a*g
2 楼
大刘呢从他以往一贯的水准到其三体系列这一高峰在中国科幻文学中都是独一无二的。
而这种独一无二的性质集中体现在大刘的创作定位上。
他在科幻的构架上有着自己熟练的技巧，在他早期的作品里，对于近未来的设定已经十
分纯熟了，像球状闪电和全频道就是这类设定的典型。整个科技树由于某项突破而带来
的对整个人类文明进程牵一发动全身的效应被他运用的十分熟练。在人类社会激荡的变
化中引入情节冲突，大刘给我们呈现很多好看的故事。
大刘在落笔技巧上也有他自己熟练的风格，他更多的是喜欢平直的叙事，让写作的感触
为了故事服务。这种风格对应现在消费为主的文字大潮流来说是相对显得生硬的。对比
我们这十年里随大流的成功者或者说大流的开创者之一当年明月的明朝系列来看，就差
异很明显了，当年明月几乎每隔几页就发出一番对笔下人物的感慨。而大刘尽其所能的
克制自己做一个冷眼旁观的作者。但是不发表感慨，不挖掘人物身上的泪点并非大刘故
作深沉或者缺乏这方面的写作技法。任何可以称为作家，并且有人愿意读他写的几十万
字的东西的人都是很有阅历并且感情丰富的人，哪怕他表现的很木讷。实际上大刘是很
有情怀的，比如在球状闪电里他认为消失的林云并非真正死亡而是宏态化了。单独拎出
这么一段结论，难道不是等同情书里秋叶茂和博子上山向藤井树打招呼一个意思么。这
样的情怀总让我产生这样的联想：当永隔物质和宏物质这两界之后，没有实际冲突的牵
绊，林将军和他的女儿是不是能更好的相互守望呢？另外一个例子就是在三体中大刘对
所谓没有降维时宇宙田园时期的向往（当然个人来说我是不认可降维这种设定的啦）。
这种向往正是他渴望从物质基础就达到彻底的没有隔阂，彻底的坦诚相待。他把这种境
界称为田园时代。体会大刘的情怀需要一点更多的自发代入。现下很作品也强调代入感
，不过很多都是作者越俎代庖的伪代入，实际上是密集攻击读者情感突触的行为。而自
发的代入，可以让读者对作品中抒发的情感有更深的体会和记忆。大刘会刻意磨练自己
冷眼书写的风格，也许正是因为想达到这样效果。
接下来说一说大刘所寻求的自我突破，这里单单就三体说一说。还是两个方面，设定和
笔法。在三体系列里前两本是大刘熟练的近未来设定。这两本书体现了大刘很广的知识
面和制造情节上的巧思。当第二本最后读到罗大爷用暴露坐标作为战略武器的时候，我
个人是有点击节称赞的。但是这样的创作对大刘来说是重复的，再技法再熟练，情节再
巧妙，提高也只是技术层面的。大刘要的是格局上的进步。他希望自己可以构建一个更
成熟更深邃的个人世界。所以三体第三本就是一个近未来和远未来结合的设定。之前流
浪地球和微机员里大刘也用了远未来的设定，但是作为短篇，写作难度和三体比还是低
的。三体三需要的是前后勾连，将第二部中一些东西也能很好的包容进来。仅就包容的
逻辑性来说，虽然很多人已经挖掘了不少bug，但是对于第一次读的读者来说还是很能
接受大刘这一套逻辑的，所以大刘在设定上算是成功的。但在具体到落笔上，很多人还
是觉得三体三很粗糙了。我是很体谅的大刘的，一位这样磨练自己笔力的作者，不该苛
求太多。三体三的写作困难就是由于远未来的设定所导致的，我们今天的很多人连未来
十年发展成什么情况都难以推测，让大刘以百年为尺度推动情节还能精妙的展开，这是
有点高难度了。而且大刘也决定不直接铺开情节，而是以碎片化的方式写下他的想象。
成心的不断醒来和以程心为主导的视角的不断缺失降低了大刘在推动情节上的写作难度
，但同时片段式的写法却提高了叙事上的难度。写好一个大时期大事件中的片段，要说
