扬州八怪画猫

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扬州八怪画猫
一
中国美术史上的扬州八怪，一般指清康熙中期至乾隆末年活跃在扬州地区的金农、郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔，另外也包括华嵒、闵贞、蔡嘉、高凤翰、李勉等与之风格相近的书画家，统称扬州画派。
与江南七怪不同，扬州八怪的超常之处不是武功，而是诗文书画。他们当中有全能型，如擅长各类题材绘画与书法的黄慎、李鱓和华嵒；也有专能型，如擅长画梅的汪士慎，擅长画竹的郑板桥，擅长画鬼的罗聘。不管怎样，他们都有一个共通之处，那就是多半画过猫。许多画册的编选者都会歧视喵星人，在为中外画家编选画集时，故意少选或不选猫画，给人造成画家不爱画猫的印象，其实却并非如此。这一次，我们就来看一看，扬州八怪大约创作了多少猫画。

金农（1687～1763年），扬州八怪之首，浙江钱塘人，字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史等，工诗文，自创扁笔书体，时称“漆书”，五十三岁後始工画，好游历，卒无所遇而归，布衣终身，晚寓扬州，卖书画自给，尤工画梅。
目前所见金农猫画，仅有两幅，其一收於十二开《墨戏图册》之二，绘有三色猫背影及青竹，系仿北宋院本而作，款识曰：“此北宋院本也，明季诸公往往摹之，予乌得与诸公有异耶，亦居然画之。”
其二收在他与弟子罗聘合作的十开《动物花卉册》之中，款识曰：“猫以捕鼠爲能，日坐石径，岂倦于花阴捉蜨耶？绣墪有人，午眠初起，倚徧阑干，待汝归来作伴也，毋爲帘前多言之鸟骂之不辍。曲江外史画记。”

从这段话来看，金农是想借画猫来讽刺不谋其政却偏要赖在其位不退的，虽然这未免冤枉了猫咪，因为他们生来就是快乐的哲学家，而不是人类的捕鼠机。不过，尽管金农写得严肃尖锐，画得却是轻松俏皮。那是一匹长毛猫，口部与四蹄雪白，余则纯黑。画面中虽无花阴之蝶，却可以感知它的存在，因为黑猫早已瞧见了它，所以才会蹲在石上，拉开架势，竖起长尾，随时欲扑，志在必得。

因孤陋寡闻之故，某些现代人特别讨厌黑猫。在古代，黑猫却是吉利的象征，尤其是金农画的这种白蹄黑猫。《猫苑》云，“乌云盖雪，必身、背黑，而肚、腿、蹄、爪皆白者方是，若仅止四蹄白者，名踏雪寻梅，其纯黄白爪者同。”《相猫猪狗法诀》：“身黄身黑未爲竒，踏雪寻梅世所稀。但看四蹄白如雪，人人共羡好猫儿。猫身或黑或黄而四蹄白者，曰踏雪寻梅。”据此，金农所画的黑猫，差不多算是名贵的“踏雪寻梅”。

仔细端详金农画的“踏雪寻梅”，你会发现，他的脸上竟然带有一丝得意的笑容。中国最早的笑猫，应是明代绘画大师沈周1494年作《写生册》之中的那只笑嘻嘻的圆猫。金农笔下的那只黑猫，再次为我们展现了猫咪的笑容。作为扬州八怪之首，金农的猫画多多少少地影响了扬州画派的其他画家，以至於他们也喜欢描绘黑猫或黑尾猫，尤其是“踏雪寻梅”之类的名猫。

二
郑板桥（1693～1766），江苏兴化人，祖籍苏州，原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，乾隆元年进士，官山东范县、潍县县令，後客居扬州，以卖画为生，诗书画三绝，是扬州八怪的重要代表人物。
如果有人告诉你，郑板桥一生只画兰、竹、石，你可千万不要相信，因为他也画过梅菊、鸟雀和猫。

目前所能找到的郑板桥猫画有两幅，一是用来祝寿的耄耋图，上绘黑尾花猫，类似乌云盖雪，眼望蝴蝶，张开嘴巴，馋虫大动，款识曰：“最得闺中妇女怜，牙牀绣被任他眠。偶来花下寻蝴蝶，吉兆先期九十年。板桥老人。”
二是《芭蕉猫趣图》，内容更加丰富，绘有芭蕉兰石，一只黑白花猫，尾如浣熊，正在顺着小路往下去，不知看到了什么猎物，款识云：“板桥郑燮。”款识下方，有几行清代书法家张廷济（1768～1848）的画评：“板桥先生善写兰竹，今观是帧画走兽，世所罕见，断非赝本，若此淋漓生动，天机活泼，盖古来大学问人，无有不佳者，嘉兴七十九岁老者张廷济叔未甫。”

