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1 楼
武侠小说自民国盛行，至今约有百年。这一百年间，有名的作品姑且不说，光是有
名的作者就数不胜数，而且他们的作品动辄几十部、上百册。卷帙如此浩繁，人名何止
万千。后继者要想给主角取一个鹤立鸡群的好名字，而又避免跟前人雷同，难度绝对不
小。譬如司马翎《金缕衣》有个重要人物江上云，就跟梁羽生《冰河洗剑录》男主角江
海天的次子江上云（见《牧野流星》、《弹指惊雷》等作）同名。像这样的雷同，当然
乃是偶合。至于司马翎《檀车侠影》有个徐少龙，黄易《寻秦记》有个项少龙，则是后
者以学生自居，有意向前者致敬。又有一种“故意”的同名同姓，身份、经历都相同，
而且出自同一作家之手，却只可以作两人观，无论如何都不似同一个人。譬如金庸《雪
山飞狐》和《飞狐外传》之胡斐，梁羽生《狂侠·天骄·魔女》和《武林天骄》之檀羽
冲，均系如此。大抵作者欲给此人立一别传，而创作中又有新的灵感所致。再有一种“
故意”的同名同姓，却出自不同作家，那便是早些年充斥地摊的“续貂”之作，诸如“
金庸新”、“金庸巨”……甚至台湾名家诸葛青云都有《傲笑江湖》、《大宝传奇》续
金庸《笑傲江湖》和《鹿鼎记》事。（其区别仅仅是诸葛青云事先征得了金庸同意。）
新中国成立后第一批以武侠小说糊口的作家，更不乏这类作品，譬如沧浪客（姚霏）的
《矫龙惊蛇录》和阳朔（杨明刚）的《九阴九阳》皆是《倚天屠龙记》续集，后者据说
曾破四百万册，主角段子羽性情乖戾，使人印象深刻。
段子羽憎恶明教，其名“子羽”似来自孔子高徒澹台灭明。（澹台灭明字子羽。）
提到澹台灭明，就不可不提梁羽生《萍踪侠影录》的同名角色。梁羽生所创造的澹台灭
明，其祖上随张士诚后人投靠瓦剌，时刻不忘借兵复国。张氏幼主张丹枫进关察看明廷
形势，结识大明忠臣之女云蕾，暗助其兄云重夺得当朝武状元。云重祖父云靖出使瓦剌
时曾被张氏设计扣留二十年，他本人又是澹台灭明的手下败将，和张氏仇怨颇深，却觉
得张丹枫不像国家之敌。他受皇命南下捕杀张丹枫，半路瞧见澹台灭明之墓，想道：“
原来那澹台灭明果是汉人，难道这名字是他有意取得与先贤一样的吗？澹台灭明相貌奇
丑，这点倒可以与古代的那个澹台灭明相提并论，但他投靠番邦，又岂能与先贤相比？
唔，以貌取人，失之子羽。莫非他取这个名字，其中也含有深意？叫我们不要只从外表
的相貌行径去看他？难道这‘灭明’二字，含意不是要‘灭掉明朝’？哼，难道那个一
介武夫的澹台灭明也有什么崇高的胸襟抱负？”短短一段文字便勾勒出云重的固执性格
，又制造了“澹台灭明”的身份悬念，给日后云、张和好做铺垫，不单手法新奇，更使
小说平添几分古雅意境，是给角色取名的一箭双雕之举。
一般说来，角色的名字就只是名字，很难具有推动故事的“附加”价值，只足以反
映作者的审美趣向。梁羽生小说的特点是刀光剑影夹杂诗词歌赋，所以其人名不管灵感
何来，大都有个典故。譬如《七剑下天山》的凌未风，就是出自孟浩然诗句：“潮落江
平未有风，扁舟共济与君同。”而《萍踪侠影录》的张丹枫，则出自纳兰容若的《蝶恋
花》词。纳兰这一首《蝶恋花》词，格调凄婉：“今古河山无定拒。画角声中，牧马频
来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄昏路。
一往情深深几许？深山夕照深秋雨。”读者或许觉得这首词意境不祥，跟《萍踪侠影录
》的张丹枫颇不相合，但若换个方向，从张丹枫之父张宗周的角度来想，是不是就顺理
