杨柳枝十二首

杨柳枝，原为隋曲旧题，历代皆有人写作。其中以唐代刘禹锡所写的《杨柳枝词》最有名，成就也最高。今作杨柳枝七绝十二首，前六首为民歌版本，不拘平仄，率性自然；后六首为宫词版本，格律严整，曲折委婉。读者可以对比参看。
其一
十里送客宴长亭，渡口依依终欲行。柔柯不恨攀折苦，只恨生性太多情。
其二
堤上道边望无穷，萍踪处处总相逢。休要孜孜虑归宿，此刻随缘伴春风。
其三
白絮飘扬卷均匀，绿浪翻飞戏凡尘。恣纵孰能到秋暮？韶华易逝趁三春。
其四
春景若去岂可留？春装儿女散闲愁。遮阳并立浓荫下，双双遥指木兰舟。
其五
杨花落尽何方寻？子规啼叫正春深。惯见人间分手事，且自婆娑莫伤心。
其六
良辰美梦寄寒烟，荣秀凋零谁眷怜？冰雪将至犹未已，芳绪收拾待来年。
其七
鸾驾皇皇载艳姬，垂丝缕缕挽云旗。郎星入值披金紫，旦夕幽幽叹别离。
其八
月池对对卧鸳鸯，肆意香绵舞画堂。红叶曾闻浮御水，黄梧空盼羡王昌。
其九
旧时宫样点乌膏，荒苑孤身弄碧绦。偶遇司衣忙借问，殿前几日赐新袍？
其十
徒候羊车插竹枝，天家好恶久凝思。吾君永葆苍松貌，一任霜欺弱柳姿。
十一
青条墙外又偷窥，场内骅骝互逐追。但恃妖娆期嬖幸，却因俊健弃娥眉。
十二

这个帖子里的诗论唠嗑主题是，浅清与深婉两种文人七绝风格的对比分析。时间待定，到时候另行通知。

是谁多事把两张重字检测图片删除了啊？难道刘很胖爷爷穿越到本版来投诉了吗？

中秋夜游八首（作者：羚羊掛角）原稿重字检测：

中秋夜游八首拟改稿重字检测：

原帖链接：http://bbs.tianya.cn/post-no02-515406-1.shtml

春江花月夜重字检测：

明天诗论唠嗑的话题，具体时间另行通知：
一、杨柳枝与七绝的区别，以及关于重字。
二、中秋夜游八首为什么需要修改几处？
三、关于文人七绝的深与浅两种风格的探讨。

中午在健身房，回家还要睡午觉，看晚上有没有时间。实在不行就改在明天唠嗑。

中秋夜游八首再改几个字，重字检测图片一并附上。仅供原作者参考 @羚羊掛角
水晶簾外小庭空，桂葉蕭疏明月中。今夜恨無雙羽翼，翩翩飛上廣寒宮。
桂殿深深門不開，九天風露絕纖埃。人言明月悬明鏡，常見嫦娥倩影來。
南園玉露濕秋衣，遙望嬋娟不忍歸。試到籬邊採黃菊，雙雙蝴蝶莫驚飛。
荷花池畔草如茵，一片流光轉白蘋。更上小樓穿綺戶，夜深還願撒均勻。
斗轉參橫又五更，寒蟬抱葉兩三聲。吳郎休斫桂花樹，只恐蟾宮夢不成。
碧天迢遞雁聲頻，閒坐小橋流水濱。記得梧桐枝上月，當時曾照捲簾人。
竹光人影兩婆娑，玉笛誰吹白苧歌。秋草長堤風乍起，聲聲促織夜來多。
依依月色轉迴廊，化作西樓瓦上霜。竹塢花溪秋水淺，為誰流去到橫塘。

今天中午一点整准时开唠！通知以下各界各路各洞各岛神仙来与会，排名不分先后：
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今天中午一点诗论唠嗑的主题：
一、乐府诗杨柳枝与文人七绝的区别，以及关于重字到底该如何处理？
二、中秋夜游八首为什么需要修改几处？其风调跟春江花月夜的比较。
三、关于文人七绝的深与浅，浓与淡，用典与不用典两类风格的探讨。
课件材料见25到27楼的回复。

一点钟到了，准时开唠！不再另行通知了！

杨柳枝，这是乐府诗的一个总题目，其实是类似于后来的词牌曲牌。既是一个音乐作品的名字，又是配合这个音乐作品的歌词题目。杨柳枝可以算作是最早的词体作品之一，从中也可以看出七绝其实是词的滥觞。