清楚来龙去脉，不零碎不突兀，这是很难的。说到这我想起了法捷耶夫在论鲁迅这篇文
章中的一段话：鲁迅是短篇小说的能手。他善于简短地，明了地，朴素地把思想形象化
，以插曲表现大的事件，以个别的人描写典型。而“以插曲表现大的事件”正是大刘在
三体三中不断锻炼的技法。最典型的就是那个歌者只能算是“酱油”级别的一个露脸却
激起了读者对庞大而黑暗的宇宙丛林的联想。再比如云天明开篇送脑，中间送信，末尾
送星的出现也让读者对这个影子人物印象深刻。甚至可以这样揣测大刘，他磨练自己的
笔力也许正是以鲁迅为标杆，寻求技法上的精湛。结合上面说过大刘的情怀要用一点自
发的代入去体会。我们能猜到他是个在写作上有很高追求的家伙。另一方面大家不要认
为大刘一味为了求变而使用远未来的设定，作茧自缚导致笔力不济。像三体这样的作品
构思上一定是成熟的，三体三中以片段写大时代大事件应该是大刘早就想好的，科幻故
事里这些没有其他背景的虚构事件是要有个支撑的，三体一和二就是三的支撑，整个系
列都是一体的。所以看待三体三中很多写作的不足也应该有所区别对待，是固有的不足
还是求新之中的不足。
最后谈一谈大刘的写作态度。他是很把自己当做严肃作家的，这点看看大刘的访谈就能
窥见一二，所以他的写作是很自我的。等同于说：我写的东西就是让自己爽的，如果大
家喜欢也不介意有人捧个场。他的作品就是他提升自己的道场，每一个作品他都不介意
别人看到他自身的不足，不过每一个作品也绝对是他竭尽全力做到精益求精的。这里也
能看出大刘的一个创作态度，一个是认真，一个是不从俗。他塑造的人物里，云天明和
成心是非常有争议的了，当然云天明还有借成心炒作自己之嫌，嘿嘿。很多读者不理解
阳云天明也不喜欢成心，这简直是大刘没下笔之前就该猜到的吧，不过他还是写了成心
，整个一：要死就一定死在你手里。也许有人猜他这样写一个人是为了加剧情节冲突，
但是我感觉在人类整天都生活在靠威慑才能生存的压抑气氛里，剧烈的冲突简直可以说
是俯首皆是。没必要让一个成心这样的女人在那里整天穷作。所以成心和云天明就是大
刘心里对人性中很多特点的形象化。人就是这么懦弱，这么无知。弱点才是人性的本质
。云天明的爱情，就像对屌丝的吐槽，但是读的时候是不是有那么几秒钟有着一点不确
定的熟悉感，也许云天明就是某个我朋友，我亲戚，我同事，我同学，甚至是我自己。
所以这就是大刘的写作，有自己的感慨，有自己的情怀，并且想讲一个精彩的故事。
如果有的话，真的很期待大刘下一个长篇。
而这种独一无二的性质集中体现在大刘的创作定位上。
他在科幻的构架上有着自己熟练的技巧，在他早期的作品里，对于近未来的设定已经十
分纯熟了，像球状闪电和全频道就是这类设定的典型。整个科技树由于某项突破而带来
的对整个人类文明进程牵一发动全身的效应被他运用的十分熟练。在人类社会激荡的变
化中引入情节冲突，大刘给我们呈现很多好看的故事。
大刘在落笔技巧上也有他自己熟练的风格，他更多的是喜欢平直的叙事，让写作的感触
为了故事服务。这种风格对应现在消费为主的文字大潮流来说是相对显得生硬的。对比
我们这十年里随大流的成功者或者说大流的开创者之一当年明月的明朝系列来看，就差
异很明显了，当年明月几乎每隔几页就发出一番对笔下人物的感慨。而大刘尽其所能的
克制自己做一个冷眼旁观的作者。但是不发表感慨，不挖掘人物身上的泪点并非大刘故
作深沉或者缺乏这方面的写作技法。任何可以称为作家，并且有人愿意读他写的几十万
字的东西的人都是很有阅历并且感情丰富的人，哪怕他表现的很木讷。实际上大刘是很
