看电影，话安娜

岁末年初，猫冬的季节，好莱坞的庞大运作机器不会错过此良机，推出大量片子，充满影院时刻表。奥士卡的提名，其实是给观众一个提醒：该去电影院了。查看我的电影单子，平均一年25部片子有三分之二在十月和三月间看的，2013年例外。赶紧借来影碟，看过和大家分享。

故事大家都知道，十九世纪七十年代，发生在俄罗斯，27岁已婚的安娜•卡列尼娜和22岁的单身伯爵亚历山大•弗龙斯基的爱情故事。本来攒花惹草在上流社会属风流俏事，偏偏他俩较真，要永远在一起，惹众非议，压力之下他们的爱情变形走样。弗龙斯基心生厌倦，安娜•卡列尼娜卧轨自杀。

不评道德也不评安娜对爱情的天真，本文只评视觉效果：-）

托尔施泰的巨作，被拍过N次电影，这个年代让观众对古典还买帐，没有点创意不行，这部片子的创意之一就是场景变换：影片开始2分钟，就是安娜在梳妆间一边被佣人伺候一边看信，然后去丈夫卡列宁的书房。两个场景的切换就是安娜从舞台上走下来，背后的布景换成了街道，街道上（即舞台）有人跳舞拉手风琴还有马车；书房的背景降下之际，书桌和卡列宁一并被推到台前，和安娜的脚步同步到位，工作人员在众目睽睽之下退去，剩下安娜和卡列宁交谈。我没有看过小说原著，不知道安娜的梳妆间和卡列宁的书房是否在一个房子里，电影里的快速切换，告诉我二者离得不远。刚开始的时候我对这种舞台剧布景方式很迷惑，不知道为何这电影要借用舞台剧不得已的局限。几场戏下来，我渐渐习惯这种表达方式，它带来前所未有的流畅感，犹如我们的目光，无论移步，不会断开。当然电影用舞台来切换时空还有另外一个用意，就是这些贵族们犹如生活在舞台上，过着虚假做作的日子。为了拍这部片子，买下了一所旧剧院，变了法儿地不断改造分割，拍就电影里80%的戏。一些夸张的舞台表演也带进了电影，比如一组文官犹如士兵操练一般在盖戳，讽刺官僚机构的庞大、机械和非人化。

因了80%的戏在室内拍就，这部片子的另一个创意是如诗如画的外景。别急，外景不是这部电影的专利，拍得如诗如画的电影遍地可寻，《安娜•卡列尼娜》用有限的外景表达了特别用意。我印象比较深的外景戏是安娜和弗龙斯基一袭白衫在乡间度假，列文打猎，列文和农民们一起割麦，列文目睹凯蒂的马车穿越雾山，列文和凯蒂婚后返回庄园，卡列宁在野花田里读书。每个外景颜色特别亮，金黄，白雾，绿野。。。大量的白上加白和绿到不真实的颜色象征如梦或者正面向上的心情。注意到没有，列文占了六分之四外景！列文活得真实，是片子里唯一脚踏实地的人物。安娜和弗龙斯基乡间度假是他们恋情的开始，还充满幻想和诗意。卡列宁最后回归平静，独自抚养着安娜和弗龙斯基的女儿以及他自己的儿子。因为明亮，我不可避免地注意到其它的黑暗，触目惊心。安娜的悲剧在于从明亮移到了黑暗还一无所知，导演给她的光线越来越暗，还经常处在蓝光下，最后干脆布景全是蓝的。安娜的服装以深色为主，自杀前穿了绛红天鹅绒裙子，与血色同色。

这部电影还有一个看点是服饰，当然啦，不借上流贵族显示一下服装设计的功夫，这电影也不敢开拍啊。女士服装有古典和现代的元素：裙子下摆是欧洲十九世纪七十年代的式样，上装有欧美二十世纪五十年代的痕迹，比如不对称小外套。个别人物比如伊丽莎白公主，简称Betzy，常穿亚洲风格的裙服，和喜爱别出心裁的人物性格吻合。安娜的两款首饰特别经典：不对称珍珠项链和花朵设计的钻石项链，显示了她身家不菲的底子。电影里有不少舞蹈，它新创了一款华尔兹，两人双手翻飞，犹如蝴蝶对舞，美丽之极。我个人最喜欢的是灯光和布局。用光考究到极致，少用正面光，逆光或侧光，非此即彼，摄影的最佳光线，完美展现人物轮廓线条，而且有很多特写。这些特写的表情、背景光、饰物、色彩对比几乎让它们个个是副完美油画！主摄影师充分利用了大量内景以及舞台的优势，加大戏剧效果。我作为观众和摄影爱好者，接受到了强烈的视觉冲击，把这部片子称作视觉盛宴不为过。