成章？
梁羽生取名的趣向是画面感，末字常用名词，除了张丹枫，尚有冒浣莲、卓一航、
练霓裳、云舞阳、桂冰娥、武玄霜、柳清瑶……单看文字便容易有所联想。同样是香港
武侠大师，金庸的趣向就跟梁羽生完全相反。梁羽生喜欢具象，指明事物的末字之前，
往往要再加一个表示状态的形容词，借以约束画面，使“色”“相”俱全。金庸则高度
抽象，比如萧峰、虚竹，只有模糊感觉，而无固定画面；再如令狐冲、杨过、张无忌，
更是只剩感觉，无从设想画面。大约画面感会让人觉得清晰、明朗，而金庸想要阐释的
主题却是模糊——正邪难以明定，人事总归无常。这正是佛经所谓“无色无相”之境。
又有一点值得指出的是，作家在创作时总不免受到时代影响。这也能从作品里的人
名看出。比如梁羽生在左派报纸工作，中后期（1967年以后）作品的调子偏硬，不重江
湖传奇而重草莽豪杰，取名时就没了早年的清新飘逸。就拿女侠的名字来说，史红英、
韩佩瑛等都难辞直白之诮，远不如早期的“飞红巾”（《塞外奇侠传》）灵动喜人。而
男性名字诸如铁摩勒、段克邪、李思南等就更无味了。同时期的金庸作品《笑傲江湖》
也跟以往不同，前后两位黑木崖主（东方不败、任我行）的名字都跟“文革”有关，这
就不需要详细说了。
梁羽生和金庸的取名注重静态意境，古龙则呈现动感和邪异之美。所谓“邪异”当
然是相对传统道德而言。其典型者如楚留香、李寻欢、王怜花，只靠一个名字便表明角
色（实系作者本人）的爱好以及品位。古龙小说以求新求变著称，其灵感的源头乃是外
国侦探及恐怖小说。譬如楚留香系列《蝙蝠传奇》的灵感，就得自西欧的吸血鬼传说。
所以其角色名字从感觉上比较贴近西方，显得直白、开放，不比金庸、梁羽生之典雅隽
永。
梁羽生和金庸的香港“新派”武侠小说，比之民国时期还珠楼主、白羽的作品，具
有全新的文学观、历史观和价值观，内涵上彻底变革。古龙则是革新行文。所遗憾者，
梁羽生后期学古龙文法而意态消沉，金庸早早收山着意经营事业，古龙则一贯不惦念宏
大主题，均未臻“新派”的全面完成之境；直到温瑞安身兼港台两地之长，早年“神州
奇侠”系列、《逆水寒》等皆系格调高远、语言诗化的惊世之作，方算是有了些许希望。
而温瑞安给角色取名就更奇特了。早在1998年《温瑞安超新派武侠宣言》发布之前
，温瑞安就开始进行疯狂的尝试，从唯美风格一变而为“现代”乃至“后现代”风格。
这在贯穿他整个创作生涯的“四大名捕”系列中表现得尤其明显。四大名捕依次是成崖
余（无情）、铁游夏（铁手）、崔略商（追命）和冷凌弃（冷血），这是早就确定了的
；而四大名捕的授业老师诸葛先生的名字，却直到十几年后的《惊艳一枪》方才披露：
诸葛正我，字小花。至于诸葛小花之师，则叫做韦青青青（韦三青）……人名尚且如此
，情节不难想知。温瑞安把他的武侠小说弄成这个样子，那真是大江东去不回顾，从此
无人可收拾了。
温瑞安中后期作品的角色取名固然有趣，更有趣的却是角色改名。许多迷醉温瑞安
作品的读者，都发现其小说具有历史背景的重大失误，不慎将南宋置于北宋之前，而人
物相互影响。温瑞安曾利用再版机会修订小说，手法当然以删为主，但也不乏改名情况
。比如方歌吟改为方巨侠，桑书云改为铁跌蝶，多指头陀改为辣椒头陀，白愁飞改为白
仇非……最惨烈的是明初创立武当派的张三丰，因为年代问题，硬被改成了武当山上的
张山峰。
武侠小说发展到温瑞安的阶段，似乎有走至尽头之感。在温瑞安之后的黄易、沧月
、步非烟等人，由于读者口味的变化，作品里多少混杂些玄幻色彩，离金梁古温的道路
