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玉禾:他的成功很难复制──读郎朗自传
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玉禾:他的成功很难复制──读郎朗自传# Arts - 艺术殿堂
j*n
1
·玉 禾·
在图书馆里看到了一本郎朗的自传,就借回来翻翻。翻完了,记得三个字:“第一名”
。一个感慨:一对奇父子! 一个结论:他的成功很难复制。
写李云迪的书我也看过,却完全没有郎朗自传那种让你放不下的感觉。郎朗的父亲可以
说是走火入魔了,他的目标太明确了,他要郎朗出人头地;而要出人头地,郎朗必须不
断地拿第一名;要拿第一名,郎朗必须无休止地练琴、练琴、练琴。
郎朗从小只想要第一名的观念,不知道是否全是他父亲灌输的,还是也有他性格里争强
好胜的因素。他能够服从父亲的严厉管教,几岁的孩子,一天不停地弹琴近7个小时,
天天如此,我觉得应该有他自身热爱音乐的天赋,不全是靠他父亲压出来的。他父亲逼
他练琴,威胁地逼他去跳楼或者喝毒药去死,他恨他父亲,一直到他功成名就后,他才
释怀。他最终没有在攀登第一名的艰辛路途中倒下,而是爬到了云端,如果他不后悔走
过的这条路,那他潜意识里还是感谢他父亲的严厉与用心吧。
读郎朗的故事,感觉郎朗这对父子倒有传说中的“共产党员”那种钢的意志、铁的自律
、不达目的绝不罢休的锲而不舍的精神,好吓人。这样的人,为了达到自己的目的是所
向披靡、无所畏惧、不顾及对别人的伤害的。现在他功成名就,应该是必然的。
只是,读他的书,可以推算,郎朗除了练琴,几乎没有时间去读书与思考。他们父子的
价值观、人生观很明确,就是要当第一名,就是要扬名世界,就是要功成名就,别的东
西都跟他没有关系,估计在他们父子眼里,任何和目标相协调的事,就是正确的;这样
的价值观一旦确立,他们就有无穷的动力。任何妨碍达到这个目的的,就是错误的。
读了郎朗自传,就太能理解他投机取巧、希望八面玲珑的言行了,也就可以理解当有人
让他为六四死难者献曲时,他完全不知道如何处理这样的事了。
如今的郎朗按字典上的定义,应该是成功人士。很高兴读了他的自传,我更加释怀,更
不去逼自己的孩子拼命练琴了,郎朗的成功如果不是不可复制,那也是很难复制的。让
一个孩子每天弹琴六七个小时,天天如此,连生病的时候也不放过,咱们庸才们也可心
安理得地不去过这样的日子,还是让天才们去辛劳吧,咱们庸才们心平气和地享受着勤
奋的天才们的服务,啊,这世界真是能者多劳啊,辛苦天才们了。
看看郎朗上小学时候的时刻表,能做到的请举手:
“早晨5点45分起床,练一小时琴。
7点整上学。
12点回家吃午饭; 15分钟吃饭,45分钟练琴。
放学后练两小时琴,然后吃晚饭。
晚饭吃20分钟,这20分钟里我可以看动画片。
晚饭后练两小时琴。
然后写作业。”
没人举手? 他的成功很难复制,大家也就别费心复制啦。
□ 读者投稿
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g*y
2
靠,这种成功就算能复制我也不会去复制的
有更多的其他人的更容易的成功可以选择 干嘛非走这一条路啊
马提斯 德加 高更 梵高 康定斯基 雷诺啊。。。。很多得以书大师都是成年后
或者有些都是三十岁以后才开始改行绘画的
人家照样是大师 地位不可动摇

