《中国新诗百年百家》（前言，第一，二，三部以及第三部第一辑）

前 言
中国新诗已历百年，由少年，青年，至于中年，渐趋成熟。尤其近年，百花齐放，佳作不断，颇有唐初气象。然而，市面上尚无一像样选本，以映现诗坛盛况，余每以为憾。
兹不揣冒昧，编撰一集，仿照“唐诗三百首”体例，诚不过东施效颦矣。或抛砖引玉，以俟来者罢。
鉴于此集还在编撰中，愿有方家指导，或同仁合力为之。
发起人：身后眼前。邮箱：[email protected]
， 目 录
第一部 少年
第二部 青年
第三部 中年
第一部 少年（拟定稿，略）
徐志摩 《再别康桥》
戴望舒 《雨巷》
卞之琳 《断章》
第二部 青年（拟定稿，略）
北岛 《回答》 《一切》，《生活》
顾城 《一代人》 《 远与近》
舒婷 《致橡树》
李小雨 《夜》
海子《面朝大海 春暖花开》
第三部
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第三部
第一辑十二位诗人——施世游，吴一，抚湖一柳，钱松子，胡明珍，袁树雁-，这里有阳光，小雪人，成小二，彭纯廉，李不嫁，胡弦。
施世游----诗作凝练，干净，简约。正所谓大巧若拙。
吴一 ----文体大师。诗作在形式上具备前端性，有新诗格律的雏形。另外，其对诗歌文本的解析洞察秋毫，是一位极罕见的诗歌评论家。
抚湖一柳-----天才女诗人。作品信手拈来，灵气十足。
钱松子-----文体大师。在新诗的结构上富于创造性，开拓性。其作品，有非常复杂的构造，与多层次的叠加意境。
胡明珍-----天才诗人。其诗歌的空间感极好，并蕴含某种哲学意义。
袁树雁-----当今“深度意象”代表诗人之一。其诗歌在形象的运用上，大异于传统与西方现代派，将中国新诗的深层次表达方式推进到了一个空前的深度。
这里有阳光-----文体大师。文字极具个性与沧桑感。在朴素，不动声色的描画中，凸显无限诗意。
小雪人----有些“小家子气”的女诗人，哈哈。但是其短诗《十二月》，却凸显大气与不可小觑的艺术功力。
成小二----文字间有厚重历史感。其擅长将历史与现实结合，并发掘出新意。
彭纯廉----其系列乡土诗歌，极具沈从文小说特征。醉心慢生活与陶渊明生活方式的人们，从彭先生诗歌中一定会有所得。
李不嫁----出色的后现代批判现实主义诗人，与北岛，顾城等创造的新诗精神一脉相承。
胡弦----诗作异常精致，技巧娴熟。
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《太平门》（之三)/外二首
文//施世游
雨天，最好的去处
是坐在屋檐下
看雨脚
和门前的水连成线
看着看着
就会想
顺着往上爬
《片阙之语》
道路给大地分行
大雁给天空分行
还有一行分给你
如白色的鲸脊拨开湛蓝的海面
《空旷》
一枚钉
穿透木板
钉尖朝上
一个人
站立的广场
头颅朝上
施世游----诗作凝练，干净，简约。正所谓大巧若拙也。
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《梅之韵》（外一首）
文/吴一
云起虬枝
雾罩鸟鸣
你只管落子，无悔于
和天地对谈——
雨洒你半袖疑点
你酬雨一树锦绣山川
此刻
盘桓在风中
要尊敬一个吹哨人
他并非满眼只有积雪嘛
《大雪已至》
天地不仁
求助上苍的信号
微弱。不再霸屏的
剧中人，你要以怎样的法规
排除人间的电路故障
再现我
不做刍狗。撕碎苍白的祷告
与荒原谈一幕
没有祝福的恋爱
让每一株流血的寒梅
像怀抱火焰的行者
依次出场
吴一 ----文体大师。诗作在形式上具备前端性，有新诗格律的雏形。另外，其对诗歌文本的解析洞察秋毫，是一位极罕见的诗歌评论家。