渐远。当然他们的作品也是各自有其特色，所以才受到年轻人的追读，留待日后再谈。
文章来源网络 作者：私家侦探
名的作者就数不胜数，而且他们的作品动辄几十部、上百册。卷帙如此浩繁，人名何止
万千。后继者要想给主角取一个鹤立鸡群的好名字，而又避免跟前人雷同，难度绝对不
小。譬如司马翎《金缕衣》有个重要人物江上云，就跟梁羽生《冰河洗剑录》男主角江
海天的次子江上云（见《牧野流星》、《弹指惊雷》等作）同名。像这样的雷同，当然
乃是偶合。至于司马翎《檀车侠影》有个徐少龙，黄易《寻秦记》有个项少龙，则是后
者以学生自居，有意向前者致敬。又有一种“故意”的同名同姓，身份、经历都相同，
而且出自同一作家之手，却只可以作两人观，无论如何都不似同一个人。譬如金庸《雪
山飞狐》和《飞狐外传》之胡斐，梁羽生《狂侠·天骄·魔女》和《武林天骄》之檀羽
冲，均系如此。大抵作者欲给此人立一别传，而创作中又有新的灵感所致。再有一种“
故意”的同名同姓，却出自不同作家，那便是早些年充斥地摊的“续貂”之作，诸如“
金庸新”、“金庸巨”……甚至台湾名家诸葛青云都有《傲笑江湖》、《大宝传奇》续
金庸《笑傲江湖》和《鹿鼎记》事。（其区别仅仅是诸葛青云事先征得了金庸同意。）
新中国成立后第一批以武侠小说糊口的作家，更不乏这类作品，譬如沧浪客（姚霏）的
《矫龙惊蛇录》和阳朔（杨明刚）的《九阴九阳》皆是《倚天屠龙记》续集，后者据说
曾破四百万册，主角段子羽性情乖戾，使人印象深刻。
段子羽憎恶明教，其名“子羽”似来自孔子高徒澹台灭明。（澹台灭明字子羽。）
提到澹台灭明，就不可不提梁羽生《萍踪侠影录》的同名角色。梁羽生所创造的澹台灭
明，其祖上随张士诚后人投靠瓦剌，时刻不忘借兵复国。张氏幼主张丹枫进关察看明廷
形势，结识大明忠臣之女云蕾，暗助其兄云重夺得当朝武状元。云重祖父云靖出使瓦剌
时曾被张氏设计扣留二十年，他本人又是澹台灭明的手下败将，和张氏仇怨颇深，却觉
得张丹枫不像国家之敌。他受皇命南下捕杀张丹枫，半路瞧见澹台灭明之墓，想道：“
原来那澹台灭明果是汉人，难道这名字是他有意取得与先贤一样的吗？澹台灭明相貌奇
丑，这点倒可以与古代的那个澹台灭明相提并论，但他投靠番邦，又岂能与先贤相比？
唔，以貌取人，失之子羽。莫非他取这个名字，其中也含有深意？叫我们不要只从外表
的相貌行径去看他？难道这‘灭明’二字，含意不是要‘灭掉明朝’？哼，难道那个一
介武夫的澹台灭明也有什么崇高的胸襟抱负？”短短一段文字便勾勒出云重的固执性格
，又制造了“澹台灭明”的身份悬念，给日后云、张和好做铺垫，不单手法新奇，更使
小说平添几分古雅意境，是给角色取名的一箭双雕之举。
一般说来，角色的名字就只是名字，很难具有推动故事的“附加”价值，只足以反
映作者的审美趣向。梁羽生小说的特点是刀光剑影夹杂诗词歌赋，所以其人名不管灵感
何来，大都有个典故。譬如《七剑下天山》的凌未风，就是出自孟浩然诗句：“潮落江
平未有风，扁舟共济与君同。”而《萍踪侠影录》的张丹枫，则出自纳兰容若的《蝶恋
花》词。纳兰这一首《蝶恋花》词，格调凄婉：“今古河山无定拒。画角声中，牧马频
来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄昏路。
一往情深深几许？深山夕照深秋雨。”读者或许觉得这首词意境不祥，跟《萍踪侠影录
》的张丹枫颇不相合，但若换个方向，从张丹枫之父张宗周的角度来想，是不是就顺理
成章？
梁羽生取名的趣向是画面感，末字常用名词，除了张丹枫，尚有冒浣莲、卓一航、
