《唐朝诡事录之西行》终于上线。还是一样的配方，一样的味道。

最诡异的地方在于，搁在以前，如果我看到一部剧里有杨志刚、郭靖宇和岳丽娜这几个名字，那肯定是要绕着走。

可到了《唐朝诡事录之西行》，我一看到他们的名字，先松了一口气，还是他们，这我就放心了。

但这其实正是兄弟俩厉害的地方：不管拍什么类型的片子，他们都能够精准地抓住想要抓住的观众。

如果你没被他们抓住，这片恐怕就不是拍给你看的。

杨志刚终于等到了苏无名

对于杨志刚的表演生涯来说，饰演苏无名这个角色就是一次脱胎换骨重生的机会。

杨志刚曾经总结自己的演技，“我合适两种角色，一种古灵精怪逗大家笑，另一种遇到家国仇恨蜕变成英雄，网络语叫吊丝逆袭。”

杨志刚扮演的角色里，古灵精怪逗大家笑的我没见着，遇到国仇家恨蜕变成英雄的我看了不少。

可这“适合”两个字从何谈起呢？正是这些“英雄形象”，让杨志刚变成了被嘲笑的对象。

首先被诟病的是他的台词，也没有个抑扬顿挫，也没有个轻重缓急，就那么一字一顿像Siri一样莫得感情地念出来，听的人抓耳挠腮。

有人吐槽说，因为杨志刚念台词太抻悠，一部40集就能拍完的电视剧愣能让他给抻成76集。对，说的就是那部《勇敢的心》。

另外你们哥俩给剧起这个名字的时候考虑过威廉·华莱士的感受吗？

杨志刚表演另一个被人诟病的地方是面无表情，甭管是遇到什么大风大浪，那张脸都八风不动。真称得上是泰山崩于前而色不变，麋鹿兴于左而目不瞬。

有人就评价说，甭管看他几部剧，看的都是杨志刚本人，没有任何区别。

这话杨志刚就不爱听，“都说我说台词慢，葛优不慢吗？葛优演哪个戏不是那样？姜文到现在还接着演他那个感觉，都是姜文，只是造型不同，角色都有自己的影子没错。但这个问题不应该成为讨论的焦点，因为大部分人不懂表演，都是人云亦云，我没有必要给大家普及，大家也听不进去。”

嗯，志刚也是真敢比。

不过在苏无名身上，杨志刚还真就神隐了。你甚至需要辨认一下才能意识到这是杨志刚。

慢吞吞的台词，放在苏无名身上就变成了三思而后行的慢条斯理。而少有表情的脸，放在胸有成竹的苏无名身上，反倒显得深沉老练，正好和卢凌风那个莽撞人形成鲜明对比。

而杨志刚那张赵本山同款脸，演英雄违和，但是演一个有些诙谐，有些胆小的老滑头，那就再合适不过了。甚至有些呆萌。

所以那句话怎么说来着？所谓垃圾，就是放错了位置的资源。一旦放对了位置，所有曾经被人诟病的地方，都成了闪光点。

演了20多年戏，杨志刚终于等到了苏无名。

只有作品能够消除偏见

除了演技，杨志刚还有一个被人诟病的地方，就是资源咖。他所主演的片子，几乎都是他哥哥郭靖宇操刀的作品。

很多人觉得，杨志刚这种演技，要不是他哥哥，他根本演不上男主角。而他参加《演员请就位2》的拉胯表现，似乎又成为了这种观点的证明。

但说实话，杨志刚多少有点儿冤枉。比如说演男主角这件事，杨志刚大学一毕业就演了电影男主角，还在国外拿了奖。

相反郭靖宇入行还受到了弟弟不少帮助。有些戏比如《大秧歌》《火蓝刀锋》，是先找到杨志刚，然后他推荐了自己的哥哥。所以这俩人应该属于相互成就。

所以与其说是郭靖宇提携杨志刚，不如说是他们组成了一个家庭作坊，这个作坊里还有杨志刚的嫂子岳丽娜。

杨志刚曾经谈到他为什么不去接别的片子，首先是因为他对于郭靖宇的绝对信任，这让他可以全身心投入表演，不用去考虑人际关系问题。

更重要的是他对于自己这个家庭作坊的维护：“因为我的存在，兄弟们有饭吃，戏也能卖出去，为那么多人提供了就业机会，这不是更大的意义吗？”

至于在《演员请就位2》上的表现，杨志刚感到委屈：“都浮于表面，怎么有时间走进角色？有什么表演上的意义可以探讨？所以我说来看热闹。那就是一场游戏，很多人太把它当回事儿了。网络会把很多东西扩大化，变成全民围观。”