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《凡眼》（外二首）
文/抚湖一柳
早晨的宁国寺，阳光
一块一块地涂过去
大钟着色深一些，上面
经文密布。要是有人撞钟
会飞出点，金色？
草坪上几处石头，有的叫
云门，有的叫
狮吼
那些僧袍走过，略略带风
2019.02.24
《钢琴师》
把身影弹成一道海岸
倾斜，黑色的风
白鸟。一只只
一群群，十指放飞的
就没打算，再把它们，捉回来
2019.03.18
《麦粒》
是0。洪荒。太阳
碾压神农之顶
是1。一条命。乞讨之人
藏匿一条打狗棍，有的成了拐杖
是2。再小的麦粒中间都有沟壑
一边爹娘，一边土
麦粒的N次幂。城市立方
唯有麦秆，能绊倒
抚湖一柳-----天才女诗人。作品信手拈来，灵气十足。
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《现象学》（外一首）
江苏/钱松子
花开，是把塔埋进水里，
用腮呼吸。最先从松林中走出来的人，
承认万物有深浅，
正如晨昏用尽，应该说点什么，
一出口，竟成哨音。
我曾经迷过的路，
兀自后退，像被显影液拒收的底片。
风未打完太极，
窗外已挤满爱国青年。
《上山》
从山脚去云顶，人间越来越薄，
几乎透明。峰峦深陷，
草木摸出钥匙，成为它们中的一员，
我拿错了，至今仍在纠结。
“寂静照亮隔音。”
风换了一茬茬，才把穹顶还给我，
带着抚不平的皱褶；
你俯首，才从底片脱身，
先一步回到明天。
钱松子-----文体大师。在新诗的结构上富于创造性，开拓性。其作品，有非常复杂的构造，与多层次的叠加意境。
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《同城》（外二首）
文/胡明珍
赌王不愿离世，药物足令人
陶醉。
入冬，那张龙须挂面般的清单呢？
剪刀般在打盹——
铲车早安装好了。
搬运拓片，你已柔软，
上帝的脸，像佛系青年远离了灰色的混凝土。
外面的妈妈，怀着白花花的月光。
我们忙着开夜车，
“摆弄自己，会发出不一样的声音。”
“遗产已置身于迷失的颜料中。”孩子落在人间的影子
多么胖呵。他在做减法，
像猫走瓦楞。
《飞行器》
寿星摘去胡须，地面飘逸。
我和你，爱上食尽人间烟火的天空。
轮椅崎岖，
怀揣带翅的稻壳，在楼层我们暂时栖息。
《手谈》
火做的，水做的，
空气
做的轮毂――
被描作白天花纹的一个人，
在陷阱里，
他独自焠炼着乌铁。
三月，蝌蚪已埋葬水面，
十月，
声音制作的石头沉入沟壑。
胡明珍-----天才诗人。其诗歌的空间感极好，并蕴含某种哲学意义。
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《掉下来的羽毛》（外二首）
河南/袁树雁
我说服了嘉峪关，
但说服不了骆驼刺。
戈壁滩。
广场空了，只有大大小小的民意留了下来。
蓑羽鹤像一种流言，越过了群山。
而白云的翅膀并未退化。
我从雪线上下来。
昆仑山像一条全票通过的提案，
已经在人间低低地盘旋。
《开始》
挖掘机是这片废墟里最接近海鸥的声音。
但崛起的楼房，更有可能成为一暗礁。
我明白的第三件海事:
那一本本购房合同，是踏实的陆地在撤回。
一个拾荒人，已经用他那傻粗的黑铁钳，
从这堆倒塌的混凝土上剪下了第一朵浪花。
《在海涂》
云彩的颜色不断变幻
像某种水禽明快的叫声。
渔村再一次活过来。
大片的黑麦在为它们自己准备镰刀。
苍茫的海湾，夕光落在轰鸣的动荡里，
一头海象，在天空中扇动笨重的翅膀。
袁树雁-----当今“深度意象”代表诗人之一。其诗歌在形象的运用上，大异于传统与西方现代派，将中国新诗的深层次表达方式推进到了一个空前的深度。
