好人坏人--也说说《赵氏孤儿》# LeisureTime - 读书听歌看电影
S*a
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看完陈凯歌编剧并导演的《赵氏孤儿》,家里两位老观众给出如下评语:“这是什么乱
七八糟的”,“不行,改编的不行,不感人”。他们都是京剧《赵氏孤儿》的忠实粉丝。
我没看过京剧,但是也觉得不行。简单一句话:没有好人坏人。
小时候看电影,总是先问,谁是坏蛋谁是咱这边儿的?嗯,所谓咱这边儿的就是好人。
那时候的电影里总是好人坏人分的很清楚,好人浓眉大眼一身正气,坏人低眉耷拉眼浑
身透着猥琐。这种戏剧定式被陈佩斯和朱时茂在小品“主角和配角”里利用,演绎的淋
漓尽致,令人捧腹。
长大了以后,开始懂得批评这种电影,人物太脸谱化,不符合人性,没深度。一看就知
道好人坏人还有什么看头儿?
陈凯歌是不是因为受了这种批评的影响我们不得而知,但是他试图让剧中的人物“人性
化”的痕迹却十分明显。
《赵氏孤儿》这个故事出自《史记》,到元杂剧进一步创作成为中国一经典剧目,哪位
名人给予极高评价,说这是中国版的哈姆雷特。史记里公孙杵臼和程婴的动机很清楚,
就是按照封建礼教那一套,要效忠主子,保住主人家里的最后一根苗,所谓“忠义”。
我理解这一点拿到21世纪的一个电影里也许会显得有那么一点不合时宜,谁还会对效忠
主子这一套共鸣,谁相信为此甚至要付出自己孩子的生命?太不人性化了!
在陈凯歌的电影里,一切都“人性化”了。一开始,赵盾一副盛气凌人专权跋扈阴阳怪
气的样子,那个杀了赵盾一家三百口的屠岸贾,简直是一身正气,似乎是做了件为民(
或皇?)除害的好事。史学家们也许可以争论屠赵之争究竟是属于两党权争还是一方正
义一方邪恶,可是在戏剧里写成两党之争,后面的情节根本无法展开。陈凯歌这个看似
人性化的处理,让后面的情节都变得莫名其妙。于是我们进一步看到“人性化”的程婴
献出自己的孩子纯属阴错阳差,公孙杵臼的自杀倒像是阴谋为了保护赵氏孤儿而出卖了
程家的孩子。屠岸贾对赵家的孩子一往情深,手把手把他培养成一个前线杀敌为国立功
的赫赫战将。哦,好吧,想起范冰冰临死前的嘱托,也许这个戏彻底改了,讲了一个化
敌为友的故事。。。接着导演来了一个回马枪,让屠岸自己告诉赵家的孤儿他们本来是
仇人,然后这个15岁的少年在老程婴的帮助下一剑刺向他的干爹也是他的家族仇人。。
。你到底要告诉观众什么,程婴为了给自己儿子复仇而培养一个杀人武器?
虽然我们批评脸谱化,这个故事开头却必须得脸谱化。你得告诉观众,赵家是正义的,
是被一奸佞小人陷害,300条无辜生命被冤枉杀害。只有这样,后面义士救孤才显得“
人性化”,整个故事才能牵动观众的心。结果呢,在这个电影里,赵家的灭门几乎是一
团乱打就过去了;打赵府的时候,居然用的是古代战争片里常见的攻城门的家伙,然后
赵府里头除了范冰冰和葛优不见几个人,那个韩厥莫名的出现还是被葛优两条鱼拌了一
脚才让孩子有机会回到葛优手里。。。没有一点凄惨可怜,没有一点感染力,观众就是
当闹剧看而已。其实也就是从这里,从一开始,没有合适的铺垫,后面的一切都不“人
性化”了,不管陈凯歌怎么让他们“人性化”,一切都成了一场莫名其妙的闹剧。
其实陈凯歌除了霸王别姬,前几年那个“和你在一起”也还可以。我甚至抱着对这位大
导演在“无极”以后所遭受的一切有点同情的心理,看到中间的时候以为会有类似“和
你在一起”里类似的情节,结果是大失所望,还是“无极”!真是糟蹋经典啊!
