妈妈请别管,这件事必须由爸爸做!
作者 | 天雅
责编 | 陈沉沉
过去,我常常在文章强调母亲对孩子成长的重要性。
很多朋友纷纷留言:
怎么不写写父亲,难道父亲就不重要了吗?
其实呀,在孩子成长中,父亲的作用同样不容小觑。
但遗憾的是,现实中很多父亲长期缺席孩子的成长教育,宛如透明人。
从而导致,
孩子由于缺少父性力量灌注,一直停留在母亲的怀抱里,永远长不大。
影片《黑天鹅》中的妮娜,便是一个活生生的例子。
妮娜是一名28岁的芭蕾舞者,有着高超的舞蹈技巧,能把纯洁的白天鹅演绎得天衣无缝。
然而,当演绎邪恶的黑天鹅时,她却肢体僵硬,丝毫展示不出成熟女性的妩媚与诱惑力。
也因此,在剧团挑选《天鹅湖》领舞时,她被总监托马斯无情淘汰了。
是什么原因造就了妮娜演绎事业的瓶颈呢?
这一切得从她那无微不至、无孔不入的母亲说起。
妮娜的母亲也曾是一名芭蕾舞者,女儿出生后,她放弃了事业。
于是自然而然地,她将自己未完成的梦想全部寄托在女儿身上。
妮娜小时候,母亲带她去学习芭蕾舞,会全方位监管着她,不容许出现任何偏差。
一方面,母亲是一位管控者,按自己的意愿操纵女儿成长;
另一方面,母亲是一位仆人,为女儿提供无微不至的照顾。
每天早上为女儿准备早餐,温柔地唤醒女儿;
晚上守在家等女儿归来,甚至亲自为其宽衣。
而妮娜,也依赖着母亲、需要着母亲,依附在母亲身上,就像一个从未长大的小孩。
每当在外面受到委屈或挫败的时候,她都会第一时间回到母亲身边,寻求母亲安慰。
这样一种紧密的共生关系,武志红老师称之为:母爱包围圈。
在这个包围圈里,母亲给孩子提供爱,但前提条件是孩子必须完全屈从于母亲的意志。
影片有一幕——
妮娜下班回到家,母亲为她准备了一个大蛋糕。
妮娜有些犹豫,因为她跳舞要保持身材,不能吃甜食。
但母亲丝毫不理会女儿的顾虑,并迫不及待地切下一块大蛋糕,让女儿品尝。
妮娜坦诚自己今天胃很不舒服,吃不下任何东西。
这时,母亲立刻变脸,愤怒地端起蛋糕,打算扔进垃圾桶。
看到母亲生气,妮娜非常内疚,并立刻妥协:“妈妈,我吃。”
随后,她强忍着胃口的不适,咽下母亲递过来的蛋糕,并强装出一副很享受的样子。
母亲终于笑了。
表面上看,这只是一件吃蛋糕的小事,但它背后却蕴含着母女间激烈的意志较量。
当妮娜表达不想吃蛋糕,意味着她升起了一份动力,同时也表达着她的个人意志。
但妈妈却希望她吃蛋糕,并动用各种手段让女儿由“不想吃蛋糕”到“主动吃蛋糕”,
这就意味着:妮娜的意志被消灭掉了,母亲的意志占据了她的身心,将她彻底包围。
如果母亲对女儿的意志绞杀不被打破,女儿就没有足够空间成长为独立完整的自我。
那么,在母爱包围圈里,女儿的成长会经历怎样的困难呢?