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《草》（外二首）
文/这里有阳光
我准备再养一些草
让院子更象荒原
边门留给狐
我喜欢它迷茫的眼神
门外的小路一直通向远山
那里是宋朝的一只手臂
正在从峡谷里掏出月亮
我焚香的时候
那些草开始编新的蒲团
2020.5.6
《向阳的山坡》
新闻在分析立夏的雨水
不说春天了
烫裙子女人呼呼吹那些蒸汽
“还有几天凉快”她说“你就住大棚里吧”
屋子里肥皂的味道，还有一阵阵
风吹来的草香
远处山坡上有几个大棚
两只黑狗在那儿踱步
一群鸟儿从坡上飞过
又飞回来
2020.5.30
《光辉岁月》
那年，顾城的诗集刚出版
我步行到县城
去看生病的表妹
怀里揣着
自己的诗歌
马路是石子的
一路走去
背熟了我那首著名的作品
念给表妹之后
她的病渐渐好了
这里有阳光-----文体大师。文字极具个性与沧桑感。在朴素，不动声色的描画中，凸显无限诗意。
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《冬眠者》（外一首）
文/小雪人
冰是沉睡的水。冬日清晨
尘埃在百叶窗下，半空悬浮。
落下来时
窗外的梧桐树正裸露着
躯体上的伤疤，一只一只睁开眼睛
《十二月》
该落的都己落了，该生长还埋在土里
梧桐树散尽黄叶
此僧不穿袈裟，与天地同宽
小雪人----有些“小家子气”的女诗人，哈哈。但是其短诗《十二月》，却凸显大气与不可小觑的艺术功力。
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《黄鹤楼》
文/成小二
长江有伟大的开头
浩瀚肯定不是唯一的结尾
我活在中间的这一段
今夜，高高的黄鹤楼耸立在长江岸边
流水交出最温柔的部分
今夜我遗世独立
爱上一个人，学着黄鹤楼的样子
我不能控制流速，也无法改变水的方向
上游不是我的
下游也不是。江水浩浩荡荡
我死死守住这一段，就能把你从头爱到尾
成小二----文字间有厚重历史感。其擅长将历史与现实结合，并发掘出新意。
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《湖上的小船》（外一首）
文丨彭纯廉
那只小船
只是你的一个小楷字
走近了就放大了
原来上面有个人
手摇着橹
再放大
能看见他黑色的眼瞳
一片湖水
《钟声》
平静的钟声
敲了六下
比前一次多了一下
余音一直没节省下来
正在翻过荷塘
我一直还想听，下一次，要响几下
顺便，看那匹马走了没有
那个余音
不知我可不可以充当
彭纯廉----其系列乡土诗歌，极具沈从文小说特征。醉心慢生活与陶渊明生活方式的人们，从彭先生诗歌中一定会有所得。
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《去往朝鲜的路》
文/李不嫁
有点像梦境！不足两个半小时
我就从人潮汹涌处
飞到了平壤街头。这里安静得
能听到蚂蚁的心跳
接下来的几天里，
我们换上轻便旅游鞋
蹑手蹑脚，游览了指定的景点
在巨幅画像的注视下
三千里江山，沉默如我童年生活的地方
要回到过去是多么容易啊
去往朝鲜的路，不长；去往朝鲜的票价，便宜
李不嫁----出色的后现代批判现实主义诗人，与北岛，顾城等创造的新诗精神一脉相承。
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《下游》
文//胡弦
江水平静，宽阔，
不愿跟随我们一起回忆，也不愿
激发任何想象。
它在落日下远去，
像另有一个需要奔赴的故乡
胡弦---诗作异常精致，技巧娴熟。