有情怀的，比如在球状闪电里他认为消失的林云并非真正死亡而是宏态化了。单独拎出
这么一段结论，难道不是等同情书里秋叶茂和博子上山向藤井树打招呼一个意思么。这
样的情怀总让我产生这样的联想：当永隔物质和宏物质这两界之后，没有实际冲突的牵
绊，林将军和他的女儿是不是能更好的相互守望呢？另外一个例子就是在三体中大刘对
所谓没有降维时宇宙田园时期的向往（当然个人来说我是不认可降维这种设定的啦）。
这种向往正是他渴望从物质基础就达到彻底的没有隔阂，彻底的坦诚相待。他把这种境
界称为田园时代。体会大刘的情怀需要一点更多的自发代入。现下很作品也强调代入感
，不过很多都是作者越俎代庖的伪代入，实际上是密集攻击读者情感突触的行为。而自
发的代入，可以让读者对作品中抒发的情感有更深的体会和记忆。大刘会刻意磨练自己
冷眼书写的风格，也许正是因为想达到这样效果。
接下来说一说大刘所寻求的自我突破，这里单单就三体说一说。还是两个方面，设定和
笔法。在三体系列里前两本是大刘熟练的近未来设定。这两本书体现了大刘很广的知识
面和制造情节上的巧思。当第二本最后读到罗大爷用暴露坐标作为战略武器的时候，我
个人是有点击节称赞的。但是这样的创作对大刘来说是重复的，再技法再熟练，情节再
巧妙，提高也只是技术层面的。大刘要的是格局上的进步。他希望自己可以构建一个更
成熟更深邃的个人世界。所以三体第三本就是一个近未来和远未来结合的设定。之前流
浪地球和微机员里大刘也用了远未来的设定，但是作为短篇，写作难度和三体比还是低
的。三体三需要的是前后勾连，将第二部中一些东西也能很好的包容进来。仅就包容的
逻辑性来说，虽然很多人已经挖掘了不少bug，但是对于第一次读的读者来说还是很能
接受大刘这一套逻辑的，所以大刘在设定上算是成功的。但在具体到落笔上，很多人还
是觉得三体三很粗糙了。我是很体谅的大刘的，一位这样磨练自己笔力的作者，不该苛
求太多。三体三的写作困难就是由于远未来的设定所导致的，我们今天的很多人连未来
十年发展成什么情况都难以推测，让大刘以百年为尺度推动情节还能精妙的展开，这是
有点高难度了。而且大刘也决定不直接铺开情节，而是以碎片化的方式写下他的想象。
成心的不断醒来和以程心为主导的视角的不断缺失降低了大刘在推动情节上的写作难度
，但同时片段式的写法却提高了叙事上的难度。写好一个大时期大事件中的片段，要说
清楚来龙去脉，不零碎不突兀，这是很难的。说到这我想起了法捷耶夫在论鲁迅这篇文
章中的一段话：鲁迅是短篇小说的能手。他善于简短地，明了地，朴素地把思想形象化
，以插曲表现大的事件，以个别的人描写典型。而“以插曲表现大的事件”正是大刘在
三体三中不断锻炼的技法。最典型的就是那个歌者只能算是“酱油”级别的一个露脸却
激起了读者对庞大而黑暗的宇宙丛林的联想。再比如云天明开篇送脑，中间送信，末尾
送星的出现也让读者对这个影子人物印象深刻。甚至可以这样揣测大刘，他磨练自己的
笔力也许正是以鲁迅为标杆，寻求技法上的精湛。结合上面说过大刘的情怀要用一点自
发的代入去体会。我们能猜到他是个在写作上有很高追求的家伙。另一方面大家不要认
为大刘一味为了求变而使用远未来的设定，作茧自缚导致笔力不济。像三体这样的作品
构思上一定是成熟的，三体三中以片段写大时代大事件应该是大刘早就想好的，科幻故
事里这些没有其他背景的虚构事件是要有个支撑的，三体一和二就是三的支撑，整个系
列都是一体的。所以看待三体三中很多写作的不足也应该有所区别对待，是固有的不足
还是求新之中的不足。
最后谈一谈大刘的写作态度。他是很把自己当做严肃作家的，这点看看大刘的访谈就能