黄慎（1687～1772），福建宁化人，初名盛，字恭寿、恭懋等，号瘿瓢子，别号东海布衣，擅草书，亦能诗，以狂草笔法作画，擅长人物、山水、花鸟，康熙间至扬州卖画，与郑板桥、李鱓、金农、高翔等交往密切。

目前查得黄慎猫画六幅。一是《双猫图》，上绘菖蒲双猫。双猫相对，模样古怪，黄白花者似蟾蜍，黑白花者如奶牛。蒲叶如剑，直指苍穹，右侧题诗三首：“泛览昌蒲花，那得同凡草。惟兹能引年，令人长寿考。致兹含笑花，谁似长年好。莮草春色归，安得不速老。十载江南木，不识江南路。片片落花飞，来去知何处。瘿瓢。”
二是1725年作《猫蝶图》，绘有一猫一蝶，猫则纯黑，面胸爪皆白，勉强可算“乌云盖雪”，眼珠黄绿，眼神好奇，款识云：“乙巳夏五月写，闽中黄慎”。美国人喜欢将白胸白爪的黑猫或面孔局部、腹、尾尖皆白的黑猫称为礼服猫或燕尾服猫（Tuxedo Cat），那么这幅《猫蝶图》中的猫，也可勉强称为“燕尾服猫”。

三是1731作肥猫图，绘有一只微笑的黑白花猫，好像正在瞧着什么可乐的情景，款识曰：“雍正九年花朝月写，闽中黄慎。”
此外三幅，皆为《耄耋图》，第一幅作於1737年，绘有仰望蝴蝶的花猫，头呈三角形，身体与《双猫图》中黑白花者类似，仿佛奶牛，款识曰：“耄耋图。瘿瓢。”画中另有王震题辞：“瘿瓢子耄耋图。丁巳冬仲，白龙山人题签。”

第二幅作於1745年，上绘猫蝶，但前者好像狮子狗，後者好像蝙蝠，款识曰：“耄耋图。乾隆十年小春月，黄慎。”另有谢稚柳题辞：“耄耋图。己巳初冬题黄慎画，谢稚柳。”
第三幅内容略同第二幅，款识曰：“耄耋图。宁化瘿瓢子慎写。”

三
李鱓（1686～1756），字宗扬，号复堂，又号懊道人，江苏兴化人，康熙五十年中举，五十三年以画供奉内廷，因才雄遭忌离职，乾隆三年（1738）任山东滕县知县，因得罪上司而於两年後罢官，後居扬州，卖画为生。

李鱓之名，有两种读音。当“鱓”字同“鼍”，即读如驼，指鼍龙，又名猪婆龙，即扬子鳄；当“鱓”字同“鱔”，则读如善，仅指鱔鱼而已。虽才华出众，李鱓却因才离职，後又罢官。据说在落魄之时，李鱓曾署名“李鱔”，借以感怀身世。李鱓与郑板桥同乡且有类似遭遇，彼此惺惺相惜，结为知己，郑有“卖画扬州，与李同老”之言，李鱓却先他而去，所以郑又说，“惜复堂不在，不复有商量画事之人也。”
李鱓笔精墨妙，除山水、花卉、虫鸟之外，也精於画猫，乃是扬州八怪之中的画猫大户，目前查到的猫图已有十几幅。一是1730年作《耄耋图》，绘有一只黑尾花猫，颇为肥硕，端坐柳树之上，仰望蝴蝶，款识曰：“耄耋图。雍正八年六月，李鱓写。”

二是1736年作十二开《杂画册》之十，绘有一只石上望蝶的花猫，款识曰：“耄耋。”
三是1741年作《墨猫图》，画中之猫，仰头向天，白腹白腿，尾巴纯黑，乃是正宗的乌云盖雪，只是肚子极大，赛过青蛙，款识曰：“乾隆六年七月，李鱓。”

