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关于学习数据库我也说几句

关于学习数据库我也说几句# Database - 数据库

F*D2012-12-14 08:12

1 楼

【以下文字转载自 Gowest 讨论区】
发信人: adjlist (adjlist), 信区: Gowest
标题: Two funded research assistantships for PhD students
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Jul 27 20:49:58 2009, 美东)
There are currently available two funded research assistantships in the
Department of Spatial Information Science and Engineering, University of
Maine, USA. Students will be working with advisor Prof. Mike Worboys.
Students will register for the degree of PhD. The funding will cover a
stipend, tuition expenses, and a contribution to hea

p*l2012-12-14 08:12

2 楼

大家不要看。

c*r2012-12-14 08:12

3 楼

现在用的是Braun电动刮胡刀，一个头的那种，用了好几年了，可是脖子上的胡子总是
不容易刮干净，总有那么短短的几根在那儿，挺不爽的。哪位兄弟推荐一款？是不是那
种三个头的比较好？

y*o2012-12-14 08:12

4 楼

《折柳阳关》是汤显祖所撰《紫钗记》之一折，流传至今为人们所喜爱。《紫钗记》为
什么列入临川四梦呢，原来它在结尾之前有一折《晓窗圆梦》，所以也算一梦。霍小玉
梦中得一双鞋，圆梦人说“鞋者，谐也，夫妻重谐连理”，果然故事的收场，汤显祖给
他们安排了大团圆。
在此之前，汤氏先写过一部《紫箫记》，到了38岁左右，在《紫箫记》基础上改写
成《紫钗记》，把两个剧本对照来看，可以发现《紫钗记》的结构、曲词、音韵等各方
面，都有较大的改进。
我们在此学习《折柳阳关》，除敬仰汤显祖外，还有两个重要人物，不应忘记，一
个是为汤氏提供故事素材的唐人蒋防，一个是为《紫钗记》谱曲的清人叶堂。蒋防的《
霍小玉传》写得很好，建议一读，《折柳阳关》中得部分对白，汤显祖特为照抄不误，
至今使人念到这里声泪俱下。蒋防对唐代的门第观念，妇女地位等社会问题，借《霍小
玉传》这个典型悲剧故事，喊出了凄厉的呼声，他笔下的李益，是个“始乱终弃”的轻
荡才子负心汉，故事的结局，并没有团圆。
《折柳阳关》开场，众军卒唱的一支[金钱花]，是原著另一折《陇上题诗》中的曲
子，演出本把它移前到《折柳阳关》中来作为吊场，点出了行军紧急气氛，为整个戏情
先作铺垫。[金钱花]里有两句值得注意的曲词：“枕头上，别情人，刀头上，做功臣。
