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白鹿原第3章读后感(3):小说对话的艺术张力

白鹿原第3章读后感(3):小说对话的艺术张力

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      我们再来看第3章的第四段:

     这件事冷先生根本不用预测就可以料到结局。河川地是一年雨季收成的金盆盆,鹿家近几年运道昌顺,早就谋划着扩大地产却苦於不能如愿,那些被厄运击倒的人宁可拉枣棍子出门讨饭也不卖地,偶尔有忍痛割爱卖地的大都是出卖原坡旱地,实在有拉不开栓的人咬牙卖掉水地,也不过是三分八厘,意思不大。冷先生出於礼仪的考虑,亲自走进了鹿家的院子。鹿子霖的父亲鹿泰桓一听自家要买二亩水地,还以为自己的耳朵出了毛病,愣着神啾看冷先生的冷面孔,才确信此人说话无诈无欺,脑袋一扬却说:“秉德兄弟虽不在世了,我咋能去置他的地哩!嘉轩侄儿这几年运气不顺,实在不行了来给我说一声。你给嘉轩把我的话捎过去,钱呀粮食呀要是急着用,从我这儿拿,地是千万不敢卖。”鹿泰桓完全是一位善良而又义气的长辈的亲柔心怀。冷先生就再三解释嘉轩卖地的动因,而且用自己要借钱给嘉轩的事来作证。鹿泰桓仍然是凛然不为所动的神色:“嘉轩侄子即当真心卖地,我也不能买。咋哩?让人说我乘人危难拾掇合在便宜哩!我怎麽对得住走了的秉德兄弟哩!嘉轩侄儿要买水地我挡不住,可我不能买,让他卖给旁人去。”冷先生笑看说:“好我的大叔哩!白鹿村小家小户谁能一次置起二亩水地?你心里甭含糊,其实你买下这地是给侄儿嘉轩解危救急哩!你就不要再顾虑什麽了。”到此,鹿泰桓心里完全踏实下来,初听到这个喜讯时的惊喜已经变成可靠无误的真实,他的心情随之也就平缓下来。经过这一番交谈,既排除了乘人危难掠夺家产的坏名声,又考实了嘉轩卖地属於真实而不会中途变卦,至於说让旁人去买的话那是料就白鹿村论实力非他莫属。鹿泰桓做出莫可奈何的口吻说:“既是这样说,那就那麽办算啦!这事麻,你下来跟子霖去交涉好了,他和嘉轩是平辈弟兄,话好说事也好办,我一个长辈怎麽和娃娃说这号话办这号事哩。再说子霖也成人了,这是给他置地哩……”

我们把这段拆解分析:

     这件事冷先生根本不用预测就可以料到结局。河川地是一年雨季收成的金盆盆,鹿家近几年运道昌顺,早就谋划着扩大地产却苦於不能如愿,那些被厄运击倒的人宁可拉枣棍子出门讨饭也不卖地,偶尔有忍痛割爱卖地的大都是出卖原坡旱地,实在有拉不开栓的人咬牙卖掉水地,也不过是三分八厘,意思不大。

     上面的文字有几处值得大家注意,“运道昌顺”用词恰如其分,运道这个词大家少用,基本意思是指水陆运输通道,应接了前面说的嘉轩的爷爷用驮骡从山里运出中药材,若冷先生需要什麽就卸下什麽。如果用一般的词汇,比如财运亨通,时来运转,显然意思差了一些。如果用“他非常好运气”,文字就失去隽永的文学美感。“非常好运气”是低品位地表达人的好运气,“财运亨通”和“时来运转”是中品味的,“运道昌顺”就是高品位的,这个“运道”,可以是一般意义的运输通道,也可以是人的运气和道行,所以,不要小看这个“运道昌顺”,没有动点脑筋还真是写不出来的。

     宁可拉枣棍子出门讨饭也不卖地,拉不开栓的人都是非常形象生动而且又有中原地方特色的文字。这里就不再赘述了。再看下面:

冷先生出於礼仪的考虑,亲自走进了鹿家的院子。鹿子霖的父亲鹿泰桓一听自家要买二亩水地,还以为自己的耳朵出了毛病,愣着神啾看冷先生的冷面孔,才确信此人说话无诈无欺,脑袋一扬却说:“秉德兄弟虽不在世了,我咋能去置他的地哩!嘉轩侄儿这几年运气不顺,实在不行了来给我说一声。你给嘉轩把我的话捎过去,钱呀粮食呀要是急着用,从我这儿拿,地是千万不敢卖。”鹿泰桓完全是一位善良而又义气的长辈的亲柔心怀。