四是1743年作《耄耋同春》，画中之猫，亦为乌云盖雪，动作同《墨猫图》，但身体近乎圆形，头顶有一只蝴蝶，款识曰：“乾隆八年前四月，李鱓写。”另有清代收藏家、苏州怡园主人顾文彬（1811～1889年）1881年在他的过云楼中写的一页题跋：“李鱓，字宗杨，号复堂，又号懊道人、木头老子，兴化人，康熙五十年举人，官滕县知县。花鸟为蒋廷锡弟子，又得高其佩指授，绘事大进，供奉内廷数载，以不容於画院，乃卖画於扬州，书画纵横驰骋，不拘绳墨，多得天趣。复堂此册，纯以淡墨写成，用笔流畅，淋漓洒脱，墨色滋润，出神入化，有白阳、青藤遗韵，款字老到，极具颜筋柳骨，非高手不能至。此画册虽小，然小中见大，气象万千，为其妙品，殊可宝也。光绪辛已十月，过云楼主顾文斌识。”

五是1745年作《耄耋鸣禽》，画中有梧桐鸣禽，山石菊花，甚至双蝶，那只浣熊尾花猫却统统不看，也不知究竟发现了什么好东西，款识曰：“乾隆十年嘉平，复堂李鱓。”另有一页陶敦临、陶剑秋的题辞，前者曰：“梧桐庭院庆朝阳，树绿阴浓栖凤凰。看到齐眉登耄耋，黄花晚节有余香。戊午暮春题。”後者曰：“李复堂博学，能诗文，精书画，与郑板桥同里，时人称扬州八怪，复堂与焉。此轴，先大父得之汴梁，甚珍惜之，乙酉孟夏，吾兄悬弧，今晨检以为赠，祝文斋齐眉耄耋也。禺山陶剑秋，时同客墺岸并识。”据此可知，《耄耋鸣禽》初由陶福祥（1834～1896，刻书家、藏书家，广东番禺人，次子陶敦临，廪生，曾任河南某知县，喜收藏）之父得自开封，传给陶福祥次子陶敦临。1858年（戊午）春末，陶敦临根据此画内容，在画外写了一页诗，後来将此画送给弟弟陶剑秋。将近三十年以後，即1885年（乙酉）初夏，陶敦临喜得贵子，当时与其同住的陶剑秋拿出此画，在陶敦临当年题诗之下的空白处记录此事，又把画送还陶敦临。
六是1749年作《猫石图》，绘有纯白猫咪与踏雪寻梅黑猫，以及菊石双蝶，款识曰：“乾隆十四年竹醉日，画於江南之孙村，复堂李鱓。”

四
七是1750年前後作《耄耋图》，绘有黑白花猫，似为乌云盖雪，此猫坐於石上，仰望自树梢悬吊的笼子，笼中有一只纺织娘，树身与山石均为扁豆（东北人称之猪耳朵豆角）枝缠绕，枝上有豆花有豆荚。款识曰：“古木秋风豆叶黄，依稀此地有农桑。可怜江北机声少，辜负花间络纬娘。复堂李鱓。”李鱓多次创作类似作品并题写此诗，但其中都没有猫，如1750年作《豆叶络纬图》，款识曰：“古木秋风豆叶黄……。乾隆十五年春月，复堂懊道人李鱓。”1754年作《扁豆蚱蜢图》，款识曰：“古木秋风豆叶黄……。乾隆十九年秋八月，复堂懊道人李鱓。”他在1754年作《农桑闲秋图》时，仍然没有画猫，但在画上多题了一首诗：“鞠有黄花老少年，柳根篱豆自相缠。德禽络纬因人累，何似高梢饮露蝉。毫端野趣豆棚多，劈苇编笼养绩婆。轧轧夜声人不寐，授衣时节听如何。寓海陵何村，即景题画，秋风冷落，大有归志。古木秋风豆叶黄……。乾隆十九年八月，复堂懊道人李鱓。”由此可知，《耄耋图》应作於1750年前後，画中之诗则流露了他对於农村经济的担忧。

八是1753年作《耄耋长寿》，绘有石上黑尾花猫，款识曰：“乾隆十八年，李鱓制。”
九是《猫石小鸟》，绘有猫石与树枝六雀，画中之猫，酷似老虎。款识曰：“不寐题诗入画图，夜深月上酒频呼。怪来家雀欺黄腊，难掩光明照乘珠。复堂懊道人李鱓。”另有一页题跋：“李复堂先生设色神品。壬子正月，避乱海上，重装。竺汀题。”据此推之，此画应於夜晚所作，李鱓夜间饮酒，忽见月下家猫捕猎，六雀惊飞，落满黄腊树枝，故作此画并题诗，其中“照乘珠”借指猫眼，猫行无声，却目射精光，暴露行踪，故曰“难掩光明照乘珠”。
十至十四皆为《耄耋图》。