”以众军之口，宣泄李益难言之隐，也刺中了许多功名利禄场中人的苦衷。汤显祖在28
岁写《紫箫记》时。这地方用的是“腰锦缉，跨雕鞍，持节去，凯歌还”，远不如十年
后写的既练达而锋芒。这样精彩的语句，如果随[金钱花]省去不唱，太可惜了。旦唱
的[金珑璁]属仙吕引子，原是小工调（D调），现在为什么改用六字调（F调）来唱呢？
可能就因为它前面加了一支[金钱花]，[金钱花]原先并非干念，而是应该用六字调来唱
的南吕过曲，那情况下，[金珑璁]凑合[金钱花]同样作为吊场姿态出现，所以改唱六字
调比较合适。[金珑璁]既改唱六字调，要比原来的小工调高两个调门，于是不得不删去
尾部两句，因为被删的“拥头踏鸣茄芳树”的“树”字上，有个高音“2”，六字调的
高“2”，是一般人难唱得上得，况且刚上场的引子，也不宜用这等高音。
[金珑璁]“春纤余几许”的“春纤”是指女子的手指，古人常用“春纤”，“春葱
”来形容。
小生上场的四句定场诗，其中“花里端详人一刻”，现在一般人都念成“花里断肠
人一刻”，声音相近，文意不通。 [点绛唇]“出塞荣华”的“塞”字上，夹着个半音
“4”，千万不要唱实拖长，因为半音作过渡时，往往表现出悲苦情调，而李益初上场
，应表现少年得志，趾高气扬，等到话别之时方用得上悲苦。再看[点绛唇]这曲牌，常
用于军旅场合，所谓“上高台、唱点绛（点将）”，何等威武雄壮，这里如果把“543
”的“4”略加拖长，试试看，准会瘫痪无力，成为滑稽。
汤显祖填这支[点绛唇]曲词，用了很多衬字，如“这其间有喝不倒的灞陵桥跨”，
这里除“灞陵桥跨”四个正字外，其余八个都属衬字，这种喧宾夺主的现象在北曲中并
不为奇，倒是汤的措词新奇生动，使人赞叹不已。有人问这支[点绛唇]的用韵问题，“
出塞荣华”的“华”、“灞陵桥跨”的“跨”，和下面的“路”、“呼”等字不相合，
听来不大顺耳。确实如此，这现象是因为汤氏常习惯地把“家麻”韵归入“姑模”韵，
在《诗经》、《楚辞》中是经常遇到的。我们现在虽不必一定要改成古音来唱这两句，
但必须明白用韵的道理，能解答这些特殊现象的问题。
在这支[点绛唇]里，还有个字要注意，就是“陡的个雕鞍住”的“陡”字，它是上
声字，按昆曲惯例，上声字一般不用高音，而这里谱曲者偏偏用了个高音更好地突出了
情景，唱的人遇到这种情况，就须利用“口法”来作弥补；口法中的“口罕（组成一个
字）”，就是对付上声字的。上声字处在低音部位时，可以“口罕”也可以不“口罕”
，而极少数出现在高音部位的，就必须，也只能用“口罕”交代字的“四声”；不过，
这种高音的“口罕”是比较难的。
旦唱[寄生草]“怕奏阳关曲，生寒渭水都”是两个五字句，我曾听到很多人把“关
”字拖得很长，听上去象是七字句“怕奏阳关曲生寒”。又如“渭水都”三字，其头部
或腹部都有“u（乌）”元音，如果过分强调用老派的“切音”方法来唱，势必三个字
“乌”作一堆，反而听不清楚。我并不反对切音，但在这地方，不要在“介母”上拖得
太长，以免含混不清，或转弯过急，有损美感。
“江干桃叶凌波渡，汀洲草碧粘云渍，河桥柳色迎风诉”这三句称为三联式，曲词
中常会遇见。这三句结构工整，有事有景，汤显祖曾自作修改是下过功夫的。“桃叶渡
”是王献之与桃叶妓的故事；“汀洲草”可能是用《楚词·九歌》“搴汀洲兮杜若，将