七八糟的”,“不行,改编的不行,不感人”。他们都是京剧《赵氏孤儿》的忠实粉丝。
我没看过京剧,但是也觉得不行。简单一句话:没有好人坏人。
小时候看电影,总是先问,谁是坏蛋谁是咱这边儿的?嗯,所谓咱这边儿的就是好人。
那时候的电影里总是好人坏人分的很清楚,好人浓眉大眼一身正气,坏人低眉耷拉眼浑
身透着猥琐。这种戏剧定式被陈佩斯和朱时茂在小品“主角和配角”里利用,演绎的淋
漓尽致,令人捧腹。
长大了以后,开始懂得批评这种电影,人物太脸谱化,不符合人性,没深度。一看就知
道好人坏人还有什么看头儿?
陈凯歌是不是因为受了这种批评的影响我们不得而知,但是他试图让剧中的人物“人性
化”的痕迹却十分明显。
《赵氏孤儿》这个故事出自《史记》,到元杂剧进一步创作成为中国一经典剧目,哪位
名人给予极高评价,说这是中国版的哈姆雷特。史记里公孙杵臼和程婴的动机很清楚,
就是按照封建礼教那一套,要效忠主子,保住主人家里的最后一根苗,所谓“忠义”。
我理解这一点拿到21世纪的一个电影里也许会显得有那么一点不合时宜,谁还会对效忠
主子这一套共鸣,谁相信为此甚至要付出自己孩子的生命?太不人性化了!
在陈凯歌的电影里,一切都“人性化”了。一开始,赵盾一副盛气凌人专权跋扈阴阳怪
气的样子,那个杀了赵盾一家三百口的屠岸贾,简直是一身正气,似乎是做了件为民(
或皇?)除害的好事。史学家们也许可以争论屠赵之争究竟是属于两党权争还是一方正
义一方邪恶,可是在戏剧里写成两党之争,后面的情节根本无法展开。陈凯歌这个看似
人性化的处理,让后面的情节都变得莫名其妙。于是我们进一步看到“人性化”的程婴
献出自己的孩子纯属阴错阳差,公孙杵臼的自杀倒像是阴谋为了保护赵氏孤儿而出卖了
程家的孩子。屠岸贾对赵家的孩子一往情深,手把手把他培养成一个前线杀敌为国立功
的赫赫战将。哦,好吧,想起范冰冰临死前的嘱托,也许这个戏彻底改了,讲了一个化
敌为友的故事。。。接着导演来了一个回马枪,让屠岸自己告诉赵家的孤儿他们本来是
仇人,然后这个15岁的少年在老程婴的帮助下一剑刺向他的干爹也是他的家族仇人。。
。你到底要告诉观众什么,程婴为了给自己儿子复仇而培养一个杀人武器?
虽然我们批评脸谱化,这个故事开头却必须得脸谱化。你得告诉观众,赵家是正义的,
是被一奸佞小人陷害,300条无辜生命被冤枉杀害。只有这样,后面义士救孤才显得“
人性化”,整个故事才能牵动观众的心。结果呢,在这个电影里,赵家的灭门几乎是一
团乱打就过去了;打赵府的时候,居然用的是古代战争片里常见的攻城门的家伙,然后
赵府里头除了范冰冰和葛优不见几个人,那个韩厥莫名的出现还是被葛优两条鱼拌了一
脚才让孩子有机会回到葛优手里。。。没有一点凄惨可怜,没有一点感染力,观众就是
当闹剧看而已。其实也就是从这里,从一开始,没有合适的铺垫,后面的一切都不“人
性化”了,不管陈凯歌怎么让他们“人性化”,一切都成了一场莫名其妙的闹剧。
其实陈凯歌除了霸王别姬,前几年那个“和你在一起”也还可以。我甚至抱着对这位大
导演在“无极”以后所遭受的一切有点同情的心理,看到中间的时候以为会有类似“和
你在一起”里类似的情节,结果是大失所望,还是“无极”!真是糟蹋经典啊!