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1 楼
记得香港导演许鞍华的《黄金时代》上映之后，引发了不少人的怀旧之情。民国时
期的女作家萧红重新浮出水面，作为女性的萧红再一次被关注。她的特立独行，她的情
爱纠葛，在网络时代，成为一时的语言狂欢，成为新媒介的主题谈资。然而对于一位作
家，有她或他的作品存在，便是最好的认识。其它的流言蜚语，不过只是表象而已。
写作即记忆，这句话道出文学的某种真相。对于萧红来说，她的写作与其说是创造
，不如说是记忆。充满浓郁的个人经验主义色彩，萧红的很多作品甚至可以说是对自我
经验的复写，个人经历与家国之思，情爱纠葛与故乡记忆，以一颗天真热情的心审视苦
难的世界；她的作品站立在二十世纪中国最优秀的作家之林毫无愧色。
北京凤凰壹力文化发展有限公司新近出品的一套萧红作品集，分别为《呼兰河传》
、《后花园》、《白面孔》。《呼兰河传》收录萧红的长篇小说代表作《生死场》与《
呼兰河传》，值得注意的是后两册，短篇小说集《后花园》与散文集《白面孔》；萧红
最好的作品《商市街》就收录在《白面孔》里，只有散文，才是生活的真实面孔，《白
面孔》让我们看到一个真实的萧红。
《商市街》在大众的视线里几乎是不存在的，写的乃是日常生活。《商市街》记录
了萧红和萧军结合后从暂住新城大街欧罗巴旅馆，到筑巢商市街25号铁路局姓汪的庶务
科长家耳房一段穷困潦倒而又快乐的生活。正是这种日常的穷困或快乐的生活在萧红的
笔下绽放出耀眼的光芒，写法独特，以介于散文、小说和自传之间的文体书写人性的感
伤与喜悦，见证个人在大时代下的悲与欢。
《后花园》收录了萧红最见才华的几篇短篇小说，譬如《马房之夜》、《桥》、《
后花园》等，极简笔法写尽底层民众人生寂寞、孤苦和苍凉。《马房之夜》写人的孤独
感，英雄迟暮，令人唏嘘。至于《后花园》一篇，朝花夕拾，记忆故乡，文字忧伤清丽
。“后花园五月里就开花的，六月里就结果子，黄瓜、茄子、玉蜀黎、大芸豆、冬瓜、
西瓜、西红柿，还有爬着蔓子的倭瓜。这倭瓜秧往往会爬到墙头上去，而后从墙头它出
去了，出到院子外面去了。就向着大街，这倭瓜蔓上开了一朵大黄花。”
说到萧红，免不了提及她与鲁迅的交往。鲁迅先生还为她的第一部中篇《生死场》
作序，誉为“北方人民对于生的坚强，对于死的挣扎却往往已经力透纸背；女性作品的
细致的观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜。”与其他的左翼作家不同，萧红
没有政治参与的热情；正是偏离政治的她反而能够让后世的读者重新审视她的作品。读
她的《生死场》，女性自身的关注与家国的命运纠结在一起，在断裂处反而呈现出奇异
的光芒。
1940年12月完成的《呼兰河传》，已经不在意故事的挖掘，没有一以贯之的情节，
甚至没有连贯的故事，仿佛写散文一样，行云流水，信手拈来，抛弃小说写作严密的逻
辑。在寂寞的心境中，写出对自己幼年生活的美好回忆。在书写中，萧红采取一种孩童
的视角，以温暖而浪漫的语调徐徐展开对故乡小城呼兰河的描写：一种充满着诗情画意
的对故乡风物和乡风民俗的描写。故而评论家夏志清说“《呼兰河传》的长处在于它的
高度的真实感。”
在那烽火连天的岁月里，萧红难得地偏离了左翼文学的政治化的轨道，义无反顾地
走上了个人性、自我化的写作之路。她的小说打破了传统小说单一的叙事模式，以一种
边缘化的写作，超常规语言、自传式叙事方法、非情节化的结构及诗化风格确立了她在
中国文坛的价值所在。《牛车上》中的三月春阳、《后花园》中的六月鲜花、《小城三
月》中的初春原野等，皆是孩童眼中的世界，区别于传统的世故眼光，天真自然，率性
拙美。
这套萧红作品集，应该说荟萃了萧红最好的小说与散文，足以评判一个作家的写作
价值与存在意义；让我们领略萧红的温暖。黄金时代虽然短暂，但掩不住萧红所绽放的