十是石上黑尾花猫，应是乌云盖雪，仰望蕉叶上蝴蝶，款识云：“老圃秋雨後，黄菊无××。奴狸拳石捕，飞蜨闹芭蕉。复堂。‘无’下落‘限好’二字，李鱓并记。” 据此，“黄菊”句应为“黄菊无限好”。此诗之意，与《猫石小鸟》题诗类似，但场景改为白天，猫於石上捕蝶，将其惊飞，至於芭蕉叶上。
十一是黑尾花猫，肥硕异常，仰望蝴蝶与蜻蜓，款识曰：“拟青藤老人意，懊道人李鱓。”另有一页题跋：“李鱓是画，青藤画意，巴人藏。”青藤老人，即徐渭，但不知其是否画过如此肥猫。目前仅查得徐渭猫画一幅，绘有乌云盖雪及蕉菊蝶，款识曰：“冬烂芭蕉春一芽，隔墙似笑老梅花。世间好事谁兼得，吃厌鱼儿又拣虾。青藤漱老墨谑。”另有一幅徐渭《墨梅芭蕉图》，亦题此诗，落款“徐渭”，画中无猫。比较而言，李鱓第十幅《耄耋图》倒应是“拟青藤老人意”而作，可见徐渭另外至少还有一幅猫画。
十二是双猫，一纯白，一乌云盖雪，另有双蝶，款识曰：“小雨烟中戏药阑，轻毛曾趁午风乾。惯从花底窥蜂蝶，射出瞳光一线寒。复堂。”

十三是黑尾花猫，望向高处菊花侧面蝴蝶，款识曰：“耄耋图。懊道人李鱓。”
十四是黑尾花猫，面对菊花，花上有蝴蝶。所见照片仅为局部，不知别处内容，也不见款识。
另有两幅所谓李鱓猫画，下笔草草，或是伪作。一是耄耋图，绘猫石蝶花，款识曰：“鼠避仓除静，花香蝶又来。不甘闲处卧，苔径小徘徊。复堂懊道人制。”一是《猫趣图》，会有黑白花猫，仰望花枝小鸟，款识曰：“粉墨团成露气香，引梢舒萼在山房。从来幼妇宜黄绢，莫认风流着道妆。懊道人李鱓。”此诗取自李鱓《花卉集册》的一页，并非咏猫用，而画中之猫仿自李鱓1750年前後作《耄耋图》中仰望纺织娘之猫，但画得敷衍潦草，伪造的可能性极大。

图文见
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五
汪士慎（1686～1759），安徽休宁人，字近人，号巢林、溪东外史等，寓居扬州，卖画为生，工分隶，擅画梅，精于篆刻，1739年一目失明，自刻“尚留一目看梅花”与“左盲生”等闲章，1751年双目皆瞽，但仍能挥写狂草大字。

目前所见汪士慎猫图，仅有两幅。一是1728年作《耄耋忘忧》，绘黑尾黑背白猫，近似乌云盖雪，肥硕程度可与李鱓猫画相比，另绘萱草石蝶等，款识曰：“每餐先备买鱼钱，曾记携归小似拳。一自爪牙勤黠鼠，傍人安稳卧青毡。戊申七月九日，近人汪士慎。”一是同年作《猫石桃花图》，画中之猫几同《耄耋忘忧》，却并未望蝶，而是在桃枝之下，湖石之上，貌似休闲，眼睛却盯着左边，不知瞧见了什么。款识曰：“每餐先备买鱼钱，曾记携归小似拳，一自爪牙勤黠鼠，傍人安稳卧青毡。戊申九月，近人汪士慎写於七峰草堂并题近句一截。”
尽管汪士慎《耄耋忘忧》与《猫石桃花图》所绘皆为外出玩耍的猫，与诗中所称“傍人安稳卧青毡”不符，有些画家还是喜欢把这首诗题写在自己的猫画上，画的也同样不是“傍人安稳卧青毡”的情景。如黄胄《猫趣图》，绘花丛白猫一只，款识云：“每餐先备买鱼钱，曾记携归小似拳，一自爪牙勤黠鼠，傍人安稳卧青毡。汪士慎诗，黄胄仿其意。”
杭州女画家韩敏2001年作《秋色狸奴图》，绘石间花猫与秋叶，款识云：“每餐先备买鱼钱，曾记携归小似拳。一自爪牙勤黠鼠，傍人安稳卧青毡。右题古人句也，辛巳年春，缪君携来余于九三年圣诞夜之旧作狸奴图，属补钤印。旧作重现，恍若隔世，自愧不堪入目矣，重画一幅赎过，略得心安。韩敏。”