以遗兮远者。”，香草赠别的歌意；“河桥柳”是用了宋之问诗句“旦别河桥杨柳风”
。
“蔷薇露”出《云仙杂记》：“柳宗元得韩愈所寄诗句，以蔷薇露灌手，然后发读
”。
“梨花雨”是古人常用来描写寂寞消沉的状语，如秦观词“雨打梨花深闭门”。这
里的“梨花雨”乐谱安排了一个极底的低腔，与文情配合得很好。
“腰彩”亦称袜、抹胸，俗称肚兜，见马缟《中华古今注》。
[寄生草]词式：（五⊙ 五○ ）（七○ 七○ 七○ ）（七? 七○ ）数字表示每
句的字数，○ 押韵，? 不押韵，⊙ 可押韵可不押韵（）分成小组。全曲共七句，徐渭
《四声猿·骂曹》的[寄生草]在第二组里多了一句，是个别的突破现象。第一组的两个
五字句，原先是两个三字句，如《红梨记·花婆》“巧梳妆，打扮新”。第二组三个七
字句常用三联式对仗。
[寄生草]乐式之落腔：
一二三四五六七（数字表示乐句次序）
2 5 2 2 3 5 5低（D调或C调）
5低 1 5低 5低 6低 1 1低（G调）
落腔指各句收尾音阶。第一、四、五句落腔常有变化，第二、三、六、七句落腔较
为固定。第三句须用高音为[寄生草]之主腔。第五句与第三句常相呼应，或完全相同。
[寄生草]乐式还可以变调，《折柳阳关》用的是小工调（D调）乐谱，其中所用音
阶，可以代用低五度音阶，同时把调门升高五度。例如把小工调（D调）的“5352355”
唱作正宫调（G调）的“16低15低6低11”，把“7低03 23”唱作“3低06低 5低6低”，
把“327低”唱作“6低5低3低”，大家来试试看，是不是后两例不用半音觉得顺口些？
又如小生唱“起来鸾袖欲分飞”的“鸾”字，“连心腰彩柔柔护”“连”字，这两处的
音阶是“1”，而又可以听作是半音“4低”，顿时产生一种新奇悦耳的乐感，这种乐感
，就是由变调的幻觉而起的效果。但这种机会并不多，唱到这里，应着意发挥，加重音
量，不要让它飘忽而过。
原著《折柳阳关》为一折，北曲[寄生草]唱完后，接着就唱南曲[解三酲]，调门也
从D调换了F调，可想而知，衔接处会带来多么的不自然。演出本作了更动，把原在[解
三酲]后面出场的两个配角拉到前面来，并把他俩唱的[生查子]“才子跨征鞍……”改
为干念，连带许多对白，这样就大大地缓和了转变的过程。也可以分为《折柳》、《阳
关》两折来唱，是一项合理的改进。
[解三酲] “恨锁着满庭花雨”，采用了柳永[斗百花]词句：“黄昏乍拆秋千，空
锁满庭花雨”。
“也不管鸳鸯隔南浦”，采用了周美成[尉迟杯]词句：“都不管烟波隔南浦（亦作
前浦）”。
“倚片玉生春乍熟”用西晋郄诜语“臣举贤良对策第一，犹桂林之一枝，昆山之片
玉”来作为李益得意自负的说话。这一句，人们容易误解为“偎玉生香”，忽视了一个
“片”字。
“行不得，话提壶”，提壶即鹧鸪，王禹称有《初入山闻提壶鸟诗》“迁客由来长
合醉，不须幽鸟劝提壶”。一说鹧鸪叫声是“行不得也哥哥”。
“骄骢系软相思树”这一句很有趣，既是骄骢，怎么会软呢？原来给系在相思树上
系软了，字面上的矛盾，反而增添了趣味。这里顺便介绍元代白仁甫的《梧桐雨》里面
有一句与此相仿：“那不得已的官家，哭上逍遥玉骢马”，既是“哭上”，而又“逍遥
”，活现出那个无可奈何的逃难皇帝。
旦接唱[解三酲]“俺怎生有听娇莺情绪”，这句开头多了两个衬字，谱曲者抓住机
