芝加哥文化村特邀中国舞蹈名家讲座
1月5日周六晚，2019年的第一个周末，由芝加哥民间社团美华文化村举办、村长刘承熹先生做东，特邀国内舞蹈界当红的后起之秀、国家一级舞蹈编导王舸给予了一次生动形象的当代中国舞蹈艺术创作与现状的讲座。王舸先生本是来美国私人度假，由舞蹈爱好者友人引荐给文化村长，在文化村的盛情邀约下他欣然即席，和文化村的华人朋友们进行了一次亲切友好的交流。本地的部分舞蹈和艺术爱好者蜂拥而至济济一堂，我们倾听精彩讲座，并现场观看了王舸部分舞蹈作品的演出视频，感受到祖国大力扶植艺术创作和新一代艺术家踊跃创新探索的勃勃生机，大饱眼福。
中国著名舞蹈编导王舸——被称为舞台上的戏疯子，舞蹈界的大“顽”家。王舸每次向别人介绍自己名字的时候都会说：“舸”是百舸争流的“舸”。父母给他起这个名字，就是希望儿子在未来的人生旅途中，能够像一艘鼓满了风帆的大船，乘风破浪扬帆远航。
王舸的父亲酷爱舞蹈，从小就他让接触华尔兹、探戈等交谊舞，12岁的他即被父母送进了四川省舞蹈学校。他后来考入北京舞蹈学院，又进入北京歌舞团，天赋加勤勉令他在人才济济的舞蹈领域里很快崭露头角、脱颖而出。
王舸担任编导以后，不仅精心体会传承中国传统舞蹈的精髓，还善于从现实生活中提取创作素材，从大量日常肢体动作中提炼和丰富舞蹈语汇，创作出许多宜古宜今、屡获众口称赞的优秀舞蹈作品。近期，王舸受中国大剧院之邀，创作出大型舞剧《天路》，场面壮观情节感人，表现手法细腻新颖，是从现实题材升华到艺术感染力高度的创作范例。这部舞剧目前正在国家大剧院演出，场场爆满。
青年舞蹈家郭爽曾这样评价王舸：他是典型的“摩羯座”，工作狂，对待艺术一丝不苟。他的作品注重细节、严谨、精致、经得住推敲与分析；他具有对作品层次和品位把握的天赋，以独特的视角和表现方式形成了他鲜明的个人风格，是一位既有内涵又有颜值的好导演！
王舸入选全国舞蹈历届比赛群舞决赛的《千红》、《恋舞彝山》、《中国妈妈》、《父亲》、《过早》、《汉宫秋月》、《凤悲鸣》的七部舞蹈作品，其中《父亲》、《凤悲鸣》分别夺得第七、第九届全国舞蹈比赛创作一等奖，《中国妈妈》、《过早》分别夺得第七、第八届全国舞蹈比赛创作二等奖，《恋舞彝山》夺得第六届全国舞蹈比赛创作三等奖，《汉宫秋月》夺得第八届全国舞蹈比赛创作特别奖。
感谢文化村村长刘承熹夫妇热情地提供了活动场所，并为来宾准备了丰盛的点心、水果、美酒和饮料，来宾也纷纷携带来各种美食佳肴。当晚，参加活动的文艺爱好者们，在与王舸导演积极交流的同时，也是新老朋友难得的相聚，互动十分热烈。由热心人自发组建并保持多年的这个芝加哥文化村的文化沙龙活动，既是大家扩展知识面提高文化修养的绝佳机会，也是华人朋友们以爱好和兴趣汇聚友情的一个温馨高雅的平台。
感谢促成本次活动的推荐人、主办人和主讲人给我们带来的丰盛文化大餐，愿王舸先生和中国的舞蹈事业佳作迭出、再创辉煌！
*照片提供者：郭进（前任村长，文学城博客若退的天空）、Ivy、逍遥白鹤。部分照片取自网络。
*部分文字摘自文化村民王坚的网络报道。
著名舞蹈编导王舸
王舸和演员们在舞剧《天路》的排练场
舞剧《天路》的剧照
文化村活动布告
以下是文化村此次活动的随拍：
现任村长刘承熹作此次讲座交流活动的开场白。
讲座进行中......
宾主友好合影：
*应网友笑薇要求我再补充介绍一点讲座的内容：
鉴于当天在座的听众大部分是业外人士，时间有限还观赏了一些舞蹈演出的视频，主讲人更偏重于介绍理念范畴的东西，而不是详解编舞技巧。我现在脑袋瓜子不好使了，记性差，转述不准确之处请多多包涵。
王舸说，目前国内舞蹈界的创作风格已远不同于前辈，求新求变的愿望很强烈。可能国外的朋友了解的少，请大家不要用央视春晚那种堂会式的情绪化舞蹈组合来试图理解艺术舞蹈的创作，商业性烘托气氛的演出和纯艺术创作是完全不同级别的概念和欣赏范畴。
从大局来说，国家富强了，近年来政府还是投入了大量资金（类似于国外的Grant）扶植和支持各个门类的艺术创作，也包括舞蹈。而且，即使是有命题的“主旋律”作品，在创作形式和细节表达上还是给了创作者更宽泛的空间和发挥的自由。演出运作上也不像多年以前只是一个团体一个单位，也有采取项目资金到位后，由制作人从社会上招募编导演和演员，利于人才的发现和流动。
谈到舞蹈艺术的民族性和世界性，王舸导演说，前人积累下来的西方和我们民族的舞蹈经验都很宝贵，新的创作肯定要从中汲取营养。但东西方观众的审美习惯还是有很大差异的，我们的创作还是要更多顾及到我们本国观众的心理。洋人的舞蹈，尤其是现代舞，偏重于某种情绪的宣泄和表达，一个作品不一定有具体的情节，可能主题很抽象。而中国老百姓的欣赏习惯更喜欢有故事情节，有诗意和具象情感的表达，这样的作品才更容易令他们产生共鸣和被感动被吸引。
王舸导演以他的新作舞剧《天路》为例，阐述了他的舞蹈创作理念。虽然人们总说艺术高于生活，以往的舞蹈在服装和动作设计上会比较注重华丽、好看的效果。但他在创作中追求回归生活化的表述，坚持实地采风，从舞蹈动作的设计、服装、化妆、布景都力求更加贴近现实。他举例说，因为高原缺氧，真正生活在西藏高原上的人们舞蹈自娱的动作幅度不可能很大，他在舞剧创作中就从细节着眼，从动作细腻的变化来表达人物情感。还有，舞蹈是肢体的表现，还是有许多局限性的，不可能像话剧歌剧那样用语言解释情节，所以不适合设置很复杂的情节和人物关系，也忌讳采用语言符号式的手势和动作（那样的设计会显得比较低级）。舞蹈无法表现机械化的筑路过程，修筑康藏公路时我们的国力还比较薄弱，大部分是人抬肩扛，工程进行中牺牲了许多铁道兵战士，情节很悲壮。在舞剧中就有人工筑路的片段，巧用了路轨的排列变化，那几段战士们的群舞很有气势，颇具雄浑之美。不同艺术形式的发挥要注意扬长避短才能取得成功。
王舸还请我们欣赏了他古典风格的舞蹈作品《长恨》，舞蹈巧用结束杨贵妃生命的白色长绸辗转反侧布局变化，以梦境般迷离幽雅的群舞和领舞相呼应的动作设计，凝练地表达了唐明皇与杨贵妃爱情的委婉曲折……还有藏族舞蹈《转山》，风格沉稳凝重，做到了寓激情于徐缓之中。