白鹿原第3章读后感（3）：小说对话的艺术张力
我们再来看第3章的第四段：
这件事冷先生根本不用预测就可以料到结局。河川地是一年雨季收成的金盆盆，鹿家近几年运道昌顺，早就谋划着扩大地产却苦於不能如愿，那些被厄运击倒的人宁可拉枣棍子出门讨饭也不卖地，偶尔有忍痛割爱卖地的大都是出卖原坡旱地，实在有拉不开栓的人咬牙卖掉水地，也不过是三分八厘，意思不大。冷先生出於礼仪的考虑，亲自走进了鹿家的院子。鹿子霖的父亲鹿泰桓一听自家要买二亩水地，还以为自己的耳朵出了毛病，愣着神啾看冷先生的冷面孔，才确信此人说话无诈无欺，脑袋一扬却说：“秉德兄弟虽不在世了，我咋能去置他的地哩！嘉轩侄儿这几年运气不顺，实在不行了来给我说一声。你给嘉轩把我的话捎过去，钱呀粮食呀要是急着用，从我这儿拿，地是千万不敢卖。”鹿泰桓完全是一位善良而又义气的长辈的亲柔心怀。冷先生就再三解释嘉轩卖地的动因，而且用自己要借钱给嘉轩的事来作证。鹿泰桓仍然是凛然不为所动的神色：“嘉轩侄子即当真心卖地，我也不能买。咋哩？让人说我乘人危难拾掇合在便宜哩！我怎麽对得住走了的秉德兄弟哩！嘉轩侄儿要买水地我挡不住，可我不能买，让他卖给旁人去。”冷先生笑看说：“好我的大叔哩！白鹿村小家小户谁能一次置起二亩水地？你心里甭含糊，其实你买下这地是给侄儿嘉轩解危救急哩！你就不要再顾虑什麽了。”到此，鹿泰桓心里完全踏实下来，初听到这个喜讯时的惊喜已经变成可靠无误的真实，他的心情随之也就平缓下来。经过这一番交谈，既排除了乘人危难掠夺家产的坏名声，又考实了嘉轩卖地属於真实而不会中途变卦，至於说让旁人去买的话那是料就白鹿村论实力非他莫属。鹿泰桓做出莫可奈何的口吻说：“既是这样说，那就那麽办算啦！这事麻，你下来跟子霖去交涉好了，他和嘉轩是平辈弟兄，话好说事也好办，我一个长辈怎麽和娃娃说这号话办这号事哩。再说子霖也成人了，这是给他置地哩……”
我们把这段拆解分析：
这件事冷先生根本不用预测就可以料到结局。河川地是一年雨季收成的金盆盆，鹿家近几年运道昌顺，早就谋划着扩大地产却苦於不能如愿，那些被厄运击倒的人宁可拉枣棍子出门讨饭也不卖地，偶尔有忍痛割爱卖地的大都是出卖原坡旱地，实在有拉不开栓的人咬牙卖掉水地，也不过是三分八厘，意思不大。
上面的文字有几处值得大家注意，“运道昌顺”用词恰如其分，运道这个词大家少用，基本意思是指水陆运输通道，应接了前面说的嘉轩的爷爷用驮骡从山里运出中药材，若冷先生需要什麽就卸下什麽。如果用一般的词汇，比如财运亨通，时来运转，显然意思差了一些。如果用“他非常好运气”，文字就失去隽永的文学美感。“非常好运气”是低品位地表达人的好运气，“财运亨通”和“时来运转”是中品味的，“运道昌顺”就是高品位的，这个“运道”，可以是一般意义的运输通道，也可以是人的运气和道行，所以，不要小看这个“运道昌顺”，没有动点脑筋还真是写不出来的。
宁可拉枣棍子出门讨饭也不卖地，和拉不开栓的人都是非常形象生动而且又有中原地方特色的文字。这里就不再赘述了。再看下面：
冷先生出於礼仪的考虑，亲自走进了鹿家的院子。鹿子霖的父亲鹿泰桓一听自家要买二亩水地，还以为自己的耳朵出了毛病，愣着神啾看冷先生的冷面孔，才确信此人说话无诈无欺，脑袋一扬却说：“秉德兄弟虽不在世了，我咋能去置他的地哩！嘉轩侄儿这几年运气不顺，实在不行了来给我说一声。你给嘉轩把我的话捎过去，钱呀粮食呀要是急着用，从我这儿拿，地是千万不敢卖。”鹿泰桓完全是一位善良而又义气的长辈的亲柔心怀。
这一段我们可以看到，冷先生的话极少。作者没有写他进门之后说了什么，把他说的话省略了。现在要介绍的不是冷先生，而是鹿子霖的父亲鹿泰桓，
