艾未未：《叶海燕的物品》# LeisureTime - 读书听歌看电影
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1 楼
转一篇纽约时报上的《流氓燕》评论文，开头提到艾未未展出过他的装置作品：《Ye
Haiyan's Belongings》。这俩初次见面时还和其他几个女网友一起拍了个什么一虎八
奶图的集体裸照。都是惊世骇俗之辈……
纪录片《流氓燕》：一个女人和她的中国
MANOHLA DARGIS 2016年7月22日
（表现了《流氓燕》中的活动人士叶海燕所遭磨难的装置作品）
2014年，中国艺术家和异见者艾未未为自己在布鲁克林博物馆(Brooklyn Museum)的作
品展创作了一件装置作品，名为《叶海燕的物品》(Ye Haiyan's Belongings)。它看起
来足够简单，映入眼帘的首先是四面墙，墙上贴满一排排照片，照的都是寻常的物品，
比如袜子、内衣、自行车和电器。地板上散落着旅行箱、用胶带封好的大大小小的纸箱
，以及其他未打包的物品——一部台扇、一个枕头、一台冰箱以及一辆电动车。它们的
摆放有一种巧妙的凌乱，和墙上井然有序的照片形成鲜明的对比。
那个枕头属于一个叫叶海燕的中国女人，《流氓燕》这部展现了令人钦佩的勇气的纪录
片，讲述的就是她的故事。叶海燕出生于文革末期的1975年，曾在K歌厅和按摩院工作
，后来成了一名活动人士。到了2001年，她开始以“流氓燕”为笔名在博客上写下自己
的经历。根据学者白长生(Jonathan Benney)在《中国研究国际学报》(The
International Journal of China Studies)上发表的一篇文章，叶海燕说她首次“接
触女权主义”是在2005年。2010年，她为倡导女性性工作者权利而提供免费性服务，引
起世界各地媒体的报道。
比起观看《流氓燕》，用Google搜索资料可以让你对叶海燕有更多了解，因为这部纪录
片只聚焦于她生命中一个短暂的时期。这其实并不是一种批评，但的确表明该片有着某
种局限性。由于要把过去的大段日子压缩成几个小时，一些纪录片难免会显出令人沮丧
的空洞来，不像只涉及一个主题、一个时间段或者一个地点的片子那样深入。《流氓燕
》基本上略去了社会历史图景，转而采用了这个富有魅力的名人自己常用的叙事手法，
用她的斗争来呈现更广泛的政治利害关系。
《流氓燕》的一个优点是，它让这些利害关系变得更真实、自然和紧迫。在某种程度上
，它仅仅通过清楚地展示制作一部这样的纪录片有多难，就做到了这一点。《流氓燕》
是王男栿的处女作，影片开场不久，她本人就短暂地出现在了一个气氛紧张的场景中：
她在一个房间里单独面对镜头，焦虑地解释说，自己正要就近期的活动接受警察的盘问
。这个场景充满不安和暴力暗示，它并不是吸引你，而是猛地拉了你一下。这种策略很
精明，立刻就让观众站在了她的一边，把按理说（至少是相对而言）应该保持中立的观
众变成了某种盟友。
《流氓燕》是由王男栿自己拍摄和精心剪辑的，有着主流惊悚片般的节奏，但没有那种
抚慰人心的精致和工整。（其执行制片人之一陈爱丽[Alison Klayman]是《艾未未：道
歉你妹》[Ai Weiwei: Never Sorry]的导演。）这部纪录片在2013年进入了叶海燕的生
活，当时，她和几名以女性为主的活动人士，正在抗议当局对一名被控性侵六名女学生
的男子判刑过轻。那是一场正义而又危险的抗议，成了一个良心的象征。最终它展现了
一些悬而未决的问题，一些惊悚的、令人毛发倒竖的时刻，还有尘土飞扬的道路上叶海
燕和女儿令人难忘的身影，以及她的热诚，她那些因艾未未而变得众所周知的物品。