【在 j******n 的大作中提到】
: ·玉 禾·
: 在图书馆里看到了一本郎朗的自传,就借回来翻翻。翻完了,记得三个字:“第一名”
: 。一个感慨:一对奇父子! 一个结论:他的成功很难复制。
: 写李云迪的书我也看过,却完全没有郎朗自传那种让你放不下的感觉。郎朗的父亲可以
: 说是走火入魔了,他的目标太明确了,他要郎朗出人头地;而要出人头地,郎朗必须不
: 断地拿第一名;要拿第一名,郎朗必须无休止地练琴、练琴、练琴。
: 郎朗从小只想要第一名的观念,不知道是否全是他父亲灌输的,还是也有他性格里争强
: 好胜的因素。他能够服从父亲的严厉管教,几岁的孩子,一天不停地弹琴近7个小时,
: 天天如此,我觉得应该有他自身热爱音乐的天赋,不全是靠他父亲压出来的。他父亲逼
: 他练琴,威胁地逼他去跳楼或者喝毒药去死,他恨他父亲,一直到他功成名就后,他才

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r*y
3
不一样啊。练乐器比如钢琴是手艺活,是按照《一万小时天才论》这种路子出来的。
绘画跟作曲写作是一个路子,作曲做成大师就不需要从小学每天六七小时这样练起。

【在 g***y 的大作中提到】
: 靠,这种成功就算能复制我也不会去复制的
: 有更多的其他人的更容易的成功可以选择 干嘛非走这一条路啊
: 马提斯 德加 高更 梵高 康定斯基 雷诺啊。。。。很多得以书大师都是成年后
: 或者有些都是三十岁以后才开始改行绘画的
: 人家照样是大师 地位不可动摇

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g*y
4
说的也是啊
画画和作曲到最后其实都是脑力活 比的是认识和观念
如果这样我就去做作曲或者画画干嘛非一条路走到底啊
对了,你在国王和小鸟里找到类似的例子了吗?

【在 r****y 的大作中提到】
: 不一样啊。练乐器比如钢琴是手艺活,是按照《一万小时天才论》这种路子出来的。
: 绘画跟作曲写作是一个路子,作曲做成大师就不需要从小学每天六七小时这样练起。

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r*y
5
不是比你还先找到吗?当然,我还可以再找一个,哈哈

【在 g***y 的大作中提到】
: 说的也是啊
: 画画和作曲到最后其实都是脑力活 比的是认识和观念
: 如果这样我就去做作曲或者画画干嘛非一条路走到底啊
: 对了,你在国王和小鸟里找到类似的例子了吗?

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g*y
6
没觉得你说的吻合啊
你起这么早啊
在哪里

【在 r****y 的大作中提到】
: 不是比你还先找到吗?当然,我还可以再找一个,哈哈
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j*n
7
上次看一个节目,国内有个小朋友已经写了很多曲子
他父母都是名人,他爸30多岁开始作曲,蜚声海内外
他打儿子没懂事就训练他作曲指挥弹琴

【在 r****y 的大作中提到】
: 不一样啊。练乐器比如钢琴是手艺活,是按照《一万小时天才论》这种路子出来的。
: 绘画跟作曲写作是一个路子,作曲做成大师就不需要从小学每天六七小时这样练起。

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r*y
8
做得怎么样,哪里可以听到?
youtube上有个练吉他的韩国孩子,Sungha Jung。他爸放了不少录像,从不清晰版到清晰
版。
http://www.youtube.com/user/jwcfree?blend=1&ob=5

【在 j******n 的大作中提到】
: 上次看一个节目,国内有个小朋友已经写了很多曲子
: 他父母都是名人,他爸30多岁开始作曲,蜚声海内外
: 他打儿子没懂事就训练他作曲指挥弹琴

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r*y
9
周末嘛。
刚升级了Lion,一堆问题,得调调。

【在 g***y 的大作中提到】
: 没觉得你说的吻合啊
: 你起这么早啊
: 在哪里

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g*y
10
你就装吧你
对了,给我一个邮件 我给你寄点东西吧
别害怕 不是情书

【在 r****y 的大作中提到】
: 周末嘛。
: 刚升级了Lion,一堆问题,得调调。

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j*n
11
小孩叫黄天戈

清晰

【在 r****y 的大作中提到】
: 做得怎么样,哪里可以听到?
: youtube上有个练吉他的韩国孩子,Sungha Jung。他爸放了不少录像,从不清晰版到清晰
: 版。
: http://www.youtube.com/user/jwcfree?blend=1&ob=5

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r*y
12
什么东西?能帮我解决问题的?

