谈谈篆书的可塑性和表现力

今天惠风书法联谊社的薛晖老师在其微信群里问：我的篆书属于哪一家？我做了一个回答。整理了一下，就有了这篇东西，发出来与大家分享。

我只临过邓石如的篆书，秦篆零星地临过一些。但我写的篆书却并没有按照邓石如的篆书写，主要还是根据我探索的象形书法的需要进行一些改变。我要说是写的邓石如的篆书，他老人家地下有知会被骂死我的。

与篆书相比，楷书规则很多，提按转折，点勾撇捺都非常讲究，任何改变都会破坏楷书的规则，基本上没有可塑性。隶书要灵活一些，其特色的蚕头雁尾，就有很多种写法，表现力比楷书要丰富。但最具可塑性的还是篆书。篆书就是曲线，每一笔写多长，弯曲度，都无严格规定。可以写的细长，也可以写的短平，比划可以粗而有力，也可以纤细如丝。秦篆相对来说比较简单，清朝书法家对篆书进行了大胆改革，把只有圆转变成了有方有圆的线条，是篆书的表现力丰富起来。

篆书具有一定的象形，所以我一直尝试怎么把篆书的象形融于书法中，让作品具有象形特征，产生更好的艺术感染力。

下面来分析一下我的三幅篆书作品。

一，《晚礼服》

将字写得细长高挑，婀娜多姿，表现女人的妙曼身材。并把字的最后一笔横写拉长，就像晚礼服的拖地长裙。

二，《秋高气爽》

这幅字写得短粗而圆转，显得有力度，表现秋收时节，天高云淡，登高望远，心旷神怡的意境。

三，《大漠孤烟直》

这幅作品前四个是大篆，写得比较有力度，表现无垠荒漠的浩瀚，最后一个“直”字用的是甲骨文，主要其眼睛上一竖正好表现远处直上蓝天的一缕青烟。

总之，篆书具有很强的可塑性，并具有一定的象形，具有很强的艺术表现力。是一个很值得探索的领域，我会继续努力。