一生一定要看的一部电影 － 肖申克的救赎 (The Shawshank Redemption)
自从第一次看了这部电影，它就成为了我最钟爱的电影。原来我以为，那是因为第一次看由出人意表的情节带来的震撼感引起的，但当我看了第二次，第三次，甚至更多次，就算我已经熟知了电影情节之后，我发现那种第一次的感觉并没有减少，因此这部电影一直在我最喜爱的电影排行榜中一直居高不下，并且行情持续看涨。
在我看来，一部情节紧凑，故事饱满，又能带给人深思与启迪的电影，就是好电影。肖申克的救赎毫无疑问超过了这几个标准。这部电影最初发行于1994年，最开始的票房只是不温不火，但几十年过去， 这部电影的光碟和线上观看一直长盛不衰，在各种世界最具影响力的电影排行榜中也是名列前茅。可见一部真正的好电影是可以超越时间和空间的限制。
初看起来，这部电影似乎乏善可陈。电影的名字严肃拗口，情节简单平淡，整个阵容连一个女演员都没有，讲的是几个关押在戒备森严的肖申克监狱的重刑犯的故事。在那铜墙铁壁，暗无天日的地方还能翻出什么浪花来？既没有男欢女爱的浪漫神伤，又没有大气磅礴的场面景观，也没有天马行空的科技特效，更没有激烈对抗的情绪纠葛，它似乎是简简单单地讲了一个故事。但是这个故事直达人心，拷问人性。不论你的生活背景和性格个性有多么差异化，都能带给你或多或少震撼和思考。因为这个故事是关于希望。
（善意提醒，这部电影很值得一观。如果你还没有看过也不想剧透的话请不要继续读下去。）
电影的主角是一位年轻的银行家安迪 （Tim Robbins 蒂姆·罗宾斯 饰) ，即使他坚称自己是无辜的，但还是因证据确凿被判因忌恨杀害了自己的妻子和她的情人而不得不在臭名昭著的肖申克监狱度过余生。初到监狱的时候，监狱内的老油条瑞德 （Morgan Freeman 摩根· 费里曼饰）就打赌他一定会狂喊乱叫而熬不过第一夜。安迪竟然一声也没有吭。 瑞德说“这些墙很有趣。刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙；慢慢地，你习惯了生活在其中；最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就叫体制化。” 被投到监狱的安迪似乎很快适应了牢狱生活。他不再对监狱的禁锢叫屈，对体力劳作和粗鄙的食物也处之淡然。 但是面对三个狱友的随时挑衅和凌辱， 瑞德说：“监狱不是童话故事，有时候安迪可以打退他们，有时候他不能，但是他从来没有放弃反抗过。”这也侧面揭示了安迪的性格。
虽然貌不惊人，但是安迪却做了很多“有种”的 事。当他们在监狱外干活的时候，安迪冒着被扔下屋顶的危险，告诉狱卒他可以为他解决税务问题。事情成功解决，安迪要的报酬竟然是给他的“同镣”们每人三瓶啤酒。由于安迪报税名声在外，他开始陆续帮所有的狱卒报税。最终典狱长让他去管理图书馆，暗地里却让安迪帮他“洗”那些他通过贪污以及低价出租囚犯劳动力的报酬得来的不义之财。
安迪做的最惊世骇俗的事而让他扬名整个肖申克监狱的，是他把自己关在典狱长的办公室里放留声机唱片。不仅自己一个人听，还通过扬声器放送到了整个监狱。当一段莫扎特的《费加罗婚礼》中第三幕伯爵夫人和苏珊娜华丽优美的二重唱《晚风轻轻吹过树林》（che soave zeffiretto）通过广播在监狱里的角角落落响起时，在院子里劳动的犯人们如闻天籁般，都慢慢地静止不动了。就像瑞德说的：“到今天我还不知道那两个意大利娘们在唱些什么，其实，我也不想知道。有些东西还是留着不说为妙。我像她们该是在唱一些非常美妙动人的故事，美妙得难以用言语来表达，美妙的让你心痛。