罗聘（1733～1799），字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等，祖籍安徽歙县，其先辈迁居扬州，为金农入室弟子，布衣，好游历，擅长画鬼，人物、佛像、山水、花卉等，无所不工。
目前所见罗聘猫图，仅有两幅。一是《猫趣图》，绘有黑白花猫，扭头仰望竹间白蝶，设色精妙，猫与蝶的立体感极强，呼之欲出。款识云：“自唐王摩诘双钩法传于江南，而世之画者多宗蜀主，故黄荃父子擅名，当代黄华老人而下，高房山、李蓟丘、赵松雪诸人，皆工墨竹，铁钩锁之法绝响矣。两峰道人罗聘。”

二是《猫王图》，所绘乃黑尾花猫，毛发蓬松，身体夸张地鼓成圆形，脑袋位于中间，虽然不如沈周的猫那么圆，却是威风凛凛，猛如金刚。款识曰：“此天竺猫王也，鼠一见伏地而死，旁观者哑然大笑不止，不知此语出藏经。花之寺僧记。”

类似天竺猫王故事，明代即有。慎懋官撰《华夷花木鸟兽珍玩考·卷之七·西番猫》：“景泰初，西番贡一猫，经过陕西庄浪驿时，福建布政使朱彰，以事谪爲驿丞，彰管其贡，使译问猫何异而上供，使臣书示云：‘欲知其异，今夕请试之。’其猫盛罩於铁笼，以铁笼两重，纳着空屋内。明日起视，有数十鼠伏笼外，尽死。使臣云：‘此猫所在，虽数里外，鼠皆来伏死，盖猫之王也。’朱彰，原交趾人。”严从简撰《殊域周咨录·第十六卷·撒马儿罕》亦记此事，文字相同；郎瑛撰《续巳编·猫王》（收於《说郛续》卷十四）则删除末句，前几句内容稍异，其余一如前述二书：“福建布政使朱彰，交址人而寓於苏，景泰初，谪爲陕西庄浪驿丞。有西番使臣入贡一猫，道经於驿，彰舘之，使译问猫何异而上供……。”余懋学撰《说颐》卷二《猫王蜂义》亦收此事，之後略加评论。

六
扬州八怪之中的李方膺和高翔，不知有没有画过猫，反正目前尚未找到，但是我们可以把华嵒与闵贞的猫画加进来，因为他们也是扬州画派的画家。
华嵒（1682～1756），字德嵩，更字秋岳，号白沙道人、新罗山人、东园生、布衣生、离垢居士等，福建上杭人，擅画人物、动物、山水、花鸟、草虫，一生贫困，以卖画为生，中晚年频繁往来於杭州、扬州，与金农、高翔、李鱓、郑板桥等都有交往。

人们常常称赞华嵒擅画动物，却从没有人提到他擅长画猫，这实在不够公平，因为华嵒与李鱓同属画猫大户，光是目前找到的华嵒猫画就在十幅左右。
一是1728年作猫石秋葵图，绘有花猫，黑尾黑背，笑意盈盈，比金农的笑猫笑得更加开心，款识曰：“小雨烟中戏药栏，轻毛曾趁午风乾。却来石上窥花影，射出瞳光一线寒。雨窗新罗山人偶笔，时戊申春二月八日也。”

