边读边扯（37）- 《荒野侦探》
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一直比较喜欢拉美文学，具体说不出为什么，就是喜欢，也许是因为那些男子气概浓烈并带着“血丝”的文字吧。可随着拉美文学爆炸四大天王科塔萨尔、富恩特斯、马尔克斯和略萨的时代渐渐远去，拉美文学的热度似乎冷却下来，我内心相应增长的几分野性，也随之蔫吧起来。就像后院种的大丽花，红灿灿的娇艳坚持不了几天。刚刚巡视了一番，发现又蔫了一二朵， 也许三四朵，或者差不多七八朵吧。 可在上世纪末， 拉美文学又冒出一个花骨朵。他就是智利作家罗贝托•波拉尼奥。他的第一部小说《荒野侦探》一鸣惊人，好评如潮，被称为“最具原创性、自马尔克斯以来最重要的作家。“ 由此成为拉美文学新的里程碑式人物，甚至被称为“终结了拉美魔幻现实主义的时代”。只可惜他活得不长，四十多岁开始写小说，在2003年五十岁时就去世了。 之前读过他身后出版的《2666》，记得挺好看，也记得看到后来有点昏昏欲睡， 小说实在太长了，800多页。这部《荒野侦探》稍微短点，共599页（上海人民出版社，2013年3月第2版），花了一周的空余时间，我津津有味把它读完。波拉尼奥自己给这部作品的评语是“拉丁美洲撒满可被遗忘的青春骸骨，《荒野侦探》要再次唤醒这些青春的生命。”读后感觉确实如此。 小说分三部分，其中第一和第三部分可单独拎出来，线索连贯，故事完整，可独立成篇，我也是先跳过第二部分，一口气把这一头一尾这两部分读完。这两部分讲一位热爱诗歌的17岁墨西哥学生马德罗的青春故事，用日记体的方式叙事，其间的文字散落着诗歌、大麻、酒精、性爱等貌似必不可少的青春碎片。恍惚间感觉这两部分有点村上《挪威的森林》的味道，一部青春的记忆，一曲青春的哀歌，也能看出作者写这部分投入了相当的激情，好像不是蘸着墨水写的，更像是蘸着荷尔蒙写的，嘿嘿。 小说重点在第二部分，篇幅也最长，从141页到526页，有四百来页，主要讲号称“本能现实主义诗人“贝拉若和利马的故事。而作为铺垫，这两个人在第一部分影影约约地也出现了几次。第二部分通过貌似采访的形式，时间跨度二十年，通过很多的个人经历从侧面讲述贝拉若和利马的故事，均以第一人称“我”来叙述，而贝拉若和利马从头到尾均未露面。 这是一个比较新颖的多角度叙事方式，社会画卷也随着多人的叙述而自然展开。记得莫言的《檀香刑》也采用了类似的方法，只不过他用了两三个人的视角，而波拉尼奥用了好几十人的“我”的视角。难点在于，如何能区分出每个不同的“我”，又如何分辨出每个“我”的性格，这就得看作者的功力了。 单从结构上看，《荒野侦探》是一个结构新颖的小说，第一和第三部分从一个“我”（ 马德罗）以日记体形式完成了现代文学比较流行的“小叙事”；而第二部分通过许多人不同的“我”来完成现实主义文学“大叙事”的效果，从而巧妙糅合了现代与经典的叙事方式，我想，这也许是这部小说能成为经典的醒目之处吧。  蒲公英式的结构 当然，除了小说结构，这部小说还有其他种种可以评论，例如指涉的政治、作者的文学渊源，以及涉及的相关文学理论等等，这些看着让人头疼的东西，我就不赘述了，主要原因是，确实不懂。对这方面感兴趣的可看文学理论家、文学评论家哈罗德•布鲁姆，翁贝托•艾柯等人的大作，他们都能对经典作品说出无数道道儿来。不禁想起钱钟书说的，“文学评论家的任务就是分析作品，教训作者”呵呵，这句平平淡淡的话，真是越想越好玩。
上面啰嗦了一些没用的东西，其实我看小说，更注意看的是细节，跟看照片一样，喜欢划拉边边角角。桑塔格说纳博科夫说，“万事万物都是先有形再有实的”，这里所谓的形，不仅是形式，我想更多指的是细节，正如纳博科夫小说里充满无数美妙的细节，这细节也许不仅包括物理上的细节，而且包括文字上的细节。 《荒野侦探》马德罗日记： “2月2日
我不知道今天是2号还是3号，也许已经4号了，甚至5号、6号了。但对我来说是几号都一样。这就是我们的哀歌。”
这貌似胡里八涂的文字技巧让我看得心旷神怡，也许仅仅因为这一句诗一般的细节，我便会记住《荒野侦探》。 |
波拉尼奥的作品俺见一本买一本。（感觉左起三本不错，其他的似可看可不看，因为完全不记得有没有看过。。）
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来源: 文学城-啊扑