《流氓燕》未经分级。所用语言为英语和普通话，带英文字幕。时长：1小时23分钟。
翻译：纽约时报中文网
Haiyan's Belongings》。这俩初次见面时还和其他几个女网友一起拍了个什么一虎八
奶图的集体裸照。都是惊世骇俗之辈……
纪录片《流氓燕》：一个女人和她的中国
MANOHLA DARGIS 2016年7月22日
（表现了《流氓燕》中的活动人士叶海燕所遭磨难的装置作品）
2014年，中国艺术家和异见者艾未未为自己在布鲁克林博物馆(Brooklyn Museum)的作
品展创作了一件装置作品，名为《叶海燕的物品》(Ye Haiyan's Belongings)。它看起
来足够简单，映入眼帘的首先是四面墙，墙上贴满一排排照片，照的都是寻常的物品，
比如袜子、内衣、自行车和电器。地板上散落着旅行箱、用胶带封好的大大小小的纸箱
，以及其他未打包的物品——一部台扇、一个枕头、一台冰箱以及一辆电动车。它们的
摆放有一种巧妙的凌乱，和墙上井然有序的照片形成鲜明的对比。
那个枕头属于一个叫叶海燕的中国女人，《流氓燕》这部展现了令人钦佩的勇气的纪录
片，讲述的就是她的故事。叶海燕出生于文革末期的1975年，曾在K歌厅和按摩院工作
，后来成了一名活动人士。到了2001年，她开始以“流氓燕”为笔名在博客上写下自己
的经历。根据学者白长生(Jonathan Benney)在《中国研究国际学报》(The
International Journal of China Studies)上发表的一篇文章，叶海燕说她首次“接
触女权主义”是在2005年。2010年，她为倡导女性性工作者权利而提供免费性服务，引
起世界各地媒体的报道。
比起观看《流氓燕》，用Google搜索资料可以让你对叶海燕有更多了解，因为这部纪录
片只聚焦于她生命中一个短暂的时期。这其实并不是一种批评，但的确表明该片有着某
种局限性。由于要把过去的大段日子压缩成几个小时，一些纪录片难免会显出令人沮丧
的空洞来，不像只涉及一个主题、一个时间段或者一个地点的片子那样深入。《流氓燕
》基本上略去了社会历史图景，转而采用了这个富有魅力的名人自己常用的叙事手法，
用她的斗争来呈现更广泛的政治利害关系。
《流氓燕》的一个优点是，它让这些利害关系变得更真实、自然和紧迫。在某种程度上
，它仅仅通过清楚地展示制作一部这样的纪录片有多难，就做到了这一点。《流氓燕》
是王男栿的处女作，影片开场不久，她本人就短暂地出现在了一个气氛紧张的场景中：
她在一个房间里单独面对镜头，焦虑地解释说，自己正要就近期的活动接受警察的盘问
。这个场景充满不安和暴力暗示，它并不是吸引你，而是猛地拉了你一下。这种策略很
精明，立刻就让观众站在了她的一边，把按理说（至少是相对而言）应该保持中立的观
众变成了某种盟友。
《流氓燕》是由王男栿自己拍摄和精心剪辑的，有着主流惊悚片般的节奏，但没有那种
抚慰人心的精致和工整。（其执行制片人之一陈爱丽[Alison Klayman]是《艾未未：道
歉你妹》[Ai Weiwei: Never Sorry]的导演。）这部纪录片在2013年进入了叶海燕的生
活，当时，她和几名以女性为主的活动人士，正在抗议当局对一名被控性侵六名女学生
的男子判刑过轻。那是一场正义而又危险的抗议，成了一个良心的象征。最终它展现了
一些悬而未决的问题，一些惊悚的、令人毛发倒竖的时刻，还有尘土飞扬的道路上叶海
燕和女儿令人难忘的身影，以及她的热诚，她那些因艾未未而变得众所周知的物品。
《流氓燕》未经分级。所用语言为英语和普通话，带英文字幕。时长：1小时23分钟。
翻译：纽约时报中文网