既然以诗书画三绝著称，华嵒就应该尽量在题画时自己写诗，而不是抄改前人作品。但他偏偏要这么干，而且居然抄改到内部人头上，只是目前还难以查清，他抄改的究竟是谁的诗。前面说过，李鱓曾有一幅猫画，款识曰：“小雨烟中戏药阑，轻毛曾趁午风乾。惯从花底窥蜂蝶，射出瞳光一线寒。复堂。”扬州画派之中，有一位与李鱓同岁的画家蔡嘉（1686～1779後），字松原，一字岑州，号雪堂，一号旅亭，又号朱方老民、云山过客、菜畦老圃，江苏丹阳人，後侨居扬州，工草书，花卉、山石、翎毛、虫鱼，无一不能，与高凤翰、高翔、汪士慎等交往，还曾与金农、高翔、华嵒等参加邗江吟社，常在画作上写诗，诗句清新，有林下风。蔡嘉曾作《耄耋图》，上绘黑猫、山石、射干，款识云：“小雨烟中戏药栏，轻毛曾趁午风乾，翻从花底窥蜂蝶，射出瞳光一线寒。朱方老民蔡嘉。”考察华嵒、李鱓、蔡嘉所题猫诗，差别在第三句。比较而言，华嵒句不够含蓄且转折突兀，蔡嘉句亦显突兀，李鱓句则更为贴切，故李鱓诗似是原创，但也不排除蔡嘉诗为原创的可能，华嵒诗则应是抄改之作。

二是1730年作《猫蝶图》，绘有黑尾黄猫，肥硕可爱，伏於萱草之下，兴致盎然地仰望蝴蝶，款识曰：“庚戌夏日，画於清松山馆之吟秋小阁，新罗山人并识。”
三是1737年作《猫趣图》，绘有黑尾花猫，扒着横斜的树干，身体悬空，随时可能掉落，却是毫不气馁，树上缠绕着开花的薜萝之类，树下有几丛水仙花，款识曰：“饮罢屠苏乐有余，花阴真似小华胥。但敎杀鼠如邱作，四脚撩天一任渠。丁巳年秋朔日。新罗山人华嵒写。”画中另有几行题辞：“新罗嵒妙笔自运，形神毕肖，丹泉。”

丹泉，应即河北画家邵开鼎，京东八家之一，1933年重修《昌黎县志·人物志·流寓传》有其小传：“邵开鼎，字丹泉，迁安人。壮年游昌黎，遂家焉。年四十餘无子，平生不衫不履，工绘事，以人物、花卉、博古著名。家赤贫，借笔墨为生活。每作画，悬纸壁间，卧视之，细心安置章法；兴到日画数十张，否则终日不拈笔。性骨鲠，素契合者，为作画谢金多寡不计，或竟不受；所鄙夷者，虽寿以百金，不能得尺幅。尤工诗，有宋人风味，多散佚；今所存《丹泉诗稿》一卷，乃邑人张念祖抄辑而仅存者。”
华嵒《猫趣图》中题诗，原为元好问为何尊师《醉猫图》所题二诗之一，全诗见《元好问全集》卷第十三，题为《醉猫图二首何尊师画宣和内府物》：“其一、窟边痴坐费工夫，侧辊横眠却自如。料得僊师曾细看，牡丹花下日斜初。其二、饮罢鸡酥（一作苏）乐有余，花阴真是小华胥。但敎杀鼠如丘了，四脚撩天一任渠。”华嵒对原诗略加改动，倒也无妨，但不该将“鸡苏”改为“屠苏”。屠苏指药酒，鸡苏却是薄荷一类植物，因猫以薄荷爲酒，故称猫嚼鸡苏为饮。

七
四是1741年作《竹雀猫菊图》，绘有双雀翠竹，黑猫秋菊，猫身滚圆，尾若拂尘，菊花或白或红，与黑猫形成强烈对比，一枝白菊，恰在黑猫身后，叶片肥大，白绿黑三色，交互掩映，色彩冲击力超强，富有装饰意味，款识曰：“金风飒飒晓雲轻，西圃秋容尽吐英。岂为白衣争送酒，酡颜篱下醉渊明。辛酉九秋，新罗山人。”画中题诗，颇为幽默，借用白衣送酒典故，将菊丛醉雀黑猫，比作醉酒的陶渊明，又用一“争”字，暗示黑猫沉醉之深。《猫苑》云，“凢純色，無論黃、白、黑，皆名四時好。”据此，《竹雀猫菊图》中黑猫，可称四时好。