【在 g***y 的大作中提到】
: 你就装吧你
: 对了,给我一个邮件 我给你寄点东西吧
: 别害怕 不是情书

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g*y
13
不是 谁知道你要解决什么问题啊

【在 r****y 的大作中提到】
: 什么东西?能帮我解决问题的?
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r*y
14
是啊,俺就不说无关的琐碎了。

【在 g***y 的大作中提到】
: 不是 谁知道你要解决什么问题啊
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r*y
15
耶,尝试各种方法后,问题终于解决了

【在 g***y 的大作中提到】
: 不是 谁知道你要解决什么问题啊
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g*y
16
你解决的什么问题
我觉得你们工科人就喜欢把什么都看成一个大问题
解决了以后就很高兴
或许在别人看来那原本就不是个问题
我老公就这样
经常会怪叫一声 shit,出问题了
我不理他 过一会又喜咪咪的说 ok,搞定了
一惊一咋的

【在 r****y 的大作中提到】
: 耶,尝试各种方法后,问题终于解决了
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s*y
17
凭空污蔑工科人

【在 g***y 的大作中提到】
: 你解决的什么问题
: 我觉得你们工科人就喜欢把什么都看成一个大问题
: 解决了以后就很高兴
: 或许在别人看来那原本就不是个问题
: 我老公就这样
: 经常会怪叫一声 shit,出问题了
: 我不理他 过一会又喜咪咪的说 ok,搞定了
: 一惊一咋的

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g*y
18
哈哈 看来你也是工科人
这么愤慨的样子

【在 s*******y 的大作中提到】
: 凭空污蔑工科人
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r*y
19
这可不是我的问题,是苹果不厚道。

【在 g***y 的大作中提到】
: 你解决的什么问题
: 我觉得你们工科人就喜欢把什么都看成一个大问题
: 解决了以后就很高兴
: 或许在别人看来那原本就不是个问题
: 我老公就这样
: 经常会怪叫一声 shit,出问题了
: 我不理他 过一会又喜咪咪的说 ok,搞定了
: 一惊一咋的

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g*y
20
苹果是不厚道
想当初00年刚到英国的时候买电脑一时冲动买了个苹果机
我英文又差又不懂电脑 生生的在那里摆了俩年以后休学回国前卖了
既上不了网也不会做别的 就是用来看电影和写论文的
可怜我那俩年一共也没写几篇论文。。。
那会苹果私用好像不算多 很多人都不会折腾
直到后来跟我老公在一起才敢再买苹果

【在 r****y 的大作中提到】
: 这可不是我的问题,是苹果不厚道。
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s*y
21
我是优秀工科人,哈哈

【在 g***y 的大作中提到】
: 哈哈 看来你也是工科人
: 这么愤慨的样子

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g*y
22
恩,你是优秀工科男
那个工科不工科是无所谓的
主要是优秀必不可少

【在 s*******y 的大作中提到】
: 我是优秀工科人,哈哈
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s*y
23
不会啦,我做sales肯定很差,呵呵

【在 g***y 的大作中提到】
: 恩,你是优秀工科男
: 那个工科不工科是无所谓的
: 主要是优秀必不可少

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g*y
24
work your majic
哈哈

【在 s*******y 的大作中提到】
: 不会啦,我做sales肯定很差,呵呵
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s*y
25
没戏的,呵呵

【在 g***y 的大作中提到】
: work your majic
: 哈哈

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i*a
26
那你戴不戴精工seiko手表?(*^__^*) ……:)

【在 s*******y 的大作中提到】
: 我是优秀工科人,哈哈
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i*a
27
其实很多父母对小孩都很严的,只有他爸爸严要求没用的,关键名师出高徒呀~~:)
我记得朗朗小时候拿了很多奖,可能15-16岁左右来美国留学,导师是国际上非常有名
的泰斗级钢琴家,名字记不得懒得搜了。朗朗也是认真学院派的,他的导师后来带他成
就真正的国际水准。
还有个例子是廖昌永,也是名师出高徒,上海音乐学院唱严肃美声和歌剧的,春节晚会
拉他出来美声歌唱祖国的那种。看过采访,廖昌永就更搞了~~:)是四川山区的,大学
前连普通话都很一般,更不要说英文或者意大利歌剧了。最后他师从国内声乐界著名的
周小燕,带他走上了真正的歌剧美声道路。
周小燕抗战年代就留学巴黎,唱过《长城谣》(。。。高梁红。。。长城外面是故乡。
。。)。国内泰斗级别的。
现在廖昌永和他师姐黄莺都是国内歌剧界的强人,也在国际上拿过很多奖。看采访的时
候绝对震惊死了~~,看他以前说话,和后来答辩会唱标准意大利语的《邮差》歌剧,绝
对的判若两人,呵呵。:)
朗朗为人太搞了,呵呵。廖昌永还是很不错滴~~,比较喜欢,有空认真写一篇。:)