练霓裳、云舞阳、桂冰娥、武玄霜、柳清瑶……单看文字便容易有所联想。同样是香港
武侠大师，金庸的趣向就跟梁羽生完全相反。梁羽生喜欢具象，指明事物的末字之前，
往往要再加一个表示状态的形容词，借以约束画面，使“色”“相”俱全。金庸则高度
抽象，比如萧峰、虚竹，只有模糊感觉，而无固定画面；再如令狐冲、杨过、张无忌，
更是只剩感觉，无从设想画面。大约画面感会让人觉得清晰、明朗，而金庸想要阐释的
主题却是模糊——正邪难以明定，人事总归无常。这正是佛经所谓“无色无相”之境。
又有一点值得指出的是，作家在创作时总不免受到时代影响。这也能从作品里的人
名看出。比如梁羽生在左派报纸工作，中后期（1967年以后）作品的调子偏硬，不重江
湖传奇而重草莽豪杰，取名时就没了早年的清新飘逸。就拿女侠的名字来说，史红英、
韩佩瑛等都难辞直白之诮，远不如早期的“飞红巾”（《塞外奇侠传》）灵动喜人。而
男性名字诸如铁摩勒、段克邪、李思南等就更无味了。同时期的金庸作品《笑傲江湖》
也跟以往不同，前后两位黑木崖主（东方不败、任我行）的名字都跟“文革”有关，这
就不需要详细说了。
梁羽生和金庸的取名注重静态意境，古龙则呈现动感和邪异之美。所谓“邪异”当
然是相对传统道德而言。其典型者如楚留香、李寻欢、王怜花，只靠一个名字便表明角
色（实系作者本人）的爱好以及品位。古龙小说以求新求变著称，其灵感的源头乃是外
国侦探及恐怖小说。譬如楚留香系列《蝙蝠传奇》的灵感，就得自西欧的吸血鬼传说。
所以其角色名字从感觉上比较贴近西方，显得直白、开放，不比金庸、梁羽生之典雅隽
永。
梁羽生和金庸的香港“新派”武侠小说，比之民国时期还珠楼主、白羽的作品，具
有全新的文学观、历史观和价值观，内涵上彻底变革。古龙则是革新行文。所遗憾者，
梁羽生后期学古龙文法而意态消沉，金庸早早收山着意经营事业，古龙则一贯不惦念宏
大主题，均未臻“新派”的全面完成之境；直到温瑞安身兼港台两地之长，早年“神州
奇侠”系列、《逆水寒》等皆系格调高远、语言诗化的惊世之作，方算是有了些许希望。
而温瑞安给角色取名就更奇特了。早在1998年《温瑞安超新派武侠宣言》发布之前
，温瑞安就开始进行疯狂的尝试，从唯美风格一变而为“现代”乃至“后现代”风格。
这在贯穿他整个创作生涯的“四大名捕”系列中表现得尤其明显。四大名捕依次是成崖
余（无情）、铁游夏（铁手）、崔略商（追命）和冷凌弃（冷血），这是早就确定了的
；而四大名捕的授业老师诸葛先生的名字，却直到十几年后的《惊艳一枪》方才披露：
诸葛正我，字小花。至于诸葛小花之师，则叫做韦青青青（韦三青）……人名尚且如此
，情节不难想知。温瑞安把他的武侠小说弄成这个样子，那真是大江东去不回顾，从此
无人可收拾了。
温瑞安中后期作品的角色取名固然有趣，更有趣的却是角色改名。许多迷醉温瑞安
作品的读者，都发现其小说具有历史背景的重大失误，不慎将南宋置于北宋之前，而人
物相互影响。温瑞安曾利用再版机会修订小说，手法当然以删为主，但也不乏改名情况
。比如方歌吟改为方巨侠，桑书云改为铁跌蝶，多指头陀改为辣椒头陀，白愁飞改为白
仇非……最惨烈的是明初创立武当派的张三丰，因为年代问题，硬被改成了武当山上的
张山峰。
武侠小说发展到温瑞安的阶段，似乎有走至尽头之感。在温瑞安之后的黄易、沧月
、步非烟等人，由于读者口味的变化，作品里多少混杂些玄幻色彩，离金梁古温的道路
渐远。当然他们的作品也是各自有其特色，所以才受到年轻人的追读，留待日后再谈。
文章来源网络 作者：私家侦探
