南风北渐——民国初年南方画家主导的北京画坛 (Z)# Arts - 艺术殿堂
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南风北渐——民国初年南方画家主导的北京画坛
万青力
【摘要】 本文以史学研究的基本方法，即从史料出发的归纳法，钩残补阙，对分散
、片段的有关北京画坛的可见史料，进行了初步梳耙清理，分为上、下两篇。上篇集中在
当时的四位影响最大的领衔画家；下篇通过三位南方画家（人物、山水、花鸟各一位）在
北京授徒，经三代、或四代传承，分析北京画坛形成过程及画风逐渐本地化的原因。 民
国初年的北京画坛，精英云集，不同艺术主张、风格倾向汇聚，实际上形成了南风北渐，
南方旅京画家主导的局面。 余绍宋组织宣南画社，陈师曾、姚华被尊为"领袖"，金城被
奉为"广大教主"，是促成北京画坛建形成、确立的关键人物。 北京画坛(1928年以前)确
立以后，第二代画坛精英中本地或北方籍画家迅速成长，成为北平画坛(1928年以后)的中
坚力量，呈现出南北交融的新局面。齐白石、黄宾虹两位大师，终能脱颖而出；南张、北
溥等名家风华一代，皆与民初北京画坛的确立不无种种因果。 本文拟揭开这段尘封半个
多世纪的画史之谜，探究地域绘画界之间互动的文化与政治契机及其变数。 本文为上篇
。
本文将主要探讨：何以民国初期北京画坛形成南方画家主导
万青力
【摘要】 本文以史学研究的基本方法，即从史料出发的归纳法，钩残补阙，对分散
、片段的有关北京画坛的可见史料，进行了初步梳耙清理，分为上、下两篇。上篇集中在
当时的四位影响最大的领衔画家；下篇通过三位南方画家（人物、山水、花鸟各一位）在
北京授徒，经三代、或四代传承，分析北京画坛形成过程及画风逐渐本地化的原因。 民
国初年的北京画坛，精英云集，不同艺术主张、风格倾向汇聚，实际上形成了南风北渐，
南方旅京画家主导的局面。 余绍宋组织宣南画社，陈师曾、姚华被尊为"领袖"，金城被
奉为"广大教主"，是促成北京画坛建形成、确立的关键人物。 北京画坛(1928年以前)确
立以后，第二代画坛精英中本地或北方籍画家迅速成长，成为北平画坛(1928年以后)的中
坚力量，呈现出南北交融的新局面。齐白石、黄宾虹两位大师，终能脱颖而出；南张、北
溥等名家风华一代，皆与民初北京画坛的确立不无种种因果。 本文拟揭开这段尘封半个
多世纪的画史之谜，探究地域绘画界之间互动的文化与政治契机及其变数。 本文为上篇
。
本文将主要探讨：何以民国初期北京画坛形成南方画家主导