按照杨志刚的意思，恰恰是因为他尊重表演，所以才无法融入这个随时要求“演技炸裂”的节目。他也不认为那几个指导老师有资格高高在上点评他的表演。

杨志刚的悲哀在于，他所有的观点和态度，都会被看作是一种狡辩，因为他没有办法证明自己。

厌烦他的观众会因为这些观点和态度而愈加厌烦他。直到他出演了《唐朝诡事录》。

当一个演员真正扮演了一个具有说服力又有观众缘的角色，他才能赢得观众的正视，曾经的态度和观点才会被重新审视。

于是曾经的厌烦变成了另眼相看，曾经的狡辩变成了吐露心声，然后观众们得出新的看法：这哥们儿有点儿意思哈。

世事也本就如此，只有当一个人有机会证明自己，让他人能够重新审视自己，曾经的偏见才会烟消云散，李梦如此，杨志刚亦如此。

口碑扭转的还有郭靖宇，他展现出一个优秀产品经理的实力，虽然可能豆瓣评分不佳，但是每一次都能把货卖出去。

有钱有闲才叫艺术

相比于导演和编剧的身份，郭靖宇更加优秀的是他作为产品经理的能力。只要是他经手的作品，基本上都大爆。

可能有人会纳闷，郭靖宇的片子哪里大爆了？就看见他们哥俩挨骂了。尤其是那部《娘道》，因其迂腐保守的价值观被网友给骂成了翔。

然而你要是知道《娘道》的收视率，绝对吓个跟头。就像咱们前面说的，这些作品就不是拍给豆瓣网友看的。

豆瓣收视率研究所曾经发布过一份名为“线上男女演员扛剧能力排名TOP10”的榜单，统计男女演员出演一二番并登陆一线卫视的作品。榜单显示，杨志刚共有5部作品入围，每部收视均破1。收视破1率100%。把一众明星压在下面。

想想是谁每天守在电视机前看卫视频道？是那些不去豆瓣打分的大爷大妈。是他们把杨志刚捧成了电视剧“剧王”。

有人评价说，郭靖宇的作品无外乎是以下几个元素的排列组合：兄弟阖墙、为母则刚、深情不渝、国仇家恨、命运玩笑、尽释前嫌、大义灭亲。

在年轻人眼里，这些要素或许老旧甚至是陈腐，可是在大爷大妈眼里，这正是他们固有的价值观，是他们追剧的爽点。

如今，郭靖宇转过身来开始为年轻观众打造《唐朝诡事录》，一波新元素又端上了台面：古偶言情、悬疑探案、惊悚恐怖、权谋斗争……一套组合拳下来，年轻观众这不就开始直呼“真香”了吗？

而且编导很聪明，不走硬核推理的《少年包青天》路线，反而走奇诡惊悚的《包青天》路线。

毕竟前者如果不抄袭的话，真的需要技术含量。而后者，有浩如烟海的故事让你正大光明地大抄特抄。

编剧魏风华就说，他写《唐朝诡事录》的剧本时，翻看了包括《酉阳杂俎》《传奇》《纪闻》《玄怪录》《独异志》《潇湘录》《河东记》《甘泽谣》在内的大量唐朝古籍。

比如《唐诡西行》的第一案《降魔变》，故事原型就来源于《酉阳杂俎》里的《地狱变》。只不过把画圣吴道子换成了虚构的秦孝白。

这样的改编赋予了故事传统底蕴，在奇诡飘忽的剧情上面，又多了一块文化的压舱石。

据说郭靖宇已经打算把《唐朝诡事录》拓展成电视剧宇宙，恐怕未来围绕着这个IP还会开发出更多的衍生剧甚至是电影。

这些操作手法是否会让你想到一个人，没错就是陈思诚，甭管你怎么不待见他的作品，市场反映就是好到爆。

还有最近口碑两极分化的《抓娃娃》，再大的质疑声也拦不住票房的一骑绝尘。

对于这些优秀的产品经理来说，作品的艺术性从来不是他们的首要追求，卖出去卖得好才是。用王晶的话说，卖出去的才是好作品。

而这些优秀产品经理最重要的价值，就是繁荣了市场，而只有市场繁荣，追求艺术的作者导演们才能获得投资。所以要我看，陈思诚和郭靖宇们，不是太多而是太少了。

这件事郭靖宇很早以前就想明白了。刚毕业那会儿杨志刚坚持不接电视剧，“电影学院出来的都是艺术家。阿尔·帕西诺、罗伯特·德尼罗谁拍过电视剧？”结果坚持三年，他连房租都付不出来。这时候郭靖宇就劝杨志刚先接电视剧，“我哥说，有钱有闲才叫艺术，我们干的就是饭碗”。

作者丨牛角

永远的新文化报评论员

排版丨pelyliu

责任编辑丨Tony

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