【在 j******n 的大作中提到】
: ·玉 禾·
: 在图书馆里看到了一本郎朗的自传,就借回来翻翻。翻完了,记得三个字:“第一名”
: 。一个感慨:一对奇父子! 一个结论:他的成功很难复制。
: 写李云迪的书我也看过,却完全没有郎朗自传那种让你放不下的感觉。郎朗的父亲可以
: 说是走火入魔了,他的目标太明确了,他要郎朗出人头地;而要出人头地,郎朗必须不
: 断地拿第一名;要拿第一名,郎朗必须无休止地练琴、练琴、练琴。
: 郎朗从小只想要第一名的观念,不知道是否全是他父亲灌输的,还是也有他性格里争强
: 好胜的因素。他能够服从父亲的严厉管教,几岁的孩子,一天不停地弹琴近7个小时,
: 天天如此,我觉得应该有他自身热爱音乐的天赋,不全是靠他父亲压出来的。他父亲逼
: 他练琴,威胁地逼他去跳楼或者喝毒药去死,他恨他父亲,一直到他功成名就后,他才

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s*y
28
不戴,太贵了

【在 i***a 的大作中提到】
: 那你戴不戴精工seiko手表?(*^__^*) ……:)
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l*i
29
‘也就可以理解当有人让他为六四死难者献曲时,他完全不知道如何处理这样的事了。’
啥意思?人家根本不想献什么曲,还不明白么?非要拍脸上才知趣?
作者会不会复制无所谓,反正他也只有看人家自传的份儿。
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l*i
30
真有本事的父母,就要宽严适度,帮孩子找到并走上自己想走的路。

【在 i***a 的大作中提到】
: 其实很多父母对小孩都很严的,只有他爸爸严要求没用的,关键名师出高徒呀~~:)
: 我记得朗朗小时候拿了很多奖,可能15-16岁左右来美国留学,导师是国际上非常有名
: 的泰斗级钢琴家,名字记不得懒得搜了。朗朗也是认真学院派的,他的导师后来带他成
: 就真正的国际水准。
: 还有个例子是廖昌永,也是名师出高徒,上海音乐学院唱严肃美声和歌剧的,春节晚会
: 拉他出来美声歌唱祖国的那种。看过采访,廖昌永就更搞了~~:)是四川山区的,大学
: 前连普通话都很一般,更不要说英文或者意大利歌剧了。最后他师从国内声乐界著名的
: 周小燕,带他走上了真正的歌剧美声道路。
: 周小燕抗战年代就留学巴黎,唱过《长城谣》(。。。高梁红。。。长城外面是故乡。
: 。。)。国内泰斗级别的。

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l*i
31
这个说得有道理。不同的行业成功之路不一样。

【在 r****y 的大作中提到】
: 不一样啊。练乐器比如钢琴是手艺活,是按照《一万小时天才论》这种路子出来的。
: 绘画跟作曲写作是一个路子,作曲做成大师就不需要从小学每天六七小时这样练起。

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R*r
32
郎朗上次的采访很搞笑
you know .... you know...

