有什么好 — 评周云蓬《不会说话的爱情》# LeisureTime - 读书听歌看电影
T*C
1 楼
绣花绣的累了吧 牛羊也下山喽
我们烧自己的房子和身体 生起火来
解开你的红肚带 洒一床雪花白
普天下所有的水 都在你眼中荡开
没有窗亮着灯 没有人在途中
我们的木床唱起歌儿 说幸福它走了
我最亲爱的妹呀 我最亲爱的姐呀
我最可怜的皇后 我屋旁的小白菜
日子快到头了 果子也熟透了
我们最后一次收割对方 从此仇深似海
你去你的未来 我去我的未来
我们只能在彼此的梦境里 虚幻的徘徊
徘徊在你的未来 徘徊在我的未来
徘徊在水里火里汤里 冒着热气期待
期待更美的人到来 期待更好的人到来
期待我们的灵魂附体 重新回来
重新回来 重新回来
不知道这个世界上有多少人和我一样,第一次听到这首歌,觉得很震撼 — 它和我从前
听过的歌都不大相同,但是究竟妙在什么地方,又似无从说起。不过我还是想从一个受
众的角度,尝试说说这首歌词的好处。
一是语言非常独特
题目“不会说话的爱情”,是我们日常口语中的大白话,没有经过任何渲染提炼,不加
任何文采修饰。如果让小资去写,也许会改成“无法言说的爱情”,或者“不可言语的
爱情”,可以优雅很多,却失去了最直白的纯真。这也许就是民谣的魅力,怎么想就怎
么说,怎么说就怎么唱。原汁原味,真真切切,实实在在。
“农家”这个语境的设立,通过几个典型的词汇完成,一点也不拖泥带水,丝毫不显得
生硬。放下绣花针,牛羊下了山,屋子里烧得火热,辛苦一天的男人女人,无须伪装,
坦诚相见,享受着最原始而真实的快乐。如同三伏天去洗桑拿浴,让人一下子就感受到
了这份温暖和炽热。
周云蓬在九岁时双目失明,所以应该对颜色还留有一些印象。“解开你的红肚带洒一床
雪花白”如此强烈和鲜活的一句,居然是出自一个盲人的模糊记忆,真是令人觉得不可
思议!可是换个角度看,也许正因为红白反差给人最美,最深刻的印象,是时间无法抹
去的,所以才能长期残存在诗人的脑海中。
“普天下所有的水都在你眼中荡开”是一句非常有意境的话语。虽然不加雕琢,却浑然
天成。如果周云蓬的歌只能被世人记住一句,那么我宁愿是这句 — “解开你的红肚带
洒一床雪花白,普天下所有的水 都在你眼中荡开”。
前几句是讲爱的美好炽热,后面却用一个词仇深似海,戛然而止。真是爱得热烈,恨得
彻底,痛并快乐,不亦快哉。如果用“爱你爱得心好痛”之类的词,就完全堕落成一部
琼瑶剧了。
二是有戏剧冲突,感情的发展出乎意料。
好的作家永远不会把谜底一下子掀出来,包袱需要一个一个抖。要有令人意想不到的情
节和故事,才会吸引人。循规蹈矩,顺理成章,也就失去了文学欣赏的意义。
以为是老婆孩子热炕头的农家乐式的幸福,没想到是讲男女之间炽热的情爱。以为仅仅
是讲幸福爱情,却没想到讲的是爱人的生离死别。温暖如春的农舍里,却上演着爱恨别
离的悲剧,这种反差很强烈。
相爱的人因为无法相守,大多数人会是心痛,没想到居然可以发展为深仇大恨,可见是
爱得深,痛苦也深。Again, 因为用词出人意料,达到的效果很震撼。记得梁静茹的《
情歌》中有一句,“命运好幽默,让爱的人都沉默”,这和“不会说话的爱情”似乎有
异曲同工之妙。但《情歌》唱的是无可奈何而自嘲命运不公,就远不如这首歌用词大胆
,情感奔放。这种强烈的爱恨情仇,也许只有经历过的人才有如此切肤之痛吧,那么周
显然是有这种经历的人。
三是有留有余白。
只给读者看冰山一角,留有遐想的余地。但是要给读者足够的诱惑和线索去进行进一步
想象和联想。比方说,观众会不由自主地发问,为何爱得如此热烈却要分离?分离了却
又为何要恨?是真的仇恨对方,还是爱恨交织?是非恩怨,前因后果,来龙去脉,未来
究竟会怎样?时间真的可以治愈一切伤痛么。作者给读者提供的信息,永远要少于自己
脑海中的已有信息,更要小于读者可以由此发挥想象的范围。好的文字永远应该引发想
象,思考,和情感共鸣,而不是提供答案。
诗与歌在历史上其实是一体的。所以能让人念念不忘的歌,它的歌词一定是首好诗。如
果硬要吹毛求疵,我个人觉得这首歌的下半阙不够给力。因为既缺乏“解开你的红肚带
洒一床雪花白”这样的惊艳之句,又没有“仇深似海”这样震撼的用词。魂牵梦系,期
待未来的意思虽然表现出来了,但表现得比较平淡,似乎在辞藻和力度上有几分力不从
