“恶女、渣女、狐狸精”，她就是越渣越红啊！
现在的古偶，有时候戏外比戏内还精彩。
《长月烬明》刚播出的时候，全网盛传东方美学，华丽高贵的服化道狠狠抬了一把古偶的咖。
但就在前不久，长月烬明又被骂上了热搜，点进去一看都是义愤填膺的粉丝，变着花样吐槽，总结起来就一句话——
人物剧情不合逻辑，“恶毒”女二沦为炮灰。
陈都灵饰演的角色有三条线，一个是腾蛇圣女天欢，妥妥白富美；另外一个是被人看不起的庶女叶冰裳；还有一条目前暂未上线。
她的人设并不新鲜，可以说是偶像剧的恶女标配：
给男女主制造误会；屠戮生灵残害女主。
恶女该干的事情，她一个没落，但恶女该挨的骂，却与心疼她的声音打得有来有回。
其实女二的戏份并不多，而且已经领盒饭下线了，但在社交平台，这部剧最出圈的角色是她。
一个“杀”字血洗B站——
粉丝们纷纷成为“欢门”——
混剪叶冰裳片段，给她完整一生——
一个本该被唾弃的恶女却得到了正主该有的待遇。
有人怨她恨她，也有人怜她爱她。
无论《长月烬明》这个剧引发了怎样的争议，恶毒女二都已经成功了。
不是陈都灵赋予了角色高光，而是角色本身的魅力让演员有了加成。
恶女人设在近几年越来越受粉丝的欢迎，无论老剧新剧，年轻粉丝们都会给她们冠以——#疯批美人##病娇##易碎感##黑化#的时髦标签。
风水轮流转，白月光变成了乏味的白米粒，黑莲花就此翻身，成为观众的心头好。
在恶女排行榜稳居前三的人一定有她——
至尊红颜徐盈盈，完美诠释“面若桃花心若蛇蝎”。
甜美可人的笑，梨花带雨的哭，弱柳扶风的倩影，当真是粉红佳人巧笑嫣然。
但她残害他人的手段是最狠毒的，无论对方是谁，她都能痛下杀手。
徐盈盈和小多的名场面是很多观众的童年阴影。
她的眼睛明明在流泪，但依然将银针狠狠扎进了小多的脑袋。
让观众浑身一冷的不止是手段，更是徐盈盈的扭曲，嫉妒自卑生出了有毒的花，让她一边沉沦黑暗一边又被感情所困。
她会毫不犹豫杀死妨碍自己的人，但也会为她们留下痛哭的泪水。
恶行是纯粹的，恶念却不是纯粹的，反差的扭曲让人物更具有张力，也让徐盈盈的恶女形象更丰富。
《甄嬛传》中的华妃，不同于徐盈盈的自卑扭曲，她有年家这个大树撑腰，自然霸道跋扈。
这份底气让她做起恶来更理所当然——
“年世兰看中的东西必须要拿到手。”
所以她残害后宫妃嫔，仗势欺人嚣张跋扈。
但就是这样一个恶女在不少观众的心里却是迷人又可爱。
华妃的魅力得益于蒋欣的精湛演技，但更离不开剧情和人设。
在封建幽闭的后宫，也许只有年世兰一心一意爱着皇帝，但也是这份纯粹的爱恋让她显得可悲。
华妃的恶不必洗白，她的悲剧性是魅力所在。
如果说华妃是从一开始就惹人喜爱的恶女，那安陵容则是在观众后知后觉的另一悲剧。
安陵容出生于小县城，来到紫禁城这样的地界，哪有安陵容说话的份。
她低眉顺眼，敏感自卑，第一次去甄府就闹了不少笑话，这种窘迫和很多人第一次吃西餐不会使用刀叉一样。
扎根于安陵容身上的特质引发了观众深深的共鸣——
我们都是高墙之下的普通人，从小地方来到大城市，这里觥筹交错，五光十色，但那终究是别人的繁荣。
与安陵容一样翻身的恶女还有《放羊的星星》中的欧雅若。
欧雅若身上最明显的标签是励志。
她有一个人渣父亲，家暴赌博样样精通，为此母亲被逼卖身，成长环境极其艰辛。
这是一个没有爱，也没有面包的童年。
但欧雅若并没有向坎坷的命运屈服，她利用机会，通过举报人渣父亲，走出了这个贫苦的家庭。
之后的她艰苦求学，通过读书这条捷径让自己跨越阶层。
因为童年的不幸，欧雅若极其缺乏安全感，对金钱和爱的贪婪是她的底色。
所以她会不择手段保护自己，争取利益。
真实的欧雅若让观众看到了恶女的另一面——
一个在暴力中成长，渴望名利和爱情的普通人。
影视圈的风吹过了一阵又一阵，观众的口味也一直在变。
以前爱看王子公主式的童话故事，现在黑莲花发疯才足够带劲。
恶女既可以“人人喊打”，也可以做个“迷人又可爱的混蛋”。
恶女翻身的背后是环境发生了变化。
首当其冲的便是审美疲劳。
琼瑶式的圣母女主将形象框定住，身为女主，必然不能是邪恶的化身，这是价值观导向的问题。
但同样的口味反复吃二十年，谁都会腻，于是黑莲花变成了一档改变口味的代餐。
纵观那些经典恶女，她们的故事往往比较复杂，美强惨的属性让人物更具有张力。
互联网文化也为恶女翻身提供了一己之力。
比如《情深深雨蒙蒙》中的雪姨，就是通过“梗文化”翻身的。
在没有被解构之前，她是妥妥的恶毒反派，但经过“梗文化”，雪姨以一种清奇的角度出圈——
“傅文佩，你有本事抢男人，怎么没种开门啊！”
这段魔性视频精准戳中当代年轻人的笑点。
雪姨从一代恶女变成了大家手机中的表情包，她在剧中的恶行被“梗文化”覆盖。
但雪姨“洗白”并不止于互联网文化。
以前的观众很容易跟着编剧的笔、导演的镜头走，所以站在主角视角看剧情，说谁是恶人那谁便是恶人。
但现在的观众明显有了自己的思考能力——雪姨纵然是恶，但造成这一切的人，难道不是陆振华吗？
现在观众在看剧的时候，会思考恶女的本质，辨析产生恶女的土壤，一个角色是否丰富便在于他/她经不经得起这种剖析。
同样的，我们也会投射自己，安陵容和欧雅若的翻身便是最佳的例证。
甚至就连那些擅长发疯的恶女都会得到青睐，无他，嘴替耳。
无论是对世界的看法，还是内耗的发泄，我们都能从恶女身上看到了更多可能性。
这既是审美的变化，也是情绪的出口，所以二十年前的角色会有新的定义，循规蹈矩的角色会被疯狂吐槽。
“翻身”的从来不是恶女，而是观众的精神世界在沸腾，跟上这浪潮，才有可能塑造新的经典。
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