【在 j******n 的大作中提到】
: ·玉 禾·
: 在图书馆里看到了一本郎朗的自传,就借回来翻翻。翻完了,记得三个字:“第一名”
: 。一个感慨:一对奇父子! 一个结论:他的成功很难复制。
: 写李云迪的书我也看过,却完全没有郎朗自传那种让你放不下的感觉。郎朗的父亲可以
: 说是走火入魔了,他的目标太明确了,他要郎朗出人头地;而要出人头地,郎朗必须不
: 断地拿第一名;要拿第一名,郎朗必须无休止地练琴、练琴、练琴。
: 郎朗从小只想要第一名的观念,不知道是否全是他父亲灌输的,还是也有他性格里争强
: 好胜的因素。他能够服从父亲的严厉管教,几岁的孩子,一天不停地弹琴近7个小时,
: 天天如此,我觉得应该有他自身热爱音乐的天赋,不全是靠他父亲压出来的。他父亲逼
: 他练琴,威胁地逼他去跳楼或者喝毒药去死,他恨他父亲,一直到他功成名就后,他才

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M*S
33
但是作曲家小时候也都是学一门乐器的,跟立志成为钢琴家,小提琴家的也没多大区别
。很多大作曲家演奏水平也是同样的了得,比如贝多芬,在当时的欧洲,也算是数的着
的最好的钢琴家。更别说李斯特,肖邦了。作曲家得有一个好耳朵,好耳朵可是要从小
听,从小练才能有的。虽然说有内心听觉一说,比如贝多芬在写第九交响乐的时候耳朵
已经完全聋了,但是内心听觉绝对是先有外在的听觉积累了丰富的经验之后才会有的。

【在 r****y 的大作中提到】
: 不一样啊。练乐器比如钢琴是手艺活,是按照《一万小时天才论》这种路子出来的。
: 绘画跟作曲写作是一个路子,作曲做成大师就不需要从小学每天六七小时这样练起。

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M*S
34
其实作那一行要成功都是脑力活。:-)

【在 g***y 的大作中提到】
: 说的也是啊
: 画画和作曲到最后其实都是脑力活 比的是认识和观念
: 如果这样我就去做作曲或者画画干嘛非一条路走到底啊
: 对了,你在国王和小鸟里找到类似的例子了吗?

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z*n
35
我对孩子的期望就是将来能够成为一个健康,快乐,善良的人,这样的人生就是成功.
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s*a
36
基本上进入二十世纪作曲家和演奏家就分野了,成为了两个独立的行当。你说的没错,
西方二十世纪之前的大作曲家往往也是顶级演奏家(这些人往往小时候是神童演奏家,
靠演奏吃饭;之后靠作曲吃饭)。也有一些例外,比如舒曼,就是练琴太狠了,手都连
坏了,只能作曲。
但进入二十世纪,作曲和演奏的专业化分别发展(Rachmaninoff应该是最后一个顶级作
曲家兼演奏家),作曲的靠在大学教书或者各种commission过活,顶级演奏家靠走穴。
作曲家同时是顶级演奏家的,基本消失了。

【在 M*S 的大作中提到】
: 但是作曲家小时候也都是学一门乐器的,跟立志成为钢琴家,小提琴家的也没多大区别
: 。很多大作曲家演奏水平也是同样的了得,比如贝多芬,在当时的欧洲,也算是数的着
: 的最好的钢琴家。更别说李斯特,肖邦了。作曲家得有一个好耳朵,好耳朵可是要从小
: 听,从小练才能有的。虽然说有内心听觉一说,比如贝多芬在写第九交响乐的时候耳朵
: 已经完全聋了,但是内心听觉绝对是先有外在的听觉积累了丰富的经验之后才会有的。

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j*n
37
感觉现在演奏及其他艺术创作都太专业化和商业化了

【在 s**a 的大作中提到】
: 基本上进入二十世纪作曲家和演奏家就分野了,成为了两个独立的行当。你说的没错,
: 西方二十世纪之前的大作曲家往往也是顶级演奏家(这些人往往小时候是神童演奏家,
: 靠演奏吃饭;之后靠作曲吃饭)。也有一些例外,比如舒曼,就是练琴太狠了,手都连
: 坏了,只能作曲。
: 但进入二十世纪,作曲和演奏的专业化分别发展(Rachmaninoff应该是最后一个顶级作
: 曲家兼演奏家),作曲的靠在大学教书或者各种commission过活,顶级演奏家靠走穴。
: 作曲家同时是顶级演奏家的,基本消失了。

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s*a
38
也有不少人(包括学术界牛人)批评现在学术界太专业化了,做学术的往往只知道自己
的三分地。你批评艺术界,没准这是我们时代的特征捏:大家都往针尖里钻,不如此不
能讨生活。