窥见一二，所以他的写作是很自我的。等同于说：我写的东西就是让自己爽的，如果大
家喜欢也不介意有人捧个场。他的作品就是他提升自己的道场，每一个作品他都不介意
别人看到他自身的不足，不过每一个作品也绝对是他竭尽全力做到精益求精的。这里也
能看出大刘的一个创作态度，一个是认真，一个是不从俗。他塑造的人物里，云天明和
成心是非常有争议的了，当然云天明还有借成心炒作自己之嫌，嘿嘿。很多读者不理解
阳云天明也不喜欢成心，这简直是大刘没下笔之前就该猜到的吧，不过他还是写了成心
，整个一：要死就一定死在你手里。也许有人猜他这样写一个人是为了加剧情节冲突，
但是我感觉在人类整天都生活在靠威慑才能生存的压抑气氛里，剧烈的冲突简直可以说
是俯首皆是。没必要让一个成心这样的女人在那里整天穷作。所以成心和云天明就是大
刘心里对人性中很多特点的形象化。人就是这么懦弱，这么无知。弱点才是人性的本质
。云天明的爱情，就像对屌丝的吐槽，但是读的时候是不是有那么几秒钟有着一点不确
定的熟悉感，也许云天明就是某个我朋友，我亲戚，我同事，我同学，甚至是我自己。
所以这就是大刘的写作，有自己的感慨，有自己的情怀，并且想讲一个精彩的故事。
如果有的话，真的很期待大刘下一个长篇。
h*b
3 楼
Free webcast: automatic reference counting (ARC), tonight in 1.5 hrs, new
features for the iOS programming language: objective-c: http://tinyurl.com/4xcpmez
features for the iOS programming language: objective-c: http://tinyurl.com/4xcpmez
c*0
4 楼
李小冉太瘦了
其他两个不认识
【在 f******d 的大作中提到】
: 李小冉
: 甘婷婷
: 郭珍霓
其他两个不认识
【在 f******d 的大作中提到】
: 李小冉
: 甘婷婷
: 郭珍霓
s*V
5 楼
中国的文学关键要形成良性正反馈，像大刘这样专心写作真正写出精品的就要让他赚得
盆满钵满。而某些装逼甚至代笔的不知所云的东西，就应该亏死。
盆满钵满。而某些装逼甚至代笔的不知所云的东西，就应该亏死。
B*r
6 楼
李小冉的身材真不错
【在 c****0 的大作中提到】
: 李小冉太瘦了
: 其他两个不认识
【在 c****0 的大作中提到】
: 李小冉太瘦了
: 其他两个不认识
i*h
7 楼
现实是大刘卖不过西红柿吧
读者群不成熟的话
应该有些政府层面上的支持
比如文化部把三体列入某个推薦书单
（不过以大刘对文革的描写，实在是别希望白兔会天良发现）
说实话三体有拍科幻大片的潜力啊
【在 s*****V 的大作中提到】
: 中国的文学关键要形成良性正反馈，像大刘这样专心写作真正写出精品的就要让他赚得
: 盆满钵满。而某些装逼甚至代笔的不知所云的东西，就应该亏死。
读者群不成熟的话
应该有些政府层面上的支持
比如文化部把三体列入某个推薦书单
（不过以大刘对文革的描写，实在是别希望白兔会天良发现）
说实话三体有拍科幻大片的潜力啊
【在 s*****V 的大作中提到】
: 中国的文学关键要形成良性正反馈，像大刘这样专心写作真正写出精品的就要让他赚得
: 盆满钵满。而某些装逼甚至代笔的不知所云的东西，就应该亏死。
u*a
8 楼
我觉得袁泉长得不错...
