意大利罗马(6)：与古迹争辉的广场

在罗马最著名的帝国大道两旁，斗兽场、古罗马市场、图拉真广场，个个“体无完肤”。离这些满目疮痍的遗迹不远的君士坦丁大帝凯旋门和万神殿，虽不至于“遍体鳞伤”，也是“伤痕累累”。看着早已面目全非的古罗马帝国痕迹，我们心中那种愤懑，那种抑郁无以言表。想呐喊，却无处呐喊；想倾诉，却无处倾诉。可是，当我们看见图拉真广场旁边，由纯白大理石建造的威尼斯广场(Piazza Venezia)时，我们忽然像从黑夜走进了白昼。那跟比萨奇迹广场建筑群一样的纯白颜色，配着蓝天白云，让我们不自觉心似花开。

为庆祝1870年意大利统一而建造的威尼斯广场，当然比那些“老掉牙”的古迹新得多，也养眼得多。如果从广场的定义来说，这座位于五条大街交汇点、车水马龙的广场严格意义上说并不能称之为广场；如果从内涵上来说，它并不能与在我们心中刻下烙印的西班牙塞维利亚广场和意大利锡耶纳的田野广场相媲美，但是，没有比较就没有鉴别。在老旧、破败、沉重的千年遗迹中，这座新古典主义建筑的完整和新颖，轻盈和清爽一下子就让它在罗马市中心的建筑中鹤立鸡群，是你想躲避，也无法躲避的怡人风景。

威尼斯广场

威尼斯广场

威尼斯广场

因外观形状酷似蛋糕而被戏称为“结婚蛋糕”的威尼斯广场与其说是广场，还不如说是维克多·埃曼纽尔二世纪念堂。自罗马帝国崩溃后，意大利就饱受摧残，频燃战火，法国、德国、西班牙、奥地利、阿拉伯帝国、奥斯曼帝国轮番在意大利的国土上“你方唱罢我登场”。是埃曼纽尔二世，让四分五裂的意大利重回一个大家庭的怀抱。因为卓越的功勋，他被意大利人尊称为“祖国之父“。此纪念堂，又称国家祭坛，就是献给他的赞歌。

他的青铜骑马雕像，矗立在广场的正中。在高大的基座上，被众多浮雕捧出的埃曼纽尔二世雕像骑在高高的战马上，目视前方，似在为统一的意大利规划蓝图，而左右两旁的意大利国旗似在为他保驾护航。国旗的下方，各有一组喷泉，分列在长长的台阶两端。一个象征位于意大利西部的第勒尼安海，另一个象征意大利东部的亚得里亚海。喷泉的下方，是两座巨大的青铜雕像，分别代表“热爱祖国的胜利”和“劳动的胜利”。这寓意深刻的喷泉和雕塑，这左右对称的设计，不仅让国家祭坛有了“高大上”之感，也让它更美观，更养眼。

威尼斯广场

威尼斯广场

威尼斯广场

维多利亚女神雕像

让它更养眼的还有埃曼纽尔二世雕像后的16根圆柱形成的弧形立面，这些弧形圆柱让整个纪念堂显得秀气，精致。而纪念堂左右顶端，驾着两尊双轮战车的维多利亚女神雕像又让纪念堂显得大气、磅礴。这“一张一弛”的设计不但是送给埃曼纽尔二世的赞歌，也是对埋葬在这里的无名战士的颂歌。

因为埃曼纽尔二世，因为这些无名战士，威尼斯广场成了外国首脑到意访问时敬献花圈之地，也成为意大利每逢国庆时举行隆重纪念仪式之地。虽然纪念堂的内部乏陈可言，但登上它的顶端，站在女神雕像旁，开阔的视野让心中因参观断壁残垣而带来的愁绪一扫而空，我们尽情欣赏近在咫尺的罗马城全貌。

威尼斯广场上的罗马

威尼斯广场上的罗马

威尼斯广场上的罗马

威尼斯广场上的罗马

正前方是现代罗马城的全景，后方则是古罗马遗址和斗兽场，图拉真广场就在身旁，清晰可见。这些伟大帝国的遗迹，因为距离，让我们没有了沮丧之感。看着它们，我们只有感叹，在长长历史的寂寞永夜里，古罗马的文明，是无垠深海上空最亮的星。

纪念堂旁的红色建筑，是威尼斯宫。因威尼斯广场曾是威尼斯共和国的大使馆，所以广场和宫殿皆以“威尼斯”来命名。这里曾是墨索里尼的办公室，他曾在这里发表了著名的“阳台演说”，宣布德国和意大利向美国宣战。

威尼斯广场

天坛圣母堂

贴在纪念堂后身的，则是修在高高大理石台阶上的天坛圣母堂(Basilica di Santa Maria in Ara coeli)。虽然罗马的所有教堂在圣彼得大教堂的耀眼光环下全部黯然失色，但站在建于奥古斯都大帝时期的天坛圣母堂前，仍有一种登高远眺之感，破败的古迹不在视野里，更让我们心情舒畅。

如果说，因平凡的外表和存有一尊木制婴儿耶稣像还不能让天坛圣母堂与威尼斯广场一起与相邻的千年古迹争辉，那出自米开朗琪罗大师手笔的卡比托利欧广场(Piazza del Campidoglio)，又称市政府广场，绝对可以跟威尼斯广场一起与磅礴的古罗马断壁残垣争奇斗艳。这些残败的和新颖的建筑物一起，组成了罗马市中心不可或缺的，让我们亦喜亦悲的极致风景。

卡比托利欧广场

建于16世纪的广场建在阶梯之上，这个阶梯是米开朗基罗在接受广场设计时重新建造的。大师的笔触，还伸展到广场的所有细节，包括略呈梯形的布局和地面的设计以及各个宫殿正面的翻新。正对广场阶梯的巴洛克建筑是旧时的元老院，如今是罗马市政厅，两侧是新宫和保守宫，如今是博物馆，其中一个于1471年落成的博物馆，是世界上最古老的美术馆。广场中央是幻想柏拉图式理想之国，写出《沉思录》的古罗马帝国五贤弟之一的马科斯·奥里欧斯(Marcus Aurelius)皇帝的骑马铜像，大师为它设计了基座。这座庄重、浑厚的雕像，不仅是现存唯一的纪念碑性质的帝王骑马像，而且是后世骑马雕塑作品的范本。

元老院楼梯下的小喷泉中心，矗立着罗马神话中智慧之神雕像，女神两侧的台伯河之神和人面狮身雕像分别代表流经罗马的意大利第三大河－台伯河和世界最长的尼罗河。雕像的前边则是著名的广场，大师为广场的地面设计出以五星光芒为中心延伸出来的几何图形。这几何图形的地面，如同一朵绽放的花朵，简单而协调，让广场两侧的宫殿看上去呈现出对称的局面。而广场的入口两旁，则是大名鼎鼎的双子星座的双神雕像。他们没穿衣服，牵着马，高大，逼真，形成广场最壮观的场景。双神雕像下，是从威尼斯广场平地蜿蜒而上，由大师设计的台阶和栏杆，这些台阶因为墨索里尼当年在此发表演说而被称为“墨索里尼台阶”。

奥里欧斯雕像

双神雕像

虽然年迈的米开朗基罗没能看到整个广场的竣工就撒手人寰，但他用他的天才，将卡比托利欧广场和周边的建筑点化成一件艺术珍品，使其呈现出一种几何之美和高低错落的空间感，也让广场和威尼斯广场一起，在罗马市中心，成为与千年古迹交相辉映的靓丽风景。