告诉你吧，这些声音直插云霄，飞得比任何一个人敢想的梦还要遥远。就像一些美丽的鸟儿扑扇着翅膀来到我们褐色牢笼，让那些墙壁消失得无影无踪。就在那一刹那，肖申克监狱的每一个人都感到了自由。”这是电影中最经典的场景之一。一面是安迪像在自己家里一样翘着腿带着微笑欣赏音乐，一面是气急败坏的狱卒和典狱长，一面是布满铁丝网的毫无生机的铁黑色牢笼，一面是那无比美好的婉转动听的女声重唱。当整个监狱的犯人都停下自己手中的劳作，像向日葵转向太阳那样抬头看着声音来源的方向，那一刻，时光似乎静止了，美丽的音乐触到了每个人的心里。
安迪为此在一个无法挪动身体的黑匣子里关了两个星期的禁闭，但是他并不觉得那是一种折磨，因为他有音乐。他告诉瑞德说：“这就是音乐的意义所在。你需要它，就能让自己不要忘记，忘记世上还有不是用石头围起来的地方，忘记自己的内心还有你自己的东西，他们碰不到的东西。这就是音乐的美丽。他们无法把这种美丽从你那里夺去”。音乐就像希望一样美好。“不要忘了，这个世界穿透一切高墙的东西，它就在我们的内心深处，他们无法达到，也接触不到，那就是希望。”
当然安迪做的最石破天惊的事是从戒备森严的牢笼里像空气一样凭空消失了！这是一件让所有人惊掉下巴的事。问题是怎么可能？当愤怒的典狱长随手扔出的石头击破了墙上的巨幅拉寇儿·薇芝风华绝代的海报时，才发现安迪从海报后挖的地道里逃跑了！这时电影用倒述的手法揭示了安迪越狱的经过。原来安迪不经意间发现监狱的墙壁是可以挖掘的石灰石，于是他利用海报做掩护，每夜都在挖洞，然后再利用放风的时间把挖出来的尘土通过裤子口袋抖出去。他足足挖了二十年。在越狱的当晚，安迪替换了典狱长的账本资料，并把资料和他偷取的典狱长 的衣服放在塑料袋里，用绳子捆在脚上，匍匐爬过了自己的通道。然后再利用雷雨交加的夜色掩护，砸通了地下水道，并在恶臭扑鼻的管道里爬行了500码通向管道出口。滂沱大雨洗刷了他身上的恶臭，和肖申克监狱的最后痕迹。他沐浴在大雨中，在大雨中呼喊，他终于重获自由！这也是电影的高潮，看得人心潮澎湃，想要大声呐喊。各种情绪的酝酿，在这一瞬间得到爆发。蒙受不白之冤的苦楚，剥夺自由二十年的愤恨，高墙之下的种种黑暗与凌辱，没日没夜挖坑的胆战心惊，在这一刻，成为了历史，成为了过去。从此以后，他再也不用过这种生活，可以在一个海水蓝得没有记忆的地方享受阳光，海风，最重要的是，无忧无惧的自由。这本来就属于他的自由，是他从最黑暗的地方一点一点刨出来的，来得多么不容易。 我为他激动，为他兴奋，也为他不平，为他落泪。安迪终于重获新生。
雨过天晴之后，安迪越狱的痕迹被洗刷干净。他通过在狱中洗钱时塑造的假身份，取走了典狱长的 贪污款项，并将他的恶行公之于众。安迪也通过一张明信片告诉瑞德他的去向。电影的结局是瑞德跟安迪汇合在一起。
懦怯囚禁人的灵魂，希望让你重获自由。这不是一个单纯的越狱电影，安迪的救赎让自己重获自由，也企及了更多的人，给这最黑暗的高墙之下送去了美好的希望。这种希望，不仅是对自由的渴望，还有对人性中的美好的期盼和执着，就像从扩音器中传来的莫扎特一样。
不同的观者对这部电影会有不同的观感。 电影中最触动我的一句台词是：“人生可以归结为一种简单的选择：不是忙着活，就是忙着死。”即使是在暗无天日的肖申克监狱，即使是两个无期徒刑，你也可以选择你的生活。不仅是要选择，你还要为你的选择付出坚持不懈的努力。“每个人都是自己的上帝。如果你自己都放弃自己了，还有谁会救你？每个人都在忙，有的忙着生，有的忙着死。忙着追名逐利的你，忙着柴米油盐的你，停下来想一秒：你的大脑，是不是已经被体制化了？你的上帝在哪里？” 这也是我要好好考虑的问题。
