前几天某混账前任又出来生事，累她再度成为话题中心。好在景甜头脑清醒、下手麻利，当即来了个彻底割席。可现实中如此聪慧霸气，新作《四海重明》却表现平平。
图片长度，取决于四海重明的排名本想着是不是时机不对，或许这剧还不错，埋没可惜了？一部玄幻剧（套路版），其实并不值得花太长的篇幅去吐槽它，毕竟没烂到那地步。原IP，一部女频爽文，如今改编成了所有人唯爱男主，不沾“大女主”，倒有点“女频大男主”的味儿，摸不着头脑。景甜好不容易把先前的口碑平反回来，成了大众心里新的大女主代言人，没的竟演了这么个玩意儿。
咱今儿索性聊聊女频改编，至今是如何逐渐充满男频味的，略有唏嘘。
一如往常的开篇，交代男女主身份信息，男主嵇炀（张凌赫 饰）道生天少苍。被污蔑入魔道屠同门，被他师尊打进魂河水牢，侥幸逃出后去往北境想通过寻找“七浮造业书”来证明自己没入魔，即不可能杀同门。
我的脚趾头天天思考也很累女主南颜（景甜 饰）就在北境。嵇炀负重伤，南颜就是个擅用毒医病的大夫。南颜因孤僻怪异的脾性经常遭受非议，但她主打以德报怨。
不管是谁当面还是背后蛐蛐她，她都能给对方看上一病。嵇炀逃避追捕过程中还能英雄救美，拯救了差一点就被魔族伤害的南颜。又因嵇炀的病与南颜母亲的症状类似，就被南颜顺手带回了家医治。以为差不多要交代男女主是如何在日常相处中产生情愫，然后一起缔造古偶爱情神话了吗？读到了帝君少苍的诗
此前从未亲眼见过嵇炀，但提及他，赞美之辞溢于言表。女主的妈，武力值三界能排得上前五，却上赶着给男主跟自己女儿结灵犀印，无法化解，除非生死契阔。并指望着这印能助男主一程，给男主撂下一句“好好疼阿颜”就走了。此时，男女主相识不过几天，底儿都没摸透，逻辑上稍微有点莫名其妙，但是转换一下思维，如果这是为了突出男主的人物特质，比如可依靠性，是不是就很合理了。男三上线，狐族太子，擅长茶言茶语，最爱挤兑男主，时不时还要跟男主来点肢体接触的小把戏。魔族长老阅尽无数男色，可偏偏被男主迷得神魂颠倒，就算被他拿捏着性命，还不忘夸他皮囊好。咱女主前7集，都不知道在哪神游，需要的时候，就让她上线，跟男主玩点对视心动的小游戏。南颜遇险时，男主上线，能泰然自若地反击对方，救南颜于危时。这剧越往后看，越发现对男主的描述可谓全方面的，才貌双全，声名远扬，神力盖世，不贪恋情爱，一心只想搞事业。故事线也围绕男主为自己平反进行，为了男主的平反，女主愿意抛弃一切，追随男主。主角团集合，为的也是隐瞒保护嵇炀的真实身份，防止被追捕到。披着女频古偶的皮，不断散发男主的全能和高光，女主只是他众多追随者之一。想要体现女主忙事业，却没有给她的事业多少相关的镜头，甚至她可以为了男主立马抛弃。本质上，我其实不太感冒“x频”的划分方式。好的影视剧本该为所有人所欣赏，这种戏份有太强烈的商业逻辑。预看女频而收获大男主一枚，这不纯纯的货不对板吗？
要知道，这剧原著《我有三个龙傲天竹马》，基本等于是性转版范闲。
所有人对男主的爱和敬佩都犹如滔滔江水，而男主也确实不辜负这些期待者，所作所为确实撑得起“大男主”。把女频浑水摸鱼悄悄改编成男频，《四海重明》并不是第一例，但它如今出现却能反映很多问题。男频IP充满了以男性视角和价值观的叙事，侧重男性精神和能力的展现。情节多为权谋和玄幻，其中也免不了夹带私货出现一点少儿不宜的内容。而女频作品的特点即剧情+感情，人物心理描写入微，观众易用第一视角代入。改编女频，不管从哪方面都符合资本的逐利的最佳选择。女频兴盛的原因在于，女性观众借着真人，更能感受作品中的情感流动。
