化的骄傲和成就吗?显然不是,它是一种深度的民族屈辱,是一种深度的文化耻辱。它是日本被钉在文化殖民地耻辱柱上的标志。
当日本之外的民族,对着日本的色情文化荒淫一番乐不思忧的同时,会不会感到脊背发寒,反思一下,自己的民族,是不是也被美国人文化去势文化殖民了呢?而且,肆意传播的性奴文化潮流,实际上背后的深意是,让弱者和势败者之间互相感染,认为做性奴是一件幸福的事。
动漫:不敢反抗的低幼民族心理
征服者,把敢于反抗的男人都杀掉,把未成年的男丁,进行文化阉割,变成无能的不育的废物。这不够,还需要进一步,把整个民族都低幼化,小孩子是最听话的,而且是最不容易反抗的。
所以,先是阉割掉一个民族的雄性特征,举国沦为性奴。进一步,再把这个民族,变成心智上低幼的孩子,让它的国民,虽然身体上成年了,但是心智上永远把它们禁锢在低幼的童稚状态,不允许心智成年和成熟。
美国人完成这个目标的工具,便是日本的动漫产业。日本的动漫,喜欢把成年人的眼睛画的大大的,圆圆的,这是把大人形象低幼化。刻意引导和禁锢日本人的心智不允许成年,不允许成熟,不允许思考。
眼睛大大的,鼻子小小的,这种成年人刻意低幼化处理的大眼妹形象,被西方征服者所认同为是日本人的文化身份设定。在它们的心目中,这样永远小孩子一样幼稚的日本人来给它们做奴隶,才是安全的,才是永远不会反抗的。
同时,光大眼妹还不够,还得画成大胸妹。脸看上去是小孩,心智上是幼稚的。但是身体上却是成年的,而且极具性诱惑力,这是日本人给西方征服者充当百依百顺有求必应的性奴的一面。
既要像小孩子一样听话,又要像性奴一样,无条件满足西方日的要求,供西方人淫乐。从一个漫画中,就可以看出西方对日本的身份设定。除了日本外,西方人也对其他的国家进行文化身份设定,比如典型的老鹰对兔子。还有借尸还魂的辫子戏。这都是强者对弱者,征服者对失败者的文化身份设定。
反观美国的动漫,它们的形象,全是雄性的,威猛阳刚的,英雄主义的,而不是幼稚的和色情化的女性化的。它体现的,恰恰是征服者和殖民者的自我文化设定和身份设定。
先把日本驯化成奴隶,然后再用这种被征服者的病弱文化,像病毒一样像全世界传播,感染其他的民族。所有接受日本色情文化和动漫文化的民族,无一例外都中毒了。这就是被征服者的互相感染,弱者的互相感染。最终,把所有的民族,都感染成弱者和势败者,像驯服的小孩和性奴一样,接受西方人的统治。
可见,日本的色情和动漫,都是一种文化病毒。这跟细菌战生化战的原理非常类似。这是发生在文化领域的生化战争。
而被感染者,不幸沦为小孩和性奴的人,他们只有生存在一个想象出来的弱者的美好世界里,也就是他们所谓的二次元,cosplay,同人,等等病态的亚文化废物世界。
日本人不敢面对现实,选择了逃避现实。日本的知识分子,他们的精神世界的最高处,可能就是一个少女千寻的形象。
他们迷茫,他们焦虑,他们痛苦,他们既享受又不甘心做西方人的性奴。这种种的百感交集,就导致他们到处进行文化寻找和精神探索。而他们给出的反思和答案,就是靠这样第一个柔弱的少女,来支撑起来日本这个民族。只要听话,只要好好干活,西方人就会把日本人从动物变回人。
《千与千寻》这种电影,是对日本性奴身份的重新确认,也是西方主人,对日本知识分子深度驯服化的表态的认可。所以,西方人赞许了这部电影,就如同以前赞同他们的大眼妹和大胸妹的性奴形象一样。
日本金融战败,日本地产崩溃,日本失去的三十年,日本极低的生育率。这些都是美国对日本全方位深层阉割,所造成的征服者对殖民地进行直接掠夺的结果。尤其是日元,日元其实就是性奴货币,一有风吹草动,美元资产就涌入日元避险,这不是性奴货币是什么呢。
