从虫进化到龙的王晶之《追龙》
黄慕春
1楼
浅薄的你，终于又深沉了一把。
在王晶的这部《追龙》里，我不准备啰嗦他所有的过往。
我只想从一个点，谈谈我对某些香港电影这么多年好感的由来。
一言以蔽之，它搔到了我的G点。
这个G点，就是血腥，就是霸气，就是力度，美其名曰叫“暴力美学”。
看香港电影，尤其黑帮片，我认为其他的都不重要，就是这个暴力美学，最人性，最给力，无论从现实还是虚幻的层面，就这最吸引人。
它就是现实，因为所有人都可能背叛。
它也是梦，因为义气——在现实生活中，它值多少钱一斤？
而王晶，烂了十多年甚至更长的王晶，就这一出手，就几乎颠覆了我对他这么多年所有不好的过往。
我说的过往，就是他那些低俗而庸俗总之三俗的，所谓靠叶子楣或甄楚倩或陈宝莲的丰乳肥臀吸引人的所谓喜剧。
这些都是垃圾。
但是他一旦认真起来，鼓捣一部《追龙》这样的片子，我就有种他又借尸还魂的感觉，或错觉。
像黄日华饰演的那个正哥，其实是向当年麦当雄的原则警察致敬，没什么看头，虽然我相信他们也是真实的存在：
在一个极度贪婪的社会，总有一丝光辉，与之并存。
又如结尾那些算总账的所谓高潮，当我看第三遍《追龙》的时候，我就略过不看了。
我认为这部片子当甄子丹从泰国完好无损的回来后，这部片子就已经算是圆满的完成了任务，这个片子已经划上了艺术的句点，虽然甄子丹靠“东北大嫂”挟制那位泰国将军家人当人质的桥段，还算给力，不过已经是刍狗已陈，没什么大意思。
但是有几个细节，我觉得很OK。
我觉得很OK的理由是，如果香港电影特别是警匪电影能够时不时的这么来几下，香港电影就还没有死，即使杜琪峰已经死了，古天乐已经死了，林雪们，已经死了。
例如，吴毅将这个过气标配，看过他饰演的无数色厉内荏的垃圾老大，谁料他在烂了十多年的王晶等人手里，犹如杜琪峰手里的林雪，这几年重新焕发梁遇春所谓第二度的青春。
这就是王晶这部《追龙》我所以为的价值：麦当雄的跛豪，刘青云三合会O记档案的九龙城寨——吞炭那场精彩吧？.......还有永远勾结不完的警匪与从坤沙开始就走马换将——土豪式将军总要换来换去的 角，完美而血食般完美融合，这就是香港电影一点永恒的魅力。
血食乃道教的术语，或概念，是意味着原始巫教的一大特征。
在这里，我指的是香港电影那种你不要从表面上去理解的打打杀杀。
如果你只是从表面看，那么，在《天若有情》里年轻的刘德华驮着当他是白马王子的吴倩莲，然后飙着野狼摩托鼻血不断往下流淌的镜头，就只能是逃离黄光亮的魔爪，而非香港类型电影从那时起就一鸣惊人的旭日东升。
又如甄子丹这个豪哥，为救兄弟在吴毅将这个“超哥”面前很能打的那场，就本片来说，就开了一个香港味的好头：三兄弟勇闯超哥的“法场”，一个兄弟正吊着，三个好兄弟在甄子丹的带领下往里冲，似乎是在求情，似乎又时刻准备着开战，这就是香港电影此类桥段屡试不爽的张力，当年任达华勇救马浚伟的那个讲旺角的片子也是如此，巧的很，坐镇的也是与任达华一个字头的吴毅将，也许就从那时起，这家伙就找准了自己的戏路：
你来了，示弱我就杀人。
我比你弱，我他妈就立马放人，
最后，我还要问你，兄弟，狗猛，愿不愿意给我干呢？
要么像任达华那样嗤之以鼻。
要么如今天的甄子丹，你先给我一万块，我这条命尼玛就是你的。
又如九龙城寨甄子丹杀出重围那场，节奏转换波诡云谲或瞬息万变，也是香港此类电影的特色：
看似颓废的甄子丹因为老婆死了正受打击，突然发觉气氛不对，有人要对付刘德华饰演的雷洛哥哥，一转；
跟着刘德华好比五行中的土居中，由四位愣头青簇拥着，进入城寨，赫然一群人围了上来，二转；
然后鼎爷因为黄金晃花了眼睛，招招手，你们上来，居然一个不小心被公仔强给反了，刘德华幸好有钢盔护体，仓皇而逃，局势又反转大变，三转；
紧接着，甄子丹与三兄弟分头行事，终于把洛哥从血泊中救出，正当我们以为甄子丹义无反顾地用些“得人恩果千年记”的标语口号，似乎已经可以转危为安时，公仔强居高临下放话下来，“一个不留”，四转；
最后，郑则仕带人杀进，甄子丹饰演的伍世豪其实是吴世豪被超哥打断腿，公仔强用枪对准洛哥的小头颅..........郑则仕手起刀落——不，枪火，局面瞬间改观，最后一转，于是，整个尔虞我诈无比血腥的过程终于一气呵成，我只能说一个子，荡气回肠般的，爽！
从暴力美学的角度，我以为就最近几年的香港同类电影而论，这一场更胜古天乐在杀破狼3屠宰场的那两场：且凶悍，锐勇而血腥，瞬间就颠覆了王晶又好色又老不正经的喜剧风格。
泰国吊脚楼那场也不错，兄弟四人，死了一个，豪哥瘸着腿也顺手一巴掌向那个肥老外兼光头大胡子扇过去，他手下想动，豪哥手下真兄弟也是大胡子外带卷毛眼睛一瞪，手作了一个定格的阻挡姿势，那姿态，那神情，那默契，真尼玛震慑全场，太霸气。
对，我是说喻亢，不是说姜皓文。
打麻将那场，说着说着，冷不防就刷的一刀，吴毅将的耳朵没了，有仇不报非君子，甄子丹能正，亦能邪。
这样的桥段或设计老实说，正是香港电影我最喜欢的特色或绝活，以前麦当雄时候就有，现在有，以后，我想永远还会有，我始终觉得，看香港电影，什么中心思想段落大意先不管，那都是些我们当小学生时候语文老师装模作样的把戏。
什么王家卫的电影渲染了三十年代大上海的那种繁华与绮丽还有小市民的那什么什么.......
什么周星驰的电影反映了什么什么斯基的什么什么后现代理论......
什么省港旗兵精确的透视了当年大逃难的沿海大陆居民的什么什么什么什么什么.........
靠，都是些搔不着痒处大而化之或者大而无当的废话。
我个人觉得，纳博科夫说得好，文学，或我这里的电影艺术，香港类型片的电影艺术，就是第一，细节；第二，细节；第三，还TM的，是细节，别给我扯什么思想性，或要社会批判。
当去除什么义气，特定时代，以及特殊的人群这些貌似思想性的陈腐角度去看待香港电影——别人我不管，就这王小胖子或小王胖子的《追龙》，我觉得，真好。