会，在紧密之间，掀眼之处（跳过末眼），用上了不高不低的音阶，听起来只觉得紧凑
、细碎、清晰、灵活，好象是骏马奔腾前的那种碎踏步，为下面第三句的大起大落作了
准备。
“从今后怕愁来无着处”这是旦角最要紧的一句，根据文情和字的四声阴阳，要求
对“从今后”的“后”字要唱得软，“怕”字要刚劲，“无”字应一气呵成，“着”字
须轻轻一断，并且掌握他们之间的相对相生关系，才能取得成效，使人听得舒畅，自己
也唱得舒畅。凡是[解三酲]的第三句，都有个起落较大的好腔，我们把其余三支的第三
句都拿来比一比，虽然也好听，但终不及这一句，原因就在于这一句的四声阴阳条件特
别好。
“驻春楼畔花无主，落照关西妾有夫”，这两句似乎又用了什么典故，其实并不是
专门名词，而是一般性的泛指，两句造语很工整，情景相融，贴切自然。在《紫箫记》
里，这地方用的是“千回蝶帐花无主，万里箫关妾有夫”，比较之后，自有高低，可见
汤显祖是善于修正自己的不足之处的。
生旦对白的一段，当小玉说到伤心之处，李益倾听之时，插口一声“唵”，这种声
气一般要在轻佻地挑逗对方，或觉得对方讲得有道理时才用，这里用得欠妥。
“皎日之誓”出《诗经-大车》“谷则异室，死则同穴，谓予不信，有如皎日”是
表示爱情坚贞的誓言。
“夫人城……女王国”出《晋书-朱序传》略谓朱序镇襄阳，符王来攻，序母韩氏
谓西北角当先受弊，遂领百余并城中女子，于其角斜作城二十余丈，襄阳人谓为夫人城
。又《魏志东夷传》“女王国本亦以男子为王，国乱相攻伐，乃共立一女子为王”。夫
人城和女王国，虽然实有其他，但与《折柳阳关》戏情无关，仅为凑合“倾城倾国”字
面上的结构而来，弄巧而已。
“画眉京兆府”故事发生在西汉，京兆府尹张敞，常为妻子画眉，皇帝责问他，他
说“臣闻闺房之中，夫妇之私，有过于画眉者”。回答得好，皇帝并未处罚他，张敞为
人有才无德，很尖刻，如果没有这桩“风流韵事”，他的名声是不会这样响的。
“兆府”两字连在一起，“兆”是阳去声，“府”是阴上声，去上相连，往往出现
好腔。口法上恰好是一“豁”一“嚯”，一扬一抑，唱时应加注意，不能单靠乐谱。
“花没艳，酒无娱”是两个三字句，乐谱上把“酒”字紧连在“艳”字之后，句逗
不清，是个缺点。如果照“行不得，话提壶”，或“听郎马，盼音书”的板式来处理，
把“酒”字挪到过板之后，或落在板上，都未为不可。至于第一支里的“花枝外，影踟
躇”，那时因为慢节奏，所以问题不大。
“真珠掌上能歌舞”这一句有几个出处：“真珠”是唐代牛僧儒的宠妾；“掌上舞
”的舞者是赵飞燕，或南齐羊侃之妾。汤显祖把两个不相干的人扭在一起，可能是为了
对上“小玉窗前自叹吁”，贪用对仗，疏于用事。
[解三酲]的词式：
（七○七○）（七○{三△三○}）（七○七○）（三○{四△四○}）
所用数字表示各句字数，○用韵，△不用韵，（）分组，{}古曲谱并为一句。第一
组两个七字句，是上三下四格式。
[解三酲]乐式之落腔：
一　二　三　四　五六　七　八　九　　十
5低；5低；6低；不定；2；2；6低；3低（6低）；不定；6低
如上共为为十句，第三句是主腔，所以落腔很固定。第八句落腔，要看末了一个字
来决定，如果是去声字，落腔用“3低”，如果是上声字，落腔用“6低”。第四和第九
句，因为古曲谱这里是逗不是句，所以落腔很不固定。第十句的落腔“6低”，是全曲