五是1750年作八开《花鸟草虫图》之二，题为《华阴乳犬》，绘有山石秋葵，石下双犬，一卧一立，立者几乎全黑，望向石上黑尾花猫，似在与之交谈：“你咋不戴口罩呢？”“你不是也没戴吗？相距超过三米，用不着戴，傻帽儿！”款识曰：“华阴乳犬，仿宋人点笔。”画中黑犬，天真活泼，神色渴切，好像正在打听消息的小男孩，花猫却神情恬静，不慌不忙，仿佛阅尽沧桑的智者，与之形成鲜明对比。此猫形象应化自八大山人的一幅猫石图，但将猫身由长改圆。李鱓1753年作《耄耋长寿》与乾嘉年间书画家张敔（1734～1803）1765年作《耄耋图》，同样仿自八大山人的那一幅猫石图。华嵒多次画过《华阴乳犬》，如十开《灵兽册》之三，款识曰“华阴乳犬，仿宋人法”，其中却仅有一只黑犬，并无猫咪。
六是《耄耋图》，三开《花鸟册页》之二，绘有黑尾花猫，扭头望蝶，猫眼与蝶相距不远，眼神如醉，款识曰：“耄耋图。新罗山人澷笔。”

七是《富贵耄耋图》，又名《猫趣图》，绘有山石牡丹，石下有一狮猫，仰望牡丹，期盼蝴蝶。此猫全身皆白，眼圈尽黑，堪比熊猫，不让佐罗。款识曰：“新罗山人，嵒。”画中另有林则徐题辞：“华嵒，字号秋嶽、新罗山人等，善人物、山水、花鸟、草虫、走兽，无所不精，此帧为其中年所作猫趣图，生机盍然，意趣无穷，少穆林则徐，观後敬题。”
八是十开《灵兽册》之五，绘有黑尾花猫，卧眠石上，款识曰：“鼠翻盆，汝不顾，却来石上花荫卧，罪过。”如果说金农的猫画款识“猫以捕鼠爲能，日坐石径，岂倦于花阴捉蜨耶”尚有指责之意，华嵒的这幅猫画款识却是明里谴责，暗含怜惜，且语气更为幽默，令人忍俊不禁，所以时常被後代画家引用。如赵少昂1981年为徐悲鸿1943年赠丘堤《猫石图》题辞：“鼠翻盆，汝不顾，却来石上花阴卧，罪过，罪过。悲鸿先生画马，善新时声，尤爱其画猫，神情活泼，此作可以见之。辛酉春二月，赵少昂题。”张大千1970年自题《花间懒猫》与1971年自题《萱草狸奴》时，皆曾引用此诗，但与赵少昂一样，也对诗句稍作改动：“鼠翻盆，汝不顾，却来花间石上卧，罪过。”

九是《群猫》，绘有四只黑尾花猫，好像整过容的小绵羊，款识云：“碧眼乌圆食有鱼，仰看蝴蝶坐阶除。春风漾漾吹花影，一任东风鼠化鴽。”此诗同样并非华嵒所作，而且略有改动，其版权应归劉基所有，收於《全明詩》卷五十五：“《題畫猫》：碧眼乌圆食有鱼，仰看胡蝶坐阶除。春风漾漾吹花影，一任东郊鼠化鴽。”华嵒将“东郊”改为“东风”，不但意思有变，也与前面的“一任”二字不合。

十是作於1752至1756年的花猫柳石图，绘有黑尾花猫，肥硕之极，好像癞蛤蟆，款识曰：“新罗山人写於解弢馆。”华喦是福建上杭人。上杭古名新罗，故华喦自号新罗山人。华喦晚居杭州，将西湖边的几间房屋称为解弢馆：“仆解弢馆之东北，有余地一方，纵横仅可数丈，中有湖石两块，方竹四五竿，金桔、夹竹桃、牡丹、月季，高下相映。自壬申秋，置杖闲居，无关家事，而晴窗静榻，方可娱情。”壬申乃乾隆十七年，故此画应作於1752至1756年，系其晚年作品。
另有一幅所谓的华嵒《猫蝶图》，绘有黑尾花猫与蝴蝶，款识曰：“乾隆乙未秋，前三月，华嵒。”乾隆乙未是1775年，而华嵒在1756年即已去世，故此画必属伪作。
顺便说一下，华嵒有一幅《峰虎图》，所绘非猫，但至少算是猫亲戚，画中之虎，愁眉苦脸，伸爪拭泪，可怜之极，身后树枝，立一野蜂，打哭老虎者，必是此辈。

八
最後说说闵贞的猫画。
闵贞（1730～1788），字正斋，号青乔、青桥、蓼塘、蓼塘居士，祖籍江西南昌，寓居湖北汉口，善画山水、人物、花鸟。有人说他曾流寓扬州，有人则认为他从未去过扬州，但他的绘画风格与黄慎相似，所以也被归入扬州画派。