更接近作曲家与听众的早期音乐演绎形式 (转自新文化家园)-2-# Arts - 艺术殿堂
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1 楼
在纽约尤布里西乐团演奏弹拨乐器、长笛、竖笛并演唱男低音的保尔·西普就显
得比较低调。“对观众和我们来说（背谱演出）适应起来都有些困难”，他说：
“我们毕竟不是弦乐四重奏或穿着古老的服饰、围桌而坐的乐团。那样做（指背
谱演出）多少有些令人担心，但丰厚的收获还是值得冒险。”
大多数的早期音乐演奏（唱）家都赞赏背谱演出的形式以及这一新形式所带来的
积极意义。曾和许多著名乐团作过环球巡演的次女中音朱迪·玛勒福伦特说：“
即使我拿着歌谱，我也不看它。当我唱《弥赛亚》的时候，我始终看着观众，我
喜欢这种投入所带来的挑战，特别是在清唱剧中，手执歌谱太刻板了，我们应该
更进一步地贴近观众。”
背谱：熟能生巧
每一位音乐家都乐于进行不同类型的背谱。柏拉德在驾车时就一遍遍地反复高声
吟唱她将演绎的作品，圣歌剧团的保尔·希勒则试图在脑海中勾勒出音乐的线条
与形状。
“反复排练是背谱的最好方法”，斯堪的纳乐团的芭巴拉·索顿说，她的乐团已
经背谱上演了四部文艺复兴作品，“一旦诗歌深入心灵，背诵音乐就会容易得多
，因为音乐是歌词的一条支脉。你好比先将自己置于歌词与音乐之间，然后将两
者联为一体。有些人喜欢用形象的
得比较低调。“对观众和我们来说（背谱演出）适应起来都有些困难”，他说：
“我们毕竟不是弦乐四重奏或穿着古老的服饰、围桌而坐的乐团。那样做（指背
谱演出）多少有些令人担心，但丰厚的收获还是值得冒险。”
大多数的早期音乐演奏（唱）家都赞赏背谱演出的形式以及这一新形式所带来的
积极意义。曾和许多著名乐团作过环球巡演的次女中音朱迪·玛勒福伦特说：“
即使我拿着歌谱，我也不看它。当我唱《弥赛亚》的时候，我始终看着观众，我
喜欢这种投入所带来的挑战，特别是在清唱剧中，手执歌谱太刻板了，我们应该
更进一步地贴近观众。”
背谱：熟能生巧
每一位音乐家都乐于进行不同类型的背谱。柏拉德在驾车时就一遍遍地反复高声
吟唱她将演绎的作品，圣歌剧团的保尔·希勒则试图在脑海中勾勒出音乐的线条
与形状。
“反复排练是背谱的最好方法”，斯堪的纳乐团的芭巴拉·索顿说，她的乐团已
经背谱上演了四部文艺复兴作品，“一旦诗歌深入心灵，背诵音乐就会容易得多
，因为音乐是歌词的一条支脉。你好比先将自己置于歌词与音乐之间，然后将两
者联为一体。有些人喜欢用形象的