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在我看来，一部情节紧凑，故事饱满，又能带给人深思与启迪的电影，就是好电影。肖申克的救赎毫无疑问超过了这几个标准。这部电影最初发行于1994年，最开始的票房只是不温不火，但几十年过去， 这部电影的光碟和线上观看一直长盛不衰，在各种世界最具影响力的电影排行榜中也是名列前茅。可见一部真正的好电影是可以超越时间和空间的限制。
初看起来，这部电影似乎乏善可陈。电影的名字严肃拗口，情节简单平淡，整个阵容连一个女演员都没有，讲的是几个关押在戒备森严的肖申克监狱的重刑犯的故事。在那铜墙铁壁，暗无天日的地方还能翻出什么浪花来？既没有男欢女爱的浪漫神伤，又没有大气磅礴的场面景观，也没有天马行空的科技特效，更没有激烈对抗的情绪纠葛，它似乎是简简单单地讲了一个故事。但是这个故事直达人心，拷问人性。不论你的生活背景和性格个性有多么差异化，都能带给你或多或少震撼和思考。因为这个故事是关于希望。
（善意提醒，这部电影很值得一观。如果你还没有看过也不想剧透的话请不要继续读下去。）
电影的主角是一位年轻的银行家安迪 （Tim Robbins 蒂姆·罗宾斯 饰) ，即使他坚称自己是无辜的，但还是因证据确凿被判因忌恨杀害了自己的妻子和她的情人而不得不在臭名昭著的肖申克监狱度过余生。初到监狱的时候，监狱内的老油条瑞德 （Morgan Freeman 摩根· 费里曼饰）就打赌他一定会狂喊乱叫而熬不过第一夜。安迪竟然一声也没有吭。 瑞德说“这些墙很有趣。刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙；慢慢地，你习惯了生活在其中；最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就叫体制化。” 被投到监狱的安迪似乎很快适应了牢狱生活。他不再对监狱的禁锢叫屈，对体力劳作和粗鄙的食物也处之淡然。 但是面对三个狱友的随时挑衅和凌辱， 瑞德说：“监狱不是童话故事，有时候安迪可以打退他们，有时候他不能，但是他从来没有放弃反抗过。”这也侧面揭示了安迪的性格。
虽然貌不惊人，但是安迪却做了很多“有种”的 事。当他们在监狱外干活的时候，安迪冒着被扔下屋顶的危险，告诉狱卒他可以为他解决税务问题。事情成功解决，安迪要的报酬竟然是给他的“同镣”们每人三瓶啤酒。由于安迪报税名声在外，他开始陆续帮所有的狱卒报税。最终典狱长让他去管理图书馆，暗地里却让安迪帮他“洗”那些他通过贪污以及低价出租囚犯劳动力的报酬得来的不义之财。
安迪做的最惊世骇俗的事而让他扬名整个肖申克监狱的，是他把自己关在典狱长的办公室里放留声机唱片。不仅自己一个人听，还通过扬声器放送到了整个监狱。当一段莫扎特的《费加罗婚礼》中第三幕伯爵夫人和苏珊娜华丽优美的二重唱《晚风轻轻吹过树林》（che soave zeffiretto）通过广播在监狱里的角角落落响起时，在院子里劳动的犯人们如闻天籁般，都慢慢地静止不动了。就像瑞德说的：“到今天我还不知道那两个意大利娘们在唱些什么，其实，我也不想知道。有些东西还是留着不说为妙。我像她们该是在唱一些非常美妙动人的故事，美妙得难以用言语来表达，美妙的让你心痛。告诉你吧，这些声音直插云霄，飞得比任何一个人敢想的梦还要遥远。就像一些美丽的鸟儿扑扇着翅膀来到我们褐色牢笼，让那些墙壁消失得无影无踪。就在那一刹那，肖申克监狱的每一个人都感到了自由。”这是电影中最经典的场景之一。一面是安迪像在自己家里一样翘着腿带着微笑欣赏音乐，一面是气急败坏的狱卒和典狱长，一面是布满铁丝网的毫无生机的铁黑色牢笼，一面是那无比美好的婉转动听的女声重唱。当整个监狱的犯人都停下自己手中的劳作，像向日葵转向太阳那样抬头看着声音来源的方向，那一刻，时光似乎静止了，美丽的音乐触到了每个人的心里。