首先,它压缩了女儿的自我和成长。
英国心理学家温尼科特说,每个人的自我就像是一个能量球。
想象你是一个能量体——
作为能量体,你的任何一个动力,如欲望、需求和想表达的声音等,都像是章鱼伸出的一个能量触角。
这个能量触角,本来是灰色的、中性的。
如果能够被其它能量体接住,它就会变成白色能量:爱、热情与创造力等。
相反,如果被拒绝或被忽视,它就会变成黑色能量:恨、攻击与毁灭欲等。
如果这份黑色能量继续向外表达,就会变成对外界的攻击,也就是破坏性。
但如果黑色能量不向外表达,而是转向攻击自己,就会构成「自我压制」。
就像影片中的妮娜——
在母爱包围圈里,她的个人意志一次次被母亲忽视、拒绝和消灭。
表面上,她一副乖乖女的模样,不断压制自己的需求去迎合母亲期待;
但背地里,她却有自虐倾向,常常用指甲挠背,将自己抓得遍体鳞伤。
换而言之,
她始终被象征死亡的黑色能量包裹着,无法获得真正的滋养走向独立成长。
其次,它会让女儿活成母亲的模子。
很多父母经常对孩子说这样一句话:
“我希望你好。”
我相信这句话是真心的。
为了让孩子好,父母确实做了不少努力。
但很多人可能没意识到,这句话背后还存在另一层含义:
我希望你好,但不希望你比我好。
影片中有一幕——
妮娜竞选领舞失败,闷闷不乐地回到家中。
这时,母亲温和的安慰声并不是鼓励女儿再接再厉,而是不断劝退:
“你再努力也没用,总监不会选你的,你跳个小角色就行了……”
后来妮娜努力获得总监认可,成功当上领舞,母亲却以“关心”的名义,要求她离总监远点,省得被占便宜。
母亲其实是非常矛盾的:
一方面,她希望女儿能成功当上领舞,替自己完成舞蹈梦想;
另一方面,她害怕自己被女儿超越,不想失去对女儿的控制。
这就是心理学上常常讲的俄狄浦斯冲突。
它通常象征着父亲与儿子、母亲与女儿之间的隐形竞争。
从而也直接造就了妮娜的俄狄浦斯情结:她不敢超越母亲,不敢让自己真正变好。
她只能通过“自我阉割”的方式,不断重复母亲失败者的命运,以此表达对母亲的爱与忠诚。
而这,就是导致妮娜成长停滞,无法突破事业瓶颈的根源。
现实生活中,类似妮娜这样,从小被裹挟在母爱包围圈里的孩子,不在少数。
这个时候,父亲的存在,就显得尤为重要。
他可以撑开母亲与孩子的共生关系,带领孩子进入到更宽广的三元世界。
在这个过程中,父亲主要承接3种功能。
① 将孩子带出母爱包围圈
按照精神分析学家玛格丽特·马勒的理论——
孩子在3岁前,母爱包围圈是一份很珍贵的礼物。
期间,母亲一直给予孩子良好的照料,并内化到孩子心中,形成稳定的内在客体。
而孩子到3岁时,就会实现与母亲的分离,并逐渐完成个体化,走向成长与独立。
这个过程,需要父亲的协助,将孩子带出母爱包围圈。
当父亲缺席时,母亲就容易去依赖、控制孩子,孩子也会不敢离开母亲。
这种时候,孩子就不再是孩子,而变成了母亲的“小伴侣”。
从而导致很多孩子到成年都没有完成与母亲的分离。
② 减轻孩子对外界的恐惧
在母爱包围圈中,孩子会将母亲内化到心中,构成自己的内部世界。
而母爱包围圈以外的父亲,则象征着孩子的外部世界。
关于父亲,有一个说法——
孩子与父亲的关系,决定了孩子与社会的关系。
意思是:
孩子和父亲关系好,就能比较好地融入社会;
孩子和父亲关系不好,融入社会就会有难度。
因为社会就是外部世界,而父亲则是孩子心中最原始的外部世界。
所以,如果父亲能与孩子建立足够好的关系,给予孩子足够的安全感与稳定感,
就会给孩子形成一种感觉:外部世界是安全的、美好的,值得向往的。
如此一来,孩子在脱离母爱包围圈进入社会时,就会容易很多,笃定很多。
③ 减轻孩子与母亲分离的内疚
陷入母爱包围圈的孩子,一般有一个特点:
对母亲的需求、情感和感受,非常敏感;
对自己的需求、情绪和感受,非常迟钝。
时间久了,孩子可能会彻底忘记自己的感受,为母亲的感受而活。
当孩子想离开虚弱的母亲时,会充满内疚——
担心母亲过不好,甚至会担心没有自己,母亲会死掉。
这时如果有父亲陪伴在母亲身边,就会好很多。如果父母感情很好,那就更好了。
这种情况下,孩子就可以放下内疚,比较坦然地离开母亲。
总的来说,健康家庭会呈现出相似的画面:
父母恩爱地肩并肩站在一起,共同祝福孩子走向独立,去寻找自己的世界。
当然,上面讲述的是父亲在场的理想状态。
那如果父亲始终缺席,那些从小被裹挟在母爱包围圈的孩子,又该怎么办呢?