日本为什么不反抗?他们反抗过,但是所有敢于反抗美国的人,都莫名其妙的死掉了。这是一个丧失雄性特征的悲哀的民族。就像妓女一样,虽然看起来活得很光鲜,但是她的命运沉浮,全凭着嫖客喜怒哀乐的一念之间。而且西方人的目标,是把全世界的民族,都变成日本这样的听话的幼稚性奴。
以之前日本人的所作所为,日本人不值得同情,他们现在的一切,都是他们自己活该。
令人感到悲哀的是,被这种文化病毒所感染的人,那些遭受文化阉割的病弱者们的无望。
二战期间,美国和日本打的你死我活,美国人也一度被日本的武士道吓破了胆……
我们对日本文化原动力的分析。本质上,日本所有的文化,都是出于对地球领导者的崇拜和模仿,所衍生出来的产物。中国早期纯之又纯的汉文化兴盛时,日本人崇拜和模仿汉文化。后来汉文化生病,被要饭文化侵害,日本人也学中国的要饭文化,连中国文化的疾病也都要东施效颦的见样学样。
再后来,中国文化又生了一场大病,那就是王阳明的心学。结果日本人又继续东施效颦的学 阳明心学。就像一台复印机一样,没有原创,不假思索,不辨真伪,不分好坏的什么都百分百复制。
甚至,冒着被讨伐的危险,见中国天子称皇帝,它们也弄个天皇。见中国自称神州,它们也编造出来一个天照大神和神道教,来拙劣的复制一番,妄称自己是日出之国。倭国就是倭国,怎么可以自称日本呢。可见,这种对中国文化百分百的复制,到了丧心病狂的地步。可怕而又病态的文明cosplay。
被西方人征服以后,日本人又百分百复制了西方的一切。然而,这是一种被阉割的复制。
西方人征服日本之后,对日本的文化属性感到迷惑,十分的迷惑。这才有了那本对日本进行文化分析的书《菊与刀》。尽管美国人看出来了一点端倪,可是它们不了解背后的文化根源。
菊,这是日本作为雌性本体的一面。刀,是汉文化征服日本,给日本文化所植入了雄性特征的一面。
后来美国人被日本人雄性特征的一面吓破了胆。一定要毁掉这把刀。于是,美国人开始对日本进行了文化改造——建立在文化阉割基础上的文化殖民。也就是彻底消除日本文化中的雄性特征。
经过几十年的改造,我们发现,日本的大众文化,给人民留下最深印象的,就是它们的色情产业,和动漫产业。色情产业,对应的是女人。动漫,对应的是小孩。日本展现出来的文化形象,自此从菊与刀,变成了女人和小孩。
这里面文化战争的意味很深。他体现着美国作为征服者的意志,日本文化中的一切雄性特征,都要被阉割和消灭掉,杀光男人,奴役女人和孩子。把女人和孩子,变成西方人的奴隶。可见,文化战争和军事战争,本质上都是一样的。
色情:被征服民族的雌性文化心态
在古代的战争中,被征服民族,它们的男人要被杀光,未成年的男孩,则要被阉割掉。成年的女人,被掠走沦为性奴和生育机器。未成年的女孩则被训练为雏妓。
同样,作为被征服民族的日本,对应在它们的战败国文化中,我们也看到了这样的一幕。
日本的女人,向全世界输出色情,这对应的是战败国的女人沦为性奴。稍微敢反抗一下的日本成年男人,则总是莫名其妙的神秘死亡。日本的男孩们,则沦为了死肥宅废物,这对应的是一个民族的男丁,在精神和文化层面上的被阉割。日本的未成年女孩,则被刻画描绘成了童颜大胸的雏妓形象。
可怕的战败国文化,是日本当前文化堕落的根本原因。更深一步的原因则是美国对日本文化去势和文化殖民。
中国文化征服日本给日本带来的是开化,是输入雄性特征,是文化和精神上的更加健全。而美国人征服日本带给日本的,则是阉割掉所由的雄性特征,和蹂躏作为被征服者的雌性日本,把一整个民族,都变成性奴。
色情文化,真是日本当代大众文化的骄傲和成就吗?显然不是,它是一种深度的民族屈辱,是一种深度的文化耻辱。它是日本被钉在文化殖民地耻辱柱上的标志。
当日本之外的民族,对着日本的色情文化荒淫一番乐不思忧的同时,会不会感到脊背发寒,反思一下,自己的民族,是不是也被美国人文化去势文化殖民了呢?而且,肆意传播的性奴文化潮流,实际上背后的深意是,让弱者和势败者之间互相感染,认为做性奴是一件幸福的事。
