塞尚(4)# Arts - 艺术殿堂
c*g
1 楼
即使是人物画，塞尚也强调通过色调的千变万化来刻划形象的立体感，刻划
性格、情节，如《玩纸牌者》（1890——92）、《穿红背心的男孩》（1890
——95）等。轮廓线变得破碎、松弛，强调的是片片色彩的组合体。塞尚用
“变调”代替了“造型”，用色区有节奏的变换代替了形象的描摹。他是色
彩的交响乐大师，在他的 绘画中我们听到了各个景次奇妙转折的色彩的乐章。
塞尚愈到晚年他的艺术愈加炉火纯青。笔触变大，更具抽象表现性，色彩
游动在物体上，特别是临终前几年那些妙不可言的自由画，《圣·维克多山》
（1904——06）似乎是浮动在融化开的颜料中的一幅画，物体的几乎无穷的调
子的细致变化都用笔触表现出来了。这是色彩的 意识流。“画家在把自己的
感觉译成他所特有的光学语言时，就给了他所再现的自然以新的意义。他画的
是尚未画过的东西，他创造着绝对的绘画，也就是说他创造的是现实而不是别
的，而这已经不是庸俗的模仿了”（塞尚）。塞尚不是一般意义的画家，他用
色彩创造了自然，他实践了艺术家要在纯粹的艺术语言中创造第二真实的梦想。
这种梦想延续了整个二十世纪，他是立体派、表现主义、野兽派的先知，他的
意
性格、情节，如《玩纸牌者》（1890——92）、《穿红背心的男孩》（1890
——95）等。轮廓线变得破碎、松弛，强调的是片片色彩的组合体。塞尚用
“变调”代替了“造型”，用色区有节奏的变换代替了形象的描摹。他是色
彩的交响乐大师，在他的 绘画中我们听到了各个景次奇妙转折的色彩的乐章。
塞尚愈到晚年他的艺术愈加炉火纯青。笔触变大，更具抽象表现性，色彩
游动在物体上，特别是临终前几年那些妙不可言的自由画，《圣·维克多山》
（1904——06）似乎是浮动在融化开的颜料中的一幅画，物体的几乎无穷的调
子的细致变化都用笔触表现出来了。这是色彩的 意识流。“画家在把自己的
感觉译成他所特有的光学语言时，就给了他所再现的自然以新的意义。他画的
是尚未画过的东西，他创造着绝对的绘画，也就是说他创造的是现实而不是别
的，而这已经不是庸俗的模仿了”（塞尚）。塞尚不是一般意义的画家，他用
色彩创造了自然，他实践了艺术家要在纯粹的艺术语言中创造第二真实的梦想。
这种梦想延续了整个二十世纪，他是立体派、表现主义、野兽派的先知，他的
意