影片《黑天鹅》的后半部分,给了我们答案:
借助外界的力量,完成与母亲分离。
妮娜的父亲始终是缺位的,所以她一直到28岁,都没办法离开母亲。
一方面是害怕受到惩罚——
她有背着母亲自残的倾向,常常用指甲将背部抓得遍体鳞伤。
母亲发现后非常愤怒,拿起剪刀替女儿剪指甲,动作非常粗暴,将女儿的肉都剪掉了,鲜血直流。
表面上她剪的是女儿的指甲;
但从象征意义来讲,她剪的是女儿准备成长起来的翅膀。
她不想让孩子长大。
另一方面是害怕母亲受伤——
母亲一遍遍在女儿面前强调:我为了你放弃了梦想,做出了巨大牺牲,我只有你了……
言下之意就是:我过得很不好,你不能离开我,否则我就一无所有了……
在这种情境之下,妮娜只能一次次放弃自我,一次次向母亲妥协,以此维持母亲关系的表面和谐。
直到总监托马斯强有力的干预,她才终于挣脱了母爱包围圈。
从某种意义来讲,托马斯扮演了妮娜“父亲”的角色。
剧团挑选《天鹅湖》领舞,他将妮娜淘汰了。
理由是:妮娜跳舞技巧很娴熟,但缺少女性的妩媚与力量。
第二天,妮娜找到他争取角色,他趁机亲吻妮娜,反被妮娜咬了一口。
这一咬,阻断了他想非礼妮娜的念头,同时也让他感受到了妮娜“乖乖女”背后的反抗力量。
于是他决定选择妮娜当领舞。
他涵容了妮娜的攻击,而不是像母亲那样惩罚妮娜的忤逆——
这是他像“父亲”般,将妮娜带出母爱包围圈的第一步。
在宣布妮娜成为领舞当晚,托马斯邀请妮娜去到家中。
那个时候妮娜还是一个怯生生的小女孩,没有真正投入过男性的怀抱。
托马斯问了她几个跟性有关的问题,却没有跟她发生关系,而是让她回去感受自己的身体。
在排练的时候,托马斯一次次身体力行地教导妮娜释放女性魅力,却始终没有真正占有她。
他让妮娜感受到了外界的安全,而不是像母亲说的那样危机四伏——
这是他像“父亲”般,将妮娜带出母爱包围圈的第二步。
也正是因为托马斯的坚守,使得妮娜后来跟着女友到酒吧,投进了同龄男性的怀抱,完成了从女孩到女人的蜕变。
从酒吧回去以后,她拒绝妈妈进她的房间,并很用力地用门夹妈妈的手,夹了2次,最后终于把妈妈挡在了门外。
这其实是有隐喻的。
妈妈的那双手,正是当初用剪刀剪她指甲(翅膀)的手,象征着她彻底脱离了妈妈的控制,走向成长与独立。
最后演出结束,妮娜成功落地的时候,整个人已经遍体鳞伤了,但她却说出了意味深长的一句话:
“现在我终于完美了。”
这就是一个“父亲”的存在,对孩子成长的终极意义。END
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