心。当然,这也是相比照于上阙的精彩而言,如果是单独来看,其实也没有那么平庸吧。
我们烧自己的房子和身体 生起火来
解开你的红肚带 洒一床雪花白
普天下所有的水 都在你眼中荡开
没有窗亮着灯 没有人在途中
我们的木床唱起歌儿 说幸福它走了
我最亲爱的妹呀 我最亲爱的姐呀
我最可怜的皇后 我屋旁的小白菜
日子快到头了 果子也熟透了
我们最后一次收割对方 从此仇深似海
你去你的未来 我去我的未来
我们只能在彼此的梦境里 虚幻的徘徊
徘徊在你的未来 徘徊在我的未来
徘徊在水里火里汤里 冒着热气期待
期待更美的人到来 期待更好的人到来
期待我们的灵魂附体 重新回来
重新回来 重新回来
不知道这个世界上有多少人和我一样,第一次听到这首歌,觉得很震撼 — 它和我从前
听过的歌都不大相同,但是究竟妙在什么地方,又似无从说起。不过我还是想从一个受
众的角度,尝试说说这首歌词的好处。
一是语言非常独特
题目“不会说话的爱情”,是我们日常口语中的大白话,没有经过任何渲染提炼,不加
任何文采修饰。如果让小资去写,也许会改成“无法言说的爱情”,或者“不可言语的
爱情”,可以优雅很多,却失去了最直白的纯真。这也许就是民谣的魅力,怎么想就怎
么说,怎么说就怎么唱。原汁原味,真真切切,实实在在。
“农家”这个语境的设立,通过几个典型的词汇完成,一点也不拖泥带水,丝毫不显得
生硬。放下绣花针,牛羊下了山,屋子里烧得火热,辛苦一天的男人女人,无须伪装,
坦诚相见,享受着最原始而真实的快乐。如同三伏天去洗桑拿浴,让人一下子就感受到
了这份温暖和炽热。
周云蓬在九岁时双目失明,所以应该对颜色还留有一些印象。“解开你的红肚带洒一床
雪花白”如此强烈和鲜活的一句,居然是出自一个盲人的模糊记忆,真是令人觉得不可
思议!可是换个角度看,也许正因为红白反差给人最美,最深刻的印象,是时间无法抹
去的,所以才能长期残存在诗人的脑海中。
“普天下所有的水都在你眼中荡开”是一句非常有意境的话语。虽然不加雕琢,却浑然
天成。如果周云蓬的歌只能被世人记住一句,那么我宁愿是这句 — “解开你的红肚带
洒一床雪花白,普天下所有的水 都在你眼中荡开”。
前几句是讲爱的美好炽热,后面却用一个词仇深似海,戛然而止。真是爱得热烈,恨得
彻底,痛并快乐,不亦快哉。如果用“爱你爱得心好痛”之类的词,就完全堕落成一部
琼瑶剧了。
二是有戏剧冲突,感情的发展出乎意料。
好的作家永远不会把谜底一下子掀出来,包袱需要一个一个抖。要有令人意想不到的情
节和故事,才会吸引人。循规蹈矩,顺理成章,也就失去了文学欣赏的意义。
以为是老婆孩子热炕头的农家乐式的幸福,没想到是讲男女之间炽热的情爱。以为仅仅
是讲幸福爱情,却没想到讲的是爱人的生离死别。温暖如春的农舍里,却上演着爱恨别
离的悲剧,这种反差很强烈。
相爱的人因为无法相守,大多数人会是心痛,没想到居然可以发展为深仇大恨,可见是
爱得深,痛苦也深。Again, 因为用词出人意料,达到的效果很震撼。记得梁静茹的《
情歌》中有一句,“命运好幽默,让爱的人都沉默”,这和“不会说话的爱情”似乎有
异曲同工之妙。但《情歌》唱的是无可奈何而自嘲命运不公,就远不如这首歌用词大胆
,情感奔放。这种强烈的爱恨情仇,也许只有经历过的人才有如此切肤之痛吧,那么周
显然是有这种经历的人。
三是有留有余白。
只给读者看冰山一角,留有遐想的余地。但是要给读者足够的诱惑和线索去进行进一步
想象和联想。比方说,观众会不由自主地发问,为何爱得如此热烈却要分离?分离了却
又为何要恨?是真的仇恨对方,还是爱恨交织?是非恩怨,前因后果,来龙去脉,未来
究竟会怎样?时间真的可以治愈一切伤痛么。作者给读者提供的信息,永远要少于自己
脑海中的已有信息,更要小于读者可以由此发挥想象的范围。好的文字永远应该引发想
象,思考,和情感共鸣,而不是提供答案。
诗与歌在历史上其实是一体的。所以能让人念念不忘的歌,它的歌词一定是首好诗。如
果硬要吹毛求疵,我个人觉得这首歌的下半阙不够给力。因为既缺乏“解开你的红肚带
洒一床雪花白”这样的惊艳之句,又没有“仇深似海”这样震撼的用词。魂牵梦系,期
待未来的意思虽然表现出来了,但表现得比较平淡,似乎在辞藻和力度上有几分力不从
心。当然,这也是相比照于上阙的精彩而言,如果是单独来看,其实也没有那么平庸吧。