【在 f******d 的大作中提到】
: 李小冉
: 甘婷婷
: 郭珍霓
【在 f******d 的大作中提到】
: 李小冉
: 甘婷婷
: 郭珍霓
p*s
9 楼
然而这里又有一个悖论，很多好的文学作品必须在精神和肉体痛苦的时候才见真灵魂，一个作者太安逸太锦衣玉食了就没那个动力了。
【在 s*****V 的大作中提到】
: 中国的文学关键要形成良性正反馈，像大刘这样专心写作真正写出精品的就要让他赚得
: 盆满钵满。而某些装逼甚至代笔的不知所云的东西，就应该亏死。
【在 s*****V 的大作中提到】
: 中国的文学关键要形成良性正反馈，像大刘这样专心写作真正写出精品的就要让他赚得
: 盆满钵满。而某些装逼甚至代笔的不知所云的东西，就应该亏死。
s*3
10 楼
前两个全都是整容过的
第三个不认识
第三个不认识
s*V
11 楼
这个是个例吧，比如红楼梦罪与罚这样的。现代大部分好的文学作品都是收入富裕的专
业作家写出来的。
，一个作者太安逸太锦衣玉食了就没那个动力了。
【在 p****s 的大作中提到】
: 然而这里又有一个悖论，很多好的文学作品必须在精神和肉体痛苦的时候才见真灵魂，一个作者太安逸太锦衣玉食了就没那个动力了。
业作家写出来的。
，一个作者太安逸太锦衣玉食了就没那个动力了。
【在 p****s 的大作中提到】
: 然而这里又有一个悖论，很多好的文学作品必须在精神和肉体痛苦的时候才见真灵魂，一个作者太安逸太锦衣玉食了就没那个动力了。
T*x
12 楼
这个评论太专业了。评的太好了。我完全同意。说出很多新点，是一般人想不到，但是
听了之后又会同意，而想想自己还真说不出来的这种点。有一定的评论高度。
【在 a***g 的大作中提到】
: 大刘呢从他以往一贯的水准到其三体系列这一高峰在中国科幻文学中都是独一无二的。
: 而这种独一无二的性质集中体现在大刘的创作定位上。
: 他在科幻的构架上有着自己熟练的技巧，在他早期的作品里，对于近未来的设定已经十
: 分纯熟了，像球状闪电和全频道就是这类设定的典型。整个科技树由于某项突破而带来
: 的对整个人类文明进程牵一发动全身的效应被他运用的十分熟练。在人类社会激荡的变
: 化中引入情节冲突，大刘给我们呈现很多好看的故事。
: 大刘在落笔技巧上也有他自己熟练的风格，他更多的是喜欢平直的叙事，让写作的感触
: 为了故事服务。这种风格对应现在消费为主的文字大潮流来说是相对显得生硬的。对比
: 我们这十年里随大流的成功者或者说大流的开创者之一当年明月的明朝系列来看，就差
: 异很明显了，当年明月几乎每隔几页就发出一番对笔下人物的感慨。而大刘尽其所能的
听了之后又会同意，而想想自己还真说不出来的这种点。有一定的评论高度。
【在 a***g 的大作中提到】
: 大刘呢从他以往一贯的水准到其三体系列这一高峰在中国科幻文学中都是独一无二的。
: 而这种独一无二的性质集中体现在大刘的创作定位上。
: 他在科幻的构架上有着自己熟练的技巧，在他早期的作品里，对于近未来的设定已经十
: 分纯熟了，像球状闪电和全频道就是这类设定的典型。整个科技树由于某项突破而带来
: 的对整个人类文明进程牵一发动全身的效应被他运用的十分熟练。在人类社会激荡的变
: 化中引入情节冲突，大刘给我们呈现很多好看的故事。
: 大刘在落笔技巧上也有他自己熟练的风格，他更多的是喜欢平直的叙事，让写作的感触
: 为了故事服务。这种风格对应现在消费为主的文字大潮流来说是相对显得生硬的。对比
: 我们这十年里随大流的成功者或者说大流的开创者之一当年明月的明朝系列来看，就差
: 异很明显了，当年明月几乎每隔几页就发出一番对笔下人物的感慨。而大刘尽其所能的
o*o
13 楼
顶。
ay
14 楼
打脸之城也有拍魔幻大片的潜力阿
而且肯定比什么魔界之流好
【在 i***h 的大作中提到】
: 现实是大刘卖不过西红柿吧
: 读者群不成熟的话
: 应该有些政府层面上的支持
: 比如文化部把三体列入某个推薦书单
: （不过以大刘对文革的描写，实在是别希望白兔会天良发现）
: 说实话三体有拍科幻大片的潜力啊
而且肯定比什么魔界之流好
【在 i***h 的大作中提到】
: 现实是大刘卖不过西红柿吧
: 读者群不成熟的话
: 应该有些政府层面上的支持
: 比如文化部把三体列入某个推薦书单
: （不过以大刘对文革的描写，实在是别希望白兔会天良发现）
: 说实话三体有拍科幻大片的潜力啊
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