《退步集》：陈丹青，不喜欢朗朗，他只是个弹琴的机器，缺乏自我

许多人眼里，陈丹青都是个愤青，对着许多问题咄咄逼人，虽然姿态很像，我在读了《退步集》以后却发现，原来陈丹青不是愤青。他的喋喋不休，啰里啰嗦，到处介绍采访，参加论坛，其实未尝不是一种工作，那是在说话，再说话，这种说话，就是他能做的最有建设性的事情。前面有朋友将其与史铁生比，其实大可不必，都是令人喜欢和敬佩的人。史铁生是我们时代的思想，陈丹青是我们时代的喉舌。

一个艺术家，随便涂几块画布便可以换钱，何必花大精力跟你们说话，到处说话，那只是他认为这是他的责任。跟那些也有独立思想，但是宁可关起门来自我优越，实际社会的便宜一点没落下的人比起来，陈丹青更有社会责任感，他知道他必须说话，这样才能给更多年轻人鼓励，勉励，有什么不能说的，我想哪怕只要有一个年轻人从他的说话里，醒悟了，原来什么都可以说，原来话还可以这样说，他对社会文化的贡献就比那些只躲在自己书房优雅的知识分子大。

牺牲自己的时间，甚至风度，名气，来为言论自由做身体力行的实验，这样的精神不是一般所谓愤青的莽撞可比。他是自觉的，明白的，然后把自己做了牺牲品，你说他不知道现在的报纸杂志有多少不能登么，你说他不知道那些一时的出名迅速会被卖给称斤两的小贩么，他是知道的。愤青，就我见过的那些，许多还是为了“出来”，为了言论得到重视，愤青的姿态是表演性的，陈丹青却是自说自话的。

换个角度，若说做秀，跟李熬比比，那个台湾老人才是为了做电视节目，为了辩论一样显摆自己的聪明机智和黄色笑话，而陈丹青的讲述老实极了，对别人老实，对自己相信的东西，更老实。那位台湾主持人独孤老人，似乎除了自由主义，已经不大说自己相信的到底是什么了。也有人说他太幽默，笑过以后留不下什么，我觉得不是，那是因为读的人关于这些他所在乎的问题，没有想过什么。至于我，痛快是痛快，笑却笑不出来。

在书里，他这样写道：美学中的素描，因为要考，于是加倍演练，成了机械手段，技法娴熟，却失去了灵魂。与此同时，很多素描技巧很高的人，完全不懂得观看。这些话，让我想起郎朗。我不喜欢郎朗，虽然我热爱音乐。听他弹奏，我总觉得是没有感情的机器钢琴。也确实在某个帖子里看到，郎朗的自传里写道，他恨每一个钢琴老师，除了他最后在米国某著名音乐学府拜的名师。碰巧那位名师也说，他不喜欢郎朗，因为郎朗弹琴就像机器。

书本身要聊的话内容也太多，只说一个感觉，毕竟是艺术家的思考，连贯性差点，逻辑严密根本就欠奉，但是我喜欢他的感觉，散的，一个小故事，一个画面，意味丰富，其实很多讲道理的书，都是故事而已，所以不如原谅他的庞杂琐碎，让这些文字做自己思想的引线吧，而不用让他替我们想，这样读可能会有意思一点。

年底又是各项大奖评选之时，当年凭借退步集和辞职风波，陈丹青中奖率很高，有个杂志评他为年度精英男性，陈听后，哈哈一笑，言道：我连胡子都没有，算他妈什么精英男性？！笑过之余，陈的品性在我眼里立马先活了好多。他痛击教育制度，书卖了好几万，但基本无人回应，感觉他就如唐吉诃德，只身斗着风车，比唐好一点的是，他赢得了所谓的名誉与金钱。

回楼上：文章里说了，是朗朗美国的导师讲的。正常人也感受的出来，他一脸狰狞的砸着键盘时，的确机械感十足。感受而已，不需要什么高深的理论。

哈 中午好您呐