其实汉魏南北朝乐府中，也有杨柳或折杨柳的题目，相应的歌词是五绝或者五古或者杂言，唐代以来也有用五律体裁的。为什么杨柳枝用七绝的形式呢？最主要的还是七绝这个体裁，摇曳多姿，长短适宜，难度不大，最适合写作。尤其是白居易以严格的七绝形式写成杨柳枝后，时人蜂拥仿效，结果写的人多了，就成了新的传统，传统延生下来就成了规范。于是乎杨柳枝就以正规七绝平起或者仄起首句入韵押平韵为正格了。

大家都知道，谱曲比填词难，所以旋律一旦确定，诗人就不断填写新词交由乐工传唱。而为了配合旋律，乐工有可能加衬字以求完美的效果。这个衬字有可能是简单重复诗句中的几个字，也有可能是重复固定的几个字，也有可能是乐工自作主张加上去的。总而言之，就是避免单纯的四句七个字的吟唱效果。这也就是长短句的滥觞之一。

回到重点。既然杨柳枝是一个总的题目，那就算作类型诗。写的人多了，又要紧扣杨柳主题，词汇、意象、场景、典故、风调甚至手法出现雷同之处当然是不可避免的。

什么隋堤汉苑、习家公池、钱塘苏小小、南陌东城御沟、金谷园汴水、五柳先生亚夫营，等等等等，看了厌烦。这就叫做同质化创作，盛极一时，后继乏力。唐朝以后，历代就很少有人写杨柳枝了，写出来的更是垃圾。

虽然我个人极为喜欢唐朝老鲜肉刘禹锡爷爷的杨柳枝，有心创作一组同题诗作跟他老人家交流较量。不过一看这杨柳枝系列浩浩荡荡的游行队伍，心里早就存了绝不能写那种人云亦云，毫无个性的诗作，就是要写出自己的不同风调出来。

自己创作的杨柳枝十二首分两批写作，第一批就是杨柳枝民歌版，这一组不用典故，基本上是按照古人口语略带文言写出来。好在一个清新自然，毫不做作。主题当然还是惜别惜春，及时行乐，享受青春，享受爱情的古老主题。表述还是有自己的新意，并没有去重复古人的陈词滥调和写作模板。而且即便是民歌版本，除了叠字和有意重复的恨字，就只有春字作为中心意象，重复了五次。

而且，既然是打算写成民歌版本，就不必遵守什么七绝的平仄规则了。当然，按照传统绝大多数的杨柳枝都是正规七绝，那怎么办呢？那就另写六首严格遵循正规七绝平仄规则的杨柳枝嘛。这就是六首宫词版杨柳枝的创作缘由。

大家都已经知道了，杨柳枝这就是个类型诗的总题，要写这个题目，按惯例就必须围绕着杨柳的意象和典故大做文章。但这样写实在是老套。自己已经在民歌版六首中写尽了杨柳的千姿百态，再要写六首，那就真成了自己抄自己，再去抄古人，大家互相抄的天下诗文一大抄了。

所以自己在写之前就决定，绝不重复陈词滥调，虽然要跟杨柳有关，但要写出完全的新意又要符合古典题材。那就是写宫词，把杨柳作为背景，把历代受冷落的宫女嫔妃们的感受写出来。

宫词作为彻头彻尾彻里彻外的文人七绝，当然就是大量使用文言和典故，使用多种修辞技巧，比如对仗，写得特别曲折委婉，典雅庄重，这就跟民歌版本在风调上区别开来了。

这六首宫词版本的杨柳枝当然是拟古佳作，风调出入古人之间尤其是唐人之间毫无愧色，不似杨柳枝，胜似杨柳枝，比那些到处都是雷同词汇意象典故手法的杨柳枝好得多！别的深层好处先不说，就把咱的民歌版宫词版杨柳枝合并起来跟敬爱的唐朝老鲜肉刘很胖爷爷的杨柳枝一比较，先查重字，就可以看出，刘很胖爷爷实在是辞多不修，重字一大半！

当然，并不是说，出现了重字，尤其是那种非修饰功能的重字诗作就一定不好。但是避重字总是一个古诗写作态度的外在表现。对于联章体来说，就是要显示自己的词汇量多少和求新态度的程度。翻来覆去的重复，总是一个缺陷。当然，在同一首长诗里的重字，是另外一个话题。休息五分钟后再开始第二个话题。