动漫:不敢反抗的低幼民族心理
征服者,把敢于反抗的男人都杀掉,把未成年的男丁,进行文化阉割,变成无能的不育的废物。这不够,还需要进一步,把整个民族都低幼化,小孩子是最听话的,而且是最不容易反抗的。
所以,先是阉割掉一个民族的雄性特征,举国沦为性奴。进一步,再把这个民族,变成心智上低幼的孩子,让它的国民,虽然身体上成年了,但是心智上永远把它们禁锢在低幼的童稚状态,不允许心智成年和成熟。
美国人完成这个目标的工具,便是日本的动漫产业。日本的动漫,喜欢把成年人的眼睛画的大大的,圆圆的,这是把大人形象低幼化。刻意引导和禁锢日本人的心智不允许成年,不允许成熟,不允许思考。
眼睛大大的,鼻子小小的,这种成年人刻意低幼化处理的大眼妹形象,被西方征服者所认同为是日本人的文化身份设定。在它们的心目中,这样永远小孩子一样幼稚的日本人来给它们做奴隶,才是安全的,才是永远不会反抗的。
同时,光大眼妹还不够,还得画成大胸妹。脸看上去是小孩,心智上是幼稚的。但是身体上却是成年的,而且极具性诱惑力,这是日本人给西方征服者充当百依百顺有求必应的性奴的一面。
既要像小孩子一样听话,又要像性奴一样,无条件满足西方日的要求,供西方人淫乐。从一个漫画中,就可以看出西方对日本的身份设定。除了日本外,西方人也对其他的国家进行文化身份设定,比如典型的老鹰对兔子。还有借尸还魂的辫子戏。这都是强者对弱者,征服者对失败者的文化身份设定。
反观美国的动漫,它们的形象,全是雄性的,威猛阳刚的,英雄主义的,而不是幼稚的和色情化的女性化的。它体现的,恰恰是征服者和殖民者的自我文化设定和身份设定。
先把日本驯化成奴隶,然后再用这种被征服者的病弱文化,像病毒一样像全世界传播,感染其他的民族。所有接受日本色情文化和动漫文化的民族,无一例外都中毒了。这就是被征服者的互相感染,弱者的互相感染。最终,把所有的民族,都感染成弱者和势败者,像驯服的小孩和性奴一样,接受西方人的统治。
可见,日本的色情和动漫,都是一种文化病毒。这跟细菌战生化战的原理非常类似。这是发生在文化领域的生化战争。
而被感染者,不幸沦为小孩和性奴的人,他们只有生存在一个想象出来的弱者的美好世界里,也就是他们所谓的二次元,cosplay,同人,等等病态的亚文化废物世界。
日本人不敢面对现实,选择了逃避现实。日本的知识分子,他们的精神世界的最高处,可能就是一个少女千寻的形象。
他们迷茫,他们焦虑,他们痛苦,他们既享受又不甘心做西方人的性奴。这种种的百感交集,就导致他们到处进行文化寻找和精神探索。而他们给出的反思和答案,就是靠这样第一个柔弱的少女,来支撑起来日本这个民族。只要听话,只要好好干活,西方人就会把日本人从动物变回人。
《千与千寻》这种电影,是对日本性奴身份的重新确认,也是西方主人,对日本知识分子深度驯服化的表态的认可。所以,西方人赞许了这部电影,就如同以前赞同他们的大眼妹和大胸妹的性奴形象一样。
日本金融战败,日本地产崩溃,日本失去的三十年,日本极低的生育率。这些都是美国对日本全方位深层阉割,所造成的征服者对殖民地进行直接掠夺的结果。尤其是日元,日元其实就是性奴货币,一有风吹草动,美元资产就涌入日元避险,这不是性奴货币是什么呢。
日本为什么不反抗?他们反抗过,但是所有敢于反抗美国的人,都莫名其妙的死掉了。这是一个丧失雄性特征的悲哀的民族。就像妓女一样,虽然看起来活得很光鲜,但是她的命运沉浮,全凭着嫖客喜怒哀乐的一念之间。而且西方人的目标,是把全世界的民族,都变成日本这样的听话的幼稚性奴。
以之前日本人的所作所为,日本人不值得同情,他们现在的一切,都是他们自己活该。
令人感到悲哀的是,被这种文化病毒所感染的人,那些遭受文化阉割的病弱者们的无望。