最后一个音，亦称“结音”，古人对“结音”很重视，一般不肯变动。再看《折柳阳关
》“镜里鸾孤”的“孤”字，阴平声用一个单音“5低”，字虽准而格律已差，结音无
故而变，可能是谱曲者的疏忽。如果照“有恨香车”和“香冷唇朱”的格式来收尾，那
就好多了，至于“影踟躇”的“躇”、“酒无娱”的“娱”和“春老吟余”的“余”，
初看也不符合上列乐式落腔规范，那是因为阳平声的第二个音被下一句紧接时所掩没，
使“12”变成“1”、“5低6低”变成“5低”，这种变动，是昆曲传统习惯所允许的。
[鹧鸪天]“掩残啼回送你上七香车”是小生吃紧的一句，“掩”字谱成高音是配合
剧情需要，它和前面谈到的[点绛唇]里的“陡”字同样情况，也要靠口法补救。“上七
香车”的“上”字要延长，加重发挥。俞振飞先生在《习曲要解》卖腔条下，曾以此为
例作过详细的介绍，我这里就不细讲了。“七香”两字要接得紧，“七”是入声字，正
好利用它配合前后，造成那种声泪交融，泣不成声的样子。
“但愿你封侯游画锦，不妨我啼鸟落花初”，“游画锦”是个典故，起源发生于楚
霸王项羽，项羽焚掠咸阳后，欲东归故里下相，有人劝阻，项回答说“富贵不归故乡，
如衣绣夜行，谁知之者”。北宋刘琦，曾于项羽故乡筑“画锦堂”，欧阳修为他作《画
锦堂记》。这句的意思，就是回故乡时要摇摇摆摆，阔气。我曾听过很多人唱这两句时
，把“封侯游”三字连在一块，把“不妨我啼”又连在一块，这样唱，句逗就分不大清
了。
旦白“浣纱，和你灞桥一望”，这时李益已跟着队伍慢慢地离开走远，小玉忽然想
起登上灞桥高处，还可以望见丈夫的身影，于是刻不容缓地喊“灞桥一望”，这里一般
曲友都念得太慢。旦在桥上眺望，众引小生绕场，此时生旦望见之后再同起“哭头”，
二人所用音量，理应有些分别，李益既已离远，他俩的“哭头”，就不可能象前面用的
那样手把手不分远近强弱。
“他千骑拥”的“骑”字，是名词马匹的意思，应唱成去声，和“寄”字声音一样
。
“富贵英雄美丈夫”这一句，给那个时代的青年，妇女们满足了愿望，“富贵”二
字连用两个高音“1高”，劈空而下，“富”字不能拉长，拉长了既难唱又不畅快；到
了“贵”字的“闪腔”上，才袅袅然慢了下来；“英雄”二字在缓慢中更须壮阔；“美
丈夫”要唱得柔媚，“夫”字不要太响太长，出于暗自得意，也因为这句之后，尚有下
文，让末了结束得时候慢些，比较适宜。
“逢人数寄书”的“数”字是频繁的意思，应唱作入声，和“速”字声音一样。
收尾时，我们会发现一个文句中的破绽，“教他关河到处休离剑”，请问“教他”
二字从何而来，何以着落？让浣纱追上去吗？没有，让别人传话吗？也没有。查了原著
，才发现这句之前，旦有句念白“浣纱，传语参军”，于是接唱“教他……”；在《紫
箫记》里，这时候还有个千户官上场，朝旦下跪说“状元老爷着千户拜上状元夫人，请
及早回府”，旦白“千户官，有两句话说与状元”，接唱“教他……”云云。我觉得上
千户官是可取的，能使剧情更达细深，灞桥相望后，显得你不放心我，我不放心你，恰
如高潮过后，回波又来，而后渐荡渐远，这样铺一笔，令人余味无穷。
补记：在第一课开场白中说过“我所讲的声腔，是包括文情的，当然也占了一定
时间用作曲词解释”，因为我觉得不先懂得文情，哪里来声腔，对藻丽词章的《折柳阳
关》，更不得不如此。