【在 j******n 的大作中提到】
: 感觉现在演奏及其他艺术创作都太专业化和商业化了
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j*n
39
学术界都是靠论文说话,论文虽然追求创新,但这个创新和艺术创新是两回事,这个创新
确实变成猎奇或者钻牛角尖,本来很简单的东西,用学术术语写出来让人看不懂,本来意
思都一样的,完全可以很通俗的,当然术语的使用是为了更精确,免得一个论文被comment
来comment去(贴子被回来回去),最后时间都花在澄清上了

【在 s**a 的大作中提到】
: 也有不少人(包括学术界牛人)批评现在学术界太专业化了,做学术的往往只知道自己
: 的三分地。你批评艺术界,没准这是我们时代的特征捏:大家都往针尖里钻,不如此不
: 能讨生活。

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M*S
40
当时时间太匆忙,我完全没有把话说清楚。我倒不是觉得作曲家必须是好的演奏家,这
毕竟是两个不同的行当,况且作曲家都没有办法熟悉所有的乐器。我只是想说作曲家在
小时候受到的训练跟演奏家没有什么大的区别。
我们都知道不少大画家是三十多岁才开始学画,凡高学画也很晚,他的有些作品还是习
作。但是我很难想像三十多岁开始学作曲, 之前没有任何音乐背景可以成为好的作曲
家。作曲家虽然不需要一定有绝对音高,但是像辨别音程,和弦,调性需要从小听,从
小练才能慢慢巩固下来。

【在 s**a 的大作中提到】
: 基本上进入二十世纪作曲家和演奏家就分野了,成为了两个独立的行当。你说的没错,
: 西方二十世纪之前的大作曲家往往也是顶级演奏家(这些人往往小时候是神童演奏家,
: 靠演奏吃饭;之后靠作曲吃饭)。也有一些例外,比如舒曼,就是练琴太狠了,手都连
: 坏了,只能作曲。
: 但进入二十世纪,作曲和演奏的专业化分别发展(Rachmaninoff应该是最后一个顶级作
: 曲家兼演奏家),作曲的靠在大学教书或者各种commission过活,顶级演奏家靠走穴。
: 作曲家同时是顶级演奏家的,基本消失了。

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j*n
41
黄秋远三十多开始的,还有很多
当然他们从小都有一定的难得的环境基础

【在 M*S 的大作中提到】
: 当时时间太匆忙,我完全没有把话说清楚。我倒不是觉得作曲家必须是好的演奏家,这
: 毕竟是两个不同的行当,况且作曲家都没有办法熟悉所有的乐器。我只是想说作曲家在
: 小时候受到的训练跟演奏家没有什么大的区别。
: 我们都知道不少大画家是三十多岁才开始学画,凡高学画也很晚,他的有些作品还是习
: 作。但是我很难想像三十多岁开始学作曲, 之前没有任何音乐背景可以成为好的作曲
: 家。作曲家虽然不需要一定有绝对音高,但是像辨别音程,和弦,调性需要从小听,从
: 小练才能慢慢巩固下来。

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M*S
42
这个就足以证明我前面所说的。

【在 j******n 的大作中提到】
: 黄秋远三十多开始的,还有很多
: 当然他们从小都有一定的难得的环境基础

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s*s
43
虽然分野,但是大学里学作曲的同时都要学几种乐器,哪怕不是很精通。钢琴好像是必
须的。

【在 s**a 的大作中提到】
: 基本上进入二十世纪作曲家和演奏家就分野了,成为了两个独立的行当。你说的没错,
: 西方二十世纪之前的大作曲家往往也是顶级演奏家(这些人往往小时候是神童演奏家,
: 靠演奏吃饭;之后靠作曲吃饭)。也有一些例外,比如舒曼,就是练琴太狠了,手都连
: 坏了,只能作曲。
: 但进入二十世纪,作曲和演奏的专业化分别发展(Rachmaninoff应该是最后一个顶级作
: 曲家兼演奏家),作曲的靠在大学教书或者各种commission过活,顶级演奏家靠走穴。
: 作曲家同时是顶级演奏家的,基本消失了。

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