桃花流水说六如——唐寅赏析

在怀远教育的微信中看到《桃花流水说六如——唐寅赏析》，被唐寅的画吸引。小时候就看过《唐伯虎点秋香》（后人乱点鸳鸯，两人真实历史中就没见过面），知道是风流倜傥的江南第一才子－如其自嘲"醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠"。还真感谢网络带给我们每个人的巨大便利，虽看不到真迹，但也可领略到这些珍品的品质。
 

 唐寅生于明成化六年二月初四（1470年03月06日），死于嘉靖二年十二月初二（1524年01月07日）。出身商人家庭，父亲唐广德，母亲邱氏。自幼聪明伶俐，20余岁时家中连遭不幸，父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰败，在好友祝枝山的规劝下潜心读书。29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”。30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为民。此后遂绝意进取，以卖画为生。正德九年（1514年），曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余，后察觉宁王图谋不轨，遂装疯甚至在大街上裸奔才得以脱身而归。晚年生活困顿，54岁即病逝。他临终时写的绝笔诗就表露了他刻骨铭心的留恋人间而又愤恨厌世的复杂心情：“生在阳间有散场，死归地府又何妨。阳间地府俱相似，只当飘流在异乡。”在纪念唐寅诞辰540周年时，楹联家陈志岁《纪念唐寅》联云：“画臻三昧境，梦觉六如身。”

擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。有《骑驴归思图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《临水芙蓉图》、《秋风纨扇图》、《百美图》、《枯槎鸜鹆图》、《两岸峰青图》、《看泉听风图》、《牡丹仕女图》、《震泽烟树图》、《吹箫图》、《班姬团扇图》、《杏花茅屋图》等绘画作品传世。

《落霞孤鹜图》(上海博物馆藏)是唐寅最为优秀的山水画之一，绢本设色，画高柳垂荫，峰岭耸峙，亭阁水榭，烟江茫茫(见图3)。画中题诗“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜缈无踪，千年想见王南海，曾借龙王一阵风”。画家用尖细的笔墨轻松勾皴对象，看似以南宋院体的“小斧劈”技法画石皴山，实际是用飘逸的笔线在纸面上洒脱自在的游走，这种独具唐寅风格的“长带斧劈”全无南宋院体画刚劲刻露的痕迹，清淡柔润，极具文气。
《落霞孤鹜图》(上海博物馆藏)












《看泉听风图》轴(南京博物院收藏)是唐寅的一幅山水画精品，画中山势雄峻，石质坚峭，近处古木浓荫，清风飞泉，意境空灵清旷。图中细部描绘了两位高士并排坐在靠近瀑布的石块上，一边畅谈一边看泉听风，悠然自得，好不惬意。作品既体现出南宋院体画刚劲挺健的斧劈皴技法，又和谐的融入了文人画线条飘逸的特征，画面中既有南宋水墨苍劲的骨力，行笔中又见线条舞动的空灵与飘逸，整个画面滋润明洁，书卷气十足，让我们在感受雄浑之气的同时，体味到唐寅俊逸潇洒的绘画风格。画上有唐寅自题七绝诗“俯看流泉仰听风，泉声风韵合笙镛，如何不把瑶琴写，为是吴人姓是钟”。诗情画意正是画家惆怅满怀，寄情山水的真实写照。

《看泉听风图》轴(南京博物院收藏)

非常喜爱《孟蜀宫伎图》俗称《四美图》，工笔重彩人物画代表作。由明末汪砢玉《珊瑚网·画录》最早定名，沿用至今。近经专文考证，当改为《王蜀宫伎图》，描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事。画面四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉。她们头戴金莲花冠，身着云霞彩饰的道衣，面施胭脂，体貌丰润中不失娟秀，情态端庄而又娇媚。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容著道衣的宫妓妩媚之态：“画罗裙，能结束，称腰身。柳眉桃脸不胜春，薄媚足精神。可惜许，沦落在风尘。”
画中有唐伯虎自题：“莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。花柳不知人已去，年年斗绿与争绯。蜀后主每于宫中裹小巾，命宫妓衣道衣，冠莲花冠，日寻花柳以侍酣宴。蜀之谣已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至滥觞。俾后想摇头之令，不无扼腕。”