 

然而，就是这个视觉盛宴成了靶子，被人批为“美丽的失败”。当观众在看电影的当儿，注意到了电影里的舞台、场景切换和灯光等其他技术细节，他们自然和故事以及故事里头的人物拉开了距离，不再投入。不投入的观众是不太在意主人翁的命运的，不是么？好电影会让观众同情里头的主要人物，不管他/她是好蛋还是坏蛋，而且急切想知道下一步。观众的重心不在安娜•卡列尼娜身上，这片子何以为《安娜•卡列尼娜》？

我承认，从整体电影艺术上来说，它不是太成功，我只能给打B+。演员也有一部分原因，我觉得Keira Knightley不是演安娜的最佳人选。因为导演是同一个人，新版《傲慢与偏见》和《安娜•卡列尼娜》被她演得很像同一身份的人，贵族妇人的优雅和雍容味道一点没演出来。倒是她演情绪激动、咬牙切齿的戏时我不由得想到《危险手段》（A Dangerous Method）里头的精神病人，那才是她演得最好的电影。Judy Law十年前当红，最近五、六年很少看到他演的电影。他是演技派，这次演安娜的丈夫卡列宁，古董而隐忍克制，演得好！演弗龙斯基的演员太嫩了，所以特写给得很少，舞步也不怎么样。音乐不错，有民谣和柴科夫斯基交响乐片断。

我的收获是：看电影也可以这么看的！摄影，让我对电影有了全新的认识。反过来，让我对摄影也有了进一步的了解。

下面是我的一些截屏片，清晰度不是很好，看个大致效果吧。电影是个动态艺术，而非静止画面。看了喜欢的可以去看高清影碟。

1。安娜穿的最多的红裙



2。安娜在火车上读书，手里拿的是书签，回味她和弗龙斯基（Alexi Vronsky）在舞会上的忘我飞旋

3。逃离的安娜，在火车站募然回首，看到追来的弗龙斯基，看她眼里的光，是不是又惊又喜？

 

4。哭泣

5。绝望。注意蓝色背景。

6。列文（Levin）的农工在交谈，说人生。平凡人也有智慧，看到他后头的光辉了吗？我抓这个瞬间抓了10分钟：-）




7。列文在晨雾里看到凯蒂的马车，那时他们的关系还不明朗，雾便是象征。另一层意思：雾之后往往是晴天 -- 列文和凯蒂最后结局完美。

8。农家女，她在电影只有两个镜头，很唯美。被删掉的镜头里有她更多的戏。列文被凯蒂拒绝后，把目光投向了身边的农家女。

9。卡列宁（Karenin）在质问安娜，“为什么？”很舞台，被放大的疑问。

10。片尾，卡列宁在读书，看两个孩子嬉戏，非常宁静。

11。马车里梦中的凯蒂（Kitty），电影里少见的淡雅色，代表她的纯真？她才18岁。

12。感动的凯蒂，背景红花代表她喜悦的心情，她和列文终于消除障碍，达成心灵共识。又哭又笑的，不好演。

13。成熟了的凯蒂，她和列文的“嫂子”在共同护理列文的哥哥，列文的“嫂子”原先是个妓女，嫂子的地位是不被承认的，按当时理，不能和凯蒂同处一屋檐下。背景刺眼的光隐喻现实或人言，她一直背对这个刺眼光。可惜背景光被我裁掉太多了：-（

14。震惊的列文，是否也有赏识？

15。劳作间歇的列文，他是个农场主，却和农民一起劳动。他是托尔斯泰自我的翻版，比较看重精神，不浮华。这是他说的一句话：“不纯的爱对我来说不是爱。 仰慕另一个人的妻子是一件令人愉悦的事情，但为了自己而放纵感官欲望是贪婪，纵欲，以及滥用神圣赋予我们的东西。这样的神圣内容原来是让我们选择另一位来完成我们人性，否则我们与牛无异。”

16。火车站，一看就知道是布景：-）不过还是喜欢，构图很好！火车站在托尔斯泰的小说里有特别的意义，故事的转折都发生在这里。

17。马莎（Masha），列文不被承认的嫂子。这是位印裔演员，其实特别漂亮，背景里黄色的兽皮用得特别棒！

18。列文和凯蒂婚后回到庄园，美不美啊？！！