于是薅完她们的羊毛，资本就开始延伸触角，势头逐渐从大热IP下沉至小众作品，囤积大量IP。修饰过后的文字，常常会有局限性，读者置身其中往往会忽视文章中存在的价值观问题。再加上不同时代和创作背景下衍生出来的作品承载的主题也大不相同。
将那些与如今的主流价值观并不相符的作品搬上荧幕后，每句台词，每个动作都会被放大和探究。这就造成很多女频文改编后呈现吃力不讨好的两难境地。
《偷偷藏不住》
而很多编剧又没有扎实的功底能做到润物细无声般地翻盘，只能站在微博热搜上改编，拼了命地用热搜词来示好，这法子稍有不慎还是会被观众挫骨扬灰。于是就有了如今这种简单的方法，直接隐匿女主的动线，将重点聚焦在男主身上，这就是前文提到为何女频改编会男频化的原因。但是这似乎是不是有点本末倒置了，观众不是无理由接收烂剧的容器。就像女频小说创作初衷是作为女性观众逃避现实、靠近理想的载体，是一座与真实世界有壁的永无岛。如今却成了为资本投资买单的工具。
很多人不知道的是，《琅琊榜》的原著是女频向，不仅在连载时明确属于女频范畴，在后续的改编和影视化过程中，也保持了其“女性向”的特点。这种女频剧本可遇不可求，所以当时资本的大部分目光还是集中在基础的言情范畴，希望推出的演员能吸收更多流量。
影视剧是造星的载体，爱上女频男主，无非是因为除了脸以外，他们身上还有作者赋予的灵魂。男星借由女频吸粉的能力是远远大于女星的，除此以外，还能顺便蹭到女主粉和CP粉，对他们来说百利无一害。
《亲爱的热爱的》不少铁直为了火都豁出老脸去麦了，吃相之难看，结果让耽美遭到禁止，也在某种程度上挤占了女频原本的空间。
再加上《莲花楼》中塑造的成毅，完完全全的“女频大男主”也能大获成功。女频改编男频化，也算是为男演员量身打造的吸粉模版。《四海重明》并不是第一例，它只是嗅到了如此可能成功的气味而已。内娱的番位癌，同样是造成女频改编男频化的一个重要原因。不得不提《天盛长歌》，原著《凰权》是百分百的大女主权谋剧，影视化被魔改成大男主《大坤传》。
图源|微博@天下归元 （《凰权》作者）
原著设定女强男弱，可影视化后哪还有点女强男弱的影子（我甚至开始怀疑是为了突出杨洋，才让赵露思在剧里又演成甜妹）。而这种明显番位不对等的男星再接洽这种女频作品，本质也是逐利，为自己，为背后的资本。
能继续在女频中做女主的，无外乎女主番位足够，好比前段时间的《玫瑰的故事》和《长相思》。还是2015年的一部《花千骨》，按当时的番位，赵丽颖明显不比霍建华。
但是改编后依旧贴合原著，更不存在霍建华是“女频大男主”的申讨。《且试天下》的主角地位的其实还反映了：借由“大女主”的兴起背后，存在的社会恐弱问题。创作者笔下强弱仿佛一体两面，为了适应主流思想刻画出足够强大的女性角色时，必定会削弱男性的能力。当男性角色的能力总是低于女性，就会出现最基本的恐弱问题，所以在女频中强力塑造男性角色，也算是一种自我满足。IP囤积只是先决条件，后续种种才是促成内娱“大男主”集中对女频下手的原因。可是我们追捧欣赏这些作品的根本原因，不就是想逃离现实吗？受够了现实世界，想借由能真正理解女性处境的女作家的手来创造出理想化的异性和乌托邦式的情感。这其实也是女频最初能受到欢迎的原因，它们并不是只有简单的言情叙事。可如今一部接着一部的改编，恐怕都忘了这些作品产生的初衷。
经历多重资本利益的盘剥后，终于被去除了所有理想化的元素，回到了我们的现实——这个世界或许就是一个巨大的男频。
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