p*y2012-12-14 08:12

5 楼

（请勿置顶，谢谢）
我很少做梦，或者说很少记得做过的梦。可是如果梦见他，却多半都会记得。这个举动
有那么点困扰自己。
要说日有所思夜有所梦也不大解释得通，因为我意识清醒的时候的确谈不上想念他，顶
多算是偶尔惦记一下吧。
昨晚又梦见他，梦里对我很好，为我做了很多事情，可是我只能把他藏起来，他也在需
要回避的时候忧郁地默默走开，梦做得很难受，感觉很对不起他。其他的梦也多少有些
类似，每次醒来心里都挺难受的。
可是现实里，我也谈不上对不起他啊。小时候互相喜欢，约好一起考大学，可是他总是
贪玩，我觉得他不珍惜我们的未来，慢慢给他判了刑。后来两个人各自有了自己的感情
，我很快结了婚，他很快有了几个女朋友后单身至今，先是说既然不是我，是谁都无所
谓，后来懂事了说既然不是真喜欢，还是不要恋爱耽误别人了。
是我潜意识里觉得自己不厚道，对不起他？这个困扰我的梦啊，真希望天赐给他一段好
姻缘，赶紧的。
我这样是为什么呢？心理学上会怎么解释？

s*o2012-12-14 08:12

6 楼

关于数据库学习也说几句，啥时髦学什么，可能
是对的，如果是入门的找工作的，可以去赶赶时髦。
但还是要看到，商业数据其实没那么复杂，比如银行，
HEALTHCARE，制药，零售，房地产，法律，这些才
是来钱的产业，怎么管理怎么开发使用数据还是大
有做头的，非死不可毕竟是个不怎么赚钱的新产业，
不如传统的产业来钱，搞传统的数据还是灵活，不
至于一棵树上吊死。工作就是工作，找着找着工作
又变成了搞研究了，这个心态要不得，老惦记着能不
能跟我以前的专业结合结合发个PAPER，很容易把自己
的方向搞得越来越窄，真要是工作久了，积劳成疾地
写个文章发表发表啥的，那也是后事了，现在就是要
把基本的DATA MODEL,NORMAL FORM，BASIC SQL，
STORED PROCEDURE学扎实，有些东西看上去很容易，
但好多计算机专业10年8年经验的DBA写的STORED PROCEDURE
都惨不忍睹，很多NET JAVA PROGRAMMER写的也不行，
包括很多SENIOR的，勉强把数据存取对就算不错了，
基本没有什么STANDARD和PERFORMANCE可言。很多人喜欢
玩花，我怎么样实现这个那个复杂的QUERY呢，复杂的QUERY
是很容易出错的，JOIN错，SUBQUERY错，差的PERFORMANCE
都是从复杂的QUERY开始的。说了一大堆，其实就是强调
基础是很重要的，DATA MODEL,NORMAL FORM，BASIC SQL，
STORED PROCEDURE

H*H2012-12-14 08:12

7 楼

的确垃圾: 故事垃圾，情节垃圾，表演垃圾。
男主角在耍酷和装傻之间来回穿梭。
真受不了这类题材了。

i*c2012-12-14 08:12

8 楼

这一出，我很不喜欢李益唱的那支寄生草，黄就黄吧，关键跟离情别绪很不符，最后那
支解三酲的词也有些莫名其妙。

R*a2012-12-14 08:12

9 楼

俺就是想赶赶时髦，希望能有个顺利的转身，再也不想碰干了10年的苦比老本行了（
chemistry)。
只是不知道这行还能火多久，以后发展前景会怎么样。

v*a2012-12-14 08:12

10 楼

收到

【在 p******l 的大作中提到】

: 大家不要看。

y*o2012-12-14 08:12

11 楼

男人就那副德行。哈哈
最后那只解三酲的词很别致

【在 i*****c 的大作中提到】

: 这一出，我很不喜欢李益唱的那支寄生草，黄就黄吧，关键跟离情别绪很不符，最后那
: 支解三酲的词也有些莫名其妙。

u*s2012-12-14 08:12

12 楼

握手

【在 R******a 的大作中提到】

: 俺就是想赶赶时髦，希望能有个顺利的转身，再也不想碰干了10年的苦比老本行了（
: chemistry)。
: 只是不知道这行还能火多久，以后发展前景会怎么样。

p*l2012-12-14 08:12

13 楼

烂就烂吧,还非要打着抗日的旗号,最受不了这一点.
看那些装备和场景,应该是花了不少钱的,拍这么一部烂片.

【在 H****H 的大作中提到】

: 的确垃圾: 故事垃圾，情节垃圾，表演垃圾。
: 男主角在耍酷和装傻之间来回穿梭。
: 真受不了这类题材了。

l*b2012-12-14 08:12

14 楼

我理解吧，是李益压根就没拿这次分别当回事，以为很快就能再见到，所以霍小玉跟那
哭他跟那打哈哈，最后霍小玉看他那样实在急了，就说出妾年始十八，君才二十有二的
话来，然后李益才意识到事情严重性，跟霍小玉一通表明心迹。
我记得看王芳赵文林版的折柳阳关，虽然赵文林的情绪完全看不出来到位，但是从程式
上还是能看得出跟我的理解是一致的，甚至有些地方比我理解得深入（具体是哪记不清
了）
最后一支解三酲呢，那个词就是用典用过了，用的跟典故本身都没什么关系，从大意上
理解就好了，我记得汤显祖挺喜欢这么用典的，牡丹亭好几处都这样