     这一段我们可以看到,冷先生的话极少。作者没有写他进门之后说了什么,把他说的话省略了。现在要介绍的不是冷先生,而是鹿子霖的父亲鹿泰桓,

     鹿泰桓的神态和动作也非常生动,“愣着神啾看冷先生的冷面孔......脑袋一扬......”一个是“愣”,一个是“冷”,这一愣一冷,缺一不可,通过“冷”来烘托“愣”,使人脑袋都可以扬了起来,写活了鹿泰桓。接下看:

     冷先生就再三解释嘉轩卖地的动因,而且用自己要借钱给嘉轩的事来作证。鹿泰桓仍然是凛然不为所动的神色:“嘉轩侄子即当真心卖地,我也不能买。咋哩?让人说我乘人危难拾掇合在便宜哩!我怎麽对得住走了的秉德兄弟哩!嘉轩侄儿要买水地我挡不住,可我不能买,让他卖给旁人去。”冷先生笑看说:“好我的大叔哩!白鹿村小家小户谁能一次置起二亩水地?你心里甭含糊,其实你买下这地是给侄儿嘉轩解危救急哩!你就不要再顾虑什麽了。”到此,鹿泰桓心里完全踏实下来,初听到这个喜讯时的惊喜已经变成可靠无误的真实,他的心情随之也就平缓下来。

    大家看上一段,作者还是不让冷先生开口说话,而是叙述他的话,接着写“鹿泰桓仍然是凛然不为所动的神色“地回话,冷先生听了之后才开口说话:”好我的大叔哩,白鹿村小家小户谁能一次置起二亩水地?你心里甭含糊,其实你买下这地是给侄儿嘉轩解危救急哩!你就不要再顾虑什麽了。”冷先生的这番话,是这一章读到现在他第一次说的有点内容的话,以前都是不哼不叽的,冷气冰冰的。不开口则罢,现在一开口的话,就是拍板,有不容置疑的口气。这就写出了他的外表冷气袭人内心还是有温情的。外冷内热的冷先生,符合他这个世传中医的身份,有威严,又能关心他人。

     这里我们可以看到,两人之间的对话有时要由作者来叙述,有时要由人物的口中说出来,两者之间如何把握?看似易,实则难。再看下面:

     经过这一番交谈,既排除了乘人危难掠夺家产的坏名声,又考实了嘉轩卖地属於真实而不会中途变卦,至於说让旁人去买的话那是料就白鹿村论实力非他莫属。鹿泰桓做出莫可奈何的口吻说:“既是这样说,那就那麽办算啦!这事麻,你下来跟子霖去交涉好了,他和嘉轩是平辈弟兄,话好说事也好办,我一个长辈怎麽和娃娃说这号话办这号事哩。再说子霖也成人了,这是给他置地哩……”

     大家注意看上面,两人之间的一段对话之后,作者马上停下来,经过这一番交谈,既排除了乘人危难掠夺家产的坏名声,又考实了嘉轩卖地属於真实而不会中途变卦,至於说让旁人去买的话那是料就白鹿村论实力非他莫属。

     这段话不是对话,而是以作者的角度叙述对两人对话的看法。所以,在写人物对话的过程中,有作者叙述人物的话,有人物口中说出的话,有作者对对话的议论。口气不一样,性格不一样,风格不一样。你可以仔细对比一下,由陈忠实叙述的人物对话,和人物口中的对话,风格完全不同,陈忠实叙述的人物对话可以是自己的一种风格。其他人物的对话,每个人的风格都不同,其中的不同在哪里?读者的感觉也不同。这样,人物的对话描写既能收放自如,又有不同的风采,这就是对话的艺术张力。

     文学作品对话的艺术张力,其实就像同样的食品,让不同的厨师烹调出不同风格的美食一样,以炒牛肉为例,可以是芹菜炒牛肉、青椒炒牛肉、香菇炒牛肉等等,色鲜味具备的美食,才能得到顾客舌尖上的喜爱,由舌尖上的爱传送到大脑的爱,心灵的爱。

文学作品对话的艺术张力,也可以用来对比文学城的各种分支,小说、纪实、随笔、散文、视频、照片、音乐、美食、游记等等,有文字,有音像,有论坛,有博客等各种信息。好的信息,它焕发的艺术张力必然是更丰富的,更激动人心的,也使文学城也更有人气。

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《白鹿原》的文学境界:如闻其声,如临其境,如见其人。

 

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来源: 文学城-吴友明
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