刚刚发布了《潇湘曲八首》，现在继续唠嗑第二个话题，就是 @羚羊掛角 的《中秋夜游八首》与名篇《春江花月夜》的对比问题。

羚羊掛角的《中秋夜游八首》这一组诗，相当不错，看得出是多年语言锤炼的功夫。这八首清丽婉转，流畅自然，虽然八首，但通读下来，浑似一首长篇乐府，有几分名篇《春江花月夜》的神采。

当然，与春江花月夜相比，中秋夜游八首，格局浅近，意境狭小，分属八首而八首之间勾连松散。另外中秋夜游八首的原稿中出现了几处重大缺陷。物候的安排、结构上相同位置的重字以及相同的手法。所以本人花了点心思，自作主张替作者修改了两版，最后一版见31楼。这样改的好处就是，中心意象和重点意象的字眼可以重复，但纯粹的虚词“如”就不要重复。不眠人和卷帘人，作为相同位置的韵脚，应该替换掉一个。月影和人影，遥看和遥望，都是相同位置的重复，必须替换其中一个。落花满身不符合中秋物候，要全部替换。万瓦双声拗口且过度夸张。两个霜，霜菊不符合中秋物候，改为黄菊，另一个霜改为比喻意义。两个莫字重复必须改，两个照是同一手法。这些缺陷改掉后，虽然也不能说完美，但至少避免了低级问题。

总而言之，看到了好的作品，真正爱诗的人，都是希望这个好的作品更加完美。这就叫做有赤子之心，有诗人之心。历史上很多第一流的诗作，流传到现在的版本页是经过后代有心人不断完善的成果，比如七律黄鹤楼和五绝静夜思。写诗的最高境界就是要让敬爱的亲爱的心爱的缪斯姐姐开心满意，而不是摆出一副奸商讼棍写合同发公文的架势，一触即跳抬杠闹版一字入公文九牛拔不回的样子。

两个小时就要过去了。准备唠嗑第三个话题也就是最重要的话题。休息十分钟。

中秋夜游八首和杨柳枝宫词版六首都属于真正的文人诗而不是乐府诗和民歌。但两者的风调读者一眼就可以分辨出来。中秋夜游八首属于清浅自然流畅类型，基本上不用典故，词汇和意象都是高度熟悉的。而杨柳枝宫词版六首则是大量使用典故和对仗，呈现出富丽堂皇典雅深沉的效果，表达的情绪特别委婉，很多曲折难言的意思需要读者用心体验。

中秋夜游八首的蕴意较为清淡，表达也是较为自然，八首的内容随视角转换，所以把八首合在一起，虽然不及春江花月夜有个总体安排，勾连紧凑，但也过得去。所以这八首其实等于一首长篇的效果。而杨柳枝宫词版六首，虽然都是宫中生活场景，但各有各的侧重，彼此之间场景和意象毫不重复，不仅仅在于不重字而已。因此这六首可以作为组诗，但绝不能合成一篇。

总而言之，中秋夜游八首和杨柳枝宫词版六首可以作为文人七绝的两个极端，虽然都是风流婉转风格，但一个特别清浅，一个特别深沉；一个几乎不用典故，一个大量使用典故；一个绝不使用对仗，纯属自然流畅；一个刻意使用对仗，显得匠心独运；一个多用白描直抒胸臆而呈现原生状态，一个赋比兴典四管齐下而显得富丽堂皇；一个大量重复了中心意象和重要表述的字眼，一个除了叠字，什么字眼都不重复。但两组诗都能给读者以高度的美感和浓郁的诗意，都是成功的作品。

从这个帖子可以看出民歌与文人诗的有重大差别，而且文人诗的浅与深两种风调也有重大差别。至于读者的喜好，那是另外一回事情。今天的诗论唠嗑，就到此为止。明天将就民歌、乐府诗和文人诗的差别继续唠嗑。重点就讲如何善用比兴和双关语，以及如何拟情代言。讲课地址在采莲采菱采桑采茶曲调十二首那个帖子里：http://bbs.tianya.cn/post-no02-515632-1.shtml

对了，最后补充几句，春江花月夜是乐府诗而且是歌行体大篇，是典型的综合文艺作品，当然不在乎什么重字不重字的标准了。铁花B娘娘丑人多作怪，把春江花月夜拿出来说事，是宇宙洪荒级别的装逼卖傻无极限。