【在 i*****c 的大作中提到】

: 这一出，我很不喜欢李益唱的那支寄生草，黄就黄吧，关键跟离情别绪很不符，最后那
: 支解三酲的词也有些莫名其妙。

w*r2012-12-14 08:12

15 楼

i happened to know someone who has worked as DBA for 35 years and just
retired with pension and opened his own consultant company...
so.. take your hint

【在 R******a 的大作中提到】

s*h2012-12-14 08:12

16 楼

那个于荣光演过什末不烂的片子？

l*b2012-12-14 08:12

17 楼

这次没被清，耶！
http://blog.sina.com.cn/s/blog_501d128d0100qfwh.html
附一个当年写的东西，是对这个戏前面大半的理解（其实是写到最后写累了，后面大的调度干脆略过，草草收尾了）

t*y2012-12-14 08:12

18 楼

学习了, 谢谢, 希望多提供点这样有份量的帖子

v*a2012-12-14 08:12

19 楼

他以前是谁的老公来着？

【在 s*********h 的大作中提到】

: 那个于荣光演过什末不烂的片子？

y*o2012-12-14 08:12

20 楼

还有个原因是“倚片玉生春”，李益自恋着呢。要去建功立业了。霍小玉在旁边唧唧歪
歪，李益没烦她就算好的了

【在 l***b 的大作中提到】

: 我理解吧，是李益压根就没拿这次分别当回事，以为很快就能再见到，所以霍小玉跟那
: 哭他跟那打哈哈，最后霍小玉看他那样实在急了，就说出妾年始十八，君才二十有二的
: 话来，然后李益才意识到事情严重性，跟霍小玉一通表明心迹。
: 我记得看王芳赵文林版的折柳阳关，虽然赵文林的情绪完全看不出来到位，但是从程式
: 上还是能看得出跟我的理解是一致的，甚至有些地方比我理解得深入（具体是哪记不清
: 了）
: 最后一支解三酲呢，那个词就是用典用过了，用的跟典故本身都没什么关系，从大意上
: 理解就好了，我记得汤显祖挺喜欢这么用典的，牡丹亭好几处都这样

l*y2012-12-14 08:12

21 楼

Agree!
“说了一大堆，其实就是强调
基础是很重要的，DATA MODEL,NORMAL FORM，BASIC SQL，
STORED PROCEDURE”

L*i2012-12-14 08:12

22 楼

不喜欢剧情，可恨。但词却挺美的

【在 i*****c 的大作中提到】

: 这一出，我很不喜欢李益唱的那支寄生草，黄就黄吧，关键跟离情别绪很不符，最后那
: 支解三酲的词也有些莫名其妙。

y*g2012-12-14 08:12

23 楼

这么多的篇幅，我觉得就是一本书学通了就够了，
Fundamentals of Database Management Systems
当然学通了是很不容易的事情。

L*i2012-12-14 08:12

24 楼

霍小玉说妾年始十八，李益就该劝她勿要空负貌如花才是正理。男人哪，岂能对他们指
望那么多

【在 l***b 的大作中提到】

l*b2012-12-14 08:12

25 楼

这里的霍小玉确实是郡主哦，而且是李益明媒正娶的妻子哦，可不是笔记小说中的妓女了

【在 L*******i 的大作中提到】

: 霍小玉说妾年始十八，李益就该劝她勿要空负貌如花才是正理。男人哪，岂能对他们指
: 望那么多

l*b2012-12-14 08:12

26 楼

毕竟汤玉茗这个戏的故事设定是个喜剧，所以我还是会从正面来理解李益，而且我理解
这个戏就是一般的小夫妻分别，只不过男人风流倜傥惯了，而女人有些神经质罢了。而
且我觉得李益既然能说出来“和悶將閒度。留春伴影居。你通心紐扣蕤蕤束。連心腰綵
柔柔護。驚心的襯褥微微絮。分明殘夢有些兒。睡醒時好生收拾疼人處”就说明完全没
有烦的情绪

【在 y*****o 的大作中提到】

: 还有个原因是“倚片玉生春”，李益自恋着呢。要去建功立业了。霍小玉在旁边唧唧歪
: 歪，李益没烦她就算好的了