鹿泰桓的神态和动作也非常生动，“愣着神啾看冷先生的冷面孔......脑袋一扬......”一个是“愣”，一个是“冷”，这一愣一冷，缺一不可，通过“冷”来烘托“愣”，使人脑袋都可以扬了起来，写活了鹿泰桓。接下看：
冷先生就再三解释嘉轩卖地的动因，而且用自己要借钱给嘉轩的事来作证。鹿泰桓仍然是凛然不为所动的神色：“嘉轩侄子即当真心卖地，我也不能买。咋哩？让人说我乘人危难拾掇合在便宜哩！我怎麽对得住走了的秉德兄弟哩！嘉轩侄儿要买水地我挡不住，可我不能买，让他卖给旁人去。”冷先生笑看说：“好我的大叔哩！白鹿村小家小户谁能一次置起二亩水地？你心里甭含糊，其实你买下这地是给侄儿嘉轩解危救急哩！你就不要再顾虑什麽了。”到此，鹿泰桓心里完全踏实下来，初听到这个喜讯时的惊喜已经变成可靠无误的真实，他的心情随之也就平缓下来。
大家看上一段，作者还是不让冷先生开口说话，而是叙述他的话，接着写“鹿泰桓仍然是凛然不为所动的神色“地回话，冷先生听了之后才开口说话：”好我的大叔哩，白鹿村小家小户谁能一次置起二亩水地？你心里甭含糊，其实你买下这地是给侄儿嘉轩解危救急哩！你就不要再顾虑什麽了。”冷先生的这番话，是这一章读到现在他第一次说的有点内容的话，以前都是不哼不叽的，冷气冰冰的。不开口则罢，现在一开口的话，就是拍板，有不容置疑的口气。这就写出了他的外表冷气袭人内心还是有温情的。外冷内热的冷先生，符合他这个世传中医的身份，有威严，又能关心他人。
这里我们可以看到，两人之间的对话有时要由作者来叙述，有时要由人物的口中说出来，两者之间如何把握？看似易，实则难。再看下面：
经过这一番交谈，既排除了乘人危难掠夺家产的坏名声，又考实了嘉轩卖地属於真实而不会中途变卦，至於说让旁人去买的话那是料就白鹿村论实力非他莫属。鹿泰桓做出莫可奈何的口吻说：“既是这样说，那就那麽办算啦！这事麻，你下来跟子霖去交涉好了，他和嘉轩是平辈弟兄，话好说事也好办，我一个长辈怎麽和娃娃说这号话办这号事哩。再说子霖也成人了，这是给他置地哩……”
大家注意看上面，两人之间的一段对话之后，作者马上停下来，经过这一番交谈，既排除了乘人危难掠夺家产的坏名声，又考实了嘉轩卖地属於真实而不会中途变卦，至於说让旁人去买的话那是料就白鹿村论实力非他莫属。
这段话不是对话，而是以作者的角度叙述对两人对话的看法。所以，在写人物对话的过程中，有作者叙述人物的话，有人物口中说出的话，有作者对对话的议论。口气不一样，性格不一样，风格不一样。你可以仔细对比一下，由陈忠实叙述的人物对话，和人物口中的对话，风格完全不同，陈忠实叙述的人物对话可以是自己的一种风格。其他人物的对话，每个人的风格都不同，其中的不同在哪里？读者的感觉也不同。这样，人物的对话描写既能收放自如，又有不同的风采，这就是对话的艺术张力。
文学作品对话的艺术张力，其实就像同样的食品，让不同的厨师烹调出不同风格的美食一样，以炒牛肉为例，可以是芹菜炒牛肉、青椒炒牛肉、香菇炒牛肉等等，色鲜味具备的美食，才能得到顾客舌尖上的喜爱，由舌尖上的爱传送到大脑的爱，心灵的爱。
文学作品对话的艺术张力，也可以用来对比文学城的各种分支，小说、纪实、随笔、散文、视频、照片、音乐、美食、游记等等，有文字，有音像，有论坛，有博客等各种信息。好的信息，它焕发的艺术张力必然是更丰富的，更激动人心的，也使文学城也更有人气。
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