安迪为此在一个无法挪动身体的黑匣子里关了两个星期的禁闭，但是他并不觉得那是一种折磨，因为他有音乐。他告诉瑞德说：“这就是音乐的意义所在。你需要它，就能让自己不要忘记，忘记世上还有不是用石头围起来的地方，忘记自己的内心还有你自己的东西，他们碰不到的东西。这就是音乐的美丽。他们无法把这种美丽从你那里夺去”。音乐就像希望一样美好。“不要忘了，这个世界穿透一切高墙的东西，它就在我们的内心深处，他们无法达到，也接触不到，那就是希望。”
当然安迪做的最石破天惊的事是从戒备森严的牢笼里像空气一样凭空消失了！这是一件让所有人惊掉下巴的事。问题是怎么可能？当愤怒的典狱长随手扔出的石头击破了墙上的巨幅拉寇儿·薇芝风华绝代的海报时，才发现安迪从海报后挖的地道里逃跑了！这时电影用倒述的手法揭示了安迪越狱的经过。原来安迪不经意间发现监狱的墙壁是可以挖掘的石灰石，于是他利用海报做掩护，每夜都在挖洞，然后再利用放风的时间把挖出来的尘土通过裤子口袋抖出去。他足足挖了二十年。在越狱的当晚，安迪替换了典狱长的账本资料，并把资料和他偷取的典狱长 的衣服放在塑料袋里，用绳子捆在脚上，匍匐爬过了自己的通道。然后再利用雷雨交加的夜色掩护，砸通了地下水道，并在恶臭扑鼻的管道里爬行了500码通向管道出口。滂沱大雨洗刷了他身上的恶臭，和肖申克监狱的最后痕迹。他沐浴在大雨中，在大雨中呼喊，他终于重获自由！这也是电影的高潮，看得人心潮澎湃，想要大声呐喊。各种情绪的酝酿，在这一瞬间得到爆发。蒙受不白之冤的苦楚，剥夺自由二十年的愤恨，高墙之下的种种黑暗与凌辱，没日没夜挖坑的胆战心惊，在这一刻，成为了历史，成为了过去。从此以后，他再也不用过这种生活，可以在一个海水蓝得没有记忆的地方享受阳光，海风，最重要的是，无忧无惧的自由。这本来就属于他的自由，是他从最黑暗的地方一点一点刨出来的，来得多么不容易。 我为他激动，为他兴奋，也为他不平，为他落泪。安迪终于重获新生。
雨过天晴之后，安迪越狱的痕迹被洗刷干净。他通过在狱中洗钱时塑造的假身份，取走了典狱长的 贪污款项，并将他的恶行公之于众。安迪也通过一张明信片告诉瑞德他的去向。电影的结局是瑞德跟安迪汇合在一起。
懦怯囚禁人的灵魂，希望让你重获自由。这不是一个单纯的越狱电影，安迪的救赎让自己重获自由，也企及了更多的人，给这最黑暗的高墙之下送去了美好的希望。这种希望，不仅是对自由的渴望，还有对人性中的美好的期盼和执着，就像从扩音器中传来的莫扎特一样。
不同的观者对这部电影会有不同的观感。 电影中最触动我的一句台词是：“人生可以归结为一种简单的选择：不是忙着活，就是忙着死。”即使是在暗无天日的肖申克监狱，即使是两个无期徒刑，你也可以选择你的生活。不仅是要选择，你还要为你的选择付出坚持不懈的努力。“每个人都是自己的上帝。如果你自己都放弃自己了，还有谁会救你？每个人都在忙，有的忙着生，有的忙着死。忙着追名逐利的你，忙着柴米油盐的你，停下来想一秒：你的大脑，是不是已经被体制化了？你的上帝在哪里？” 这也是我要好好考虑的问题。
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来源: 文学城-月泉晓澈