文学光芒。香港的浅水湾，最终留下了萧红最后的身影，一切人世的恩怨，俱化作历史
的凭吊。本是尘土，归于尘土。
期的女作家萧红重新浮出水面，作为女性的萧红再一次被关注。她的特立独行，她的情
爱纠葛，在网络时代，成为一时的语言狂欢，成为新媒介的主题谈资。然而对于一位作
家，有她或他的作品存在，便是最好的认识。其它的流言蜚语，不过只是表象而已。
写作即记忆，这句话道出文学的某种真相。对于萧红来说，她的写作与其说是创造
，不如说是记忆。充满浓郁的个人经验主义色彩，萧红的很多作品甚至可以说是对自我
经验的复写，个人经历与家国之思，情爱纠葛与故乡记忆，以一颗天真热情的心审视苦
难的世界；她的作品站立在二十世纪中国最优秀的作家之林毫无愧色。
北京凤凰壹力文化发展有限公司新近出品的一套萧红作品集，分别为《呼兰河传》
、《后花园》、《白面孔》。《呼兰河传》收录萧红的长篇小说代表作《生死场》与《
呼兰河传》，值得注意的是后两册，短篇小说集《后花园》与散文集《白面孔》；萧红
最好的作品《商市街》就收录在《白面孔》里，只有散文，才是生活的真实面孔，《白
面孔》让我们看到一个真实的萧红。
《商市街》在大众的视线里几乎是不存在的，写的乃是日常生活。《商市街》记录
了萧红和萧军结合后从暂住新城大街欧罗巴旅馆，到筑巢商市街25号铁路局姓汪的庶务
科长家耳房一段穷困潦倒而又快乐的生活。正是这种日常的穷困或快乐的生活在萧红的
笔下绽放出耀眼的光芒，写法独特，以介于散文、小说和自传之间的文体书写人性的感
伤与喜悦，见证个人在大时代下的悲与欢。
《后花园》收录了萧红最见才华的几篇短篇小说，譬如《马房之夜》、《桥》、《
后花园》等，极简笔法写尽底层民众人生寂寞、孤苦和苍凉。《马房之夜》写人的孤独
感，英雄迟暮，令人唏嘘。至于《后花园》一篇，朝花夕拾，记忆故乡，文字忧伤清丽
。“后花园五月里就开花的，六月里就结果子，黄瓜、茄子、玉蜀黎、大芸豆、冬瓜、
西瓜、西红柿，还有爬着蔓子的倭瓜。这倭瓜秧往往会爬到墙头上去，而后从墙头它出
去了，出到院子外面去了。就向着大街，这倭瓜蔓上开了一朵大黄花。”
说到萧红，免不了提及她与鲁迅的交往。鲁迅先生还为她的第一部中篇《生死场》
作序，誉为“北方人民对于生的坚强，对于死的挣扎却往往已经力透纸背；女性作品的
细致的观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜。”与其他的左翼作家不同，萧红
没有政治参与的热情；正是偏离政治的她反而能够让后世的读者重新审视她的作品。读
她的《生死场》，女性自身的关注与家国的命运纠结在一起，在断裂处反而呈现出奇异
的光芒。
1940年12月完成的《呼兰河传》，已经不在意故事的挖掘，没有一以贯之的情节，
甚至没有连贯的故事，仿佛写散文一样，行云流水，信手拈来，抛弃小说写作严密的逻
辑。在寂寞的心境中，写出对自己幼年生活的美好回忆。在书写中，萧红采取一种孩童
的视角，以温暖而浪漫的语调徐徐展开对故乡小城呼兰河的描写：一种充满着诗情画意
的对故乡风物和乡风民俗的描写。故而评论家夏志清说“《呼兰河传》的长处在于它的
高度的真实感。”
在那烽火连天的岁月里，萧红难得地偏离了左翼文学的政治化的轨道，义无反顾地
走上了个人性、自我化的写作之路。她的小说打破了传统小说单一的叙事模式，以一种
边缘化的写作，超常规语言、自传式叙事方法、非情节化的结构及诗化风格确立了她在
中国文坛的价值所在。《牛车上》中的三月春阳、《后花园》中的六月鲜花、《小城三
月》中的初春原野等，皆是孩童眼中的世界，区别于传统的世故眼光，天真自然，率性
拙美。
这套萧红作品集，应该说荟萃了萧红最好的小说与散文，足以评判一个作家的写作
价值与存在意义；让我们领略萧红的温暖。黄金时代虽然短暂，但掩不住萧红所绽放的
文学光芒。香港的浅水湾，最终留下了萧红最后的身影，一切人世的恩怨，俱化作历史
的凭吊。本是尘土，归于尘土。
