中国影视行业真的发展太晚了# LeisureTime - 读书听歌看电影
b*t
1 楼
中国影视行业真的发展太晚了，很多人一说中国商业电影对比美国商业电影，别提美国
了，连韩国差距都有二十年左右。韩国于1998年建立电影分级制度。规定电影分为5个
等级：全民、12岁以上、15岁以上、18岁以上可以观看和限制放映（19岁以上可以观看
）。每部电影的等级由民间组成的"影像物等级委员会"进行评级。
中国开启商业大片时代，公认的是2002年张艺谋的《英雄》。以前的中国大陆就是民族
电影，当时除了香港之外，是没有商业电影这一套东西的。但是，中国内地电影市场票
房爆发，严格说来是2009年卡神的《阿凡达》过后，国产片则是在2012年的《泰囧》后
。到现在，不过才五年的时间。中国影视市场商业快速的发展，但占主流的消费者观众
，基本是80后90后为主的青少年。上面也提过了，由于历史的原因，中国内地40岁以上
的70后，普遍接受教育程度并不高，加上大时代下的保守消费观，并不太喜欢进入电影
院，去消费电影这种文化产品。导致中国大银幕上生产的电影，基本是提供给年轻人消
费的文化产品为主。而80后和90后，应该尤其是广泛的90后。
因为从时代来看，现在的80后早已经进入了中年时代，80后在少年时代，这种青少年偶
像文化已经被港台的偶像文化占据，当时的日韩，日本主要集中在动漫上，韩国电影上
面可能好一些，韩剧和男团女团较低龄的音乐唱跳文化，消费占比不会那么高。而中国
内地90后的青少年，自从2012年的《我可能不会爱你》过后，宣告台湾偶像文化彻底没
落，进入了历史的尘埃当中。这一段时期，内地影视市场在飞速发展但产业内本身没有
能培养出出占领青少年精神文化消费的偶像文化。即使有，也集中在影视剧出身的新生
代罢了。如果不信，列出现在中国市场上的新生代明星对比一下，情况一目了然。
新生代男星：吴亦凡，李易峰，鹿晗，张艺兴，黄子韬，王嘉尔，刘昊然，杨洋，张一
山，林更新，陈晓等等。
新生代女星：周冬雨，关晓彤，杨紫，郑爽，迪丽热巴，宋祖儿，胡冰卿、金晨、陈瑶
等等。
结果非常明显了，内地本身提供的新生代，不管是本身实力一般，就因为现在是追颜值
的时代，变成商业价值很高的小花小生。或者本身实力不错，但妥协市场，结果被粉丝
和市场架上去的。反正不管怎么说，中国内地本身提供的新生代，基本是以传统影视院
校出身的为主，主业还是演戏，而不是日韩那种男团女团的唱跳偶像文化。
你说国内也有？是，国内新生代歌手确实也有，华晨宇，霍尊，梁博，苏运莹等等。不
是我说，在这个层面上讲，天娱简直就是一个废物，除了抄韩国模式，就不能自主创新
。华语乐坛低迷都知道，但如果不是像华晨宇，霍尊和梁博本身的实力过人之外，中国
音乐上的偶像文化，只怕还要暗淡和难看，全部沦陷在日韩（特别是韩国娱乐文化之下
）。
很多人嘲讽反对韩国，但还真不能讽刺中国当下的音乐唱跳娱乐文化，被韩国文化占据
半壁甚至大半江山。
吴亦凡，鹿晗，张艺兴，黄子韬，王嘉尔等出口韩国转内销的娱乐文化。 再到国内主
动学习韩国的娱乐文化。tfboys够火了吧，国内自动生产第一青少年组合，觉得他跟学
习韩国没有关系？
看看tfboys的资料：TFBOYS是北京时代峰峻文化艺术发展有限公司推出的少年偶像组合
，由王俊凯、王源和易烊千玺3名成员组成，2013年8月6日正式出道。
再看看，那个北京时代峰峻文化艺术发展有限公司的资料：北京时代峰峻文化艺术发展
有限公司是一家集组织大型文艺演出、艺人培训、艺人经纪、个人艺术培训、企业形象
文化策划为一体的专业文化机构。在艺人培训上，时代峰峻作为国内第一家采用日韩艺
人培养模式运作公司，在策划和实施方面都有熟知日韩偶像模式及国内音乐市场的精英
组成。该公司拥有完善的培训设施包括舞蹈训练室，声乐室，器乐室及配套的乐器，优
质的培训队伍包括定期为艺人进行辅导的日韩培训老师，成熟的娱乐市场运作团队。
你落后，你该挨打，你市场该被人家发达商业模式占领，这有什么错。指不定我在这里
喷两句，这些流量明星的粉丝看到，还会在评论下面给手撕我污蔑他爱豆，不信的可以
转，随便转。再加上学习日本的snh48，中国内地新生代偶像文化，除了传统影视上面
，但那种音乐唱跳的音乐偶像，综艺偶像真的没有。正好，这段时间被日韩偶像文化大
举的进入，全面占领了国内市场，粉丝无限的热捧，愿意实打实的消费买单，推动其商
业价值提高，资本和商业便大举用这些流量明星，给予一线资源甚至顶级资源，包括影
视行业的。（tfboys代表的顶级流量，粉丝支持用疯狂和癫狂形容，普通人根本无法理
解形容，非常的恰当）
你觉得我在诋毁你的爱豆？还真没有，这些流量明星在各自本业上，其实过得去，有些
成绩甚至相当不错。比如唱跳音乐上面，时尚领域，虽然是出口转内锁的二鬼子文化，
我个人限于年龄也不太喜欢，但成绩是实打实的。比如吴亦凡，鹿晗等几位代表，主动
学习韩国文化回归发展的艺人，一副韩国文化培育的拮据风格，挥之不去。但成绩是实
打实的啊，谁能够磨灭了，也许连不少国人，都以为为荣，还觉得小骄傲了呢？
10月12日零点，吴亦凡英文单曲《D e s e rv e》已在Spotify、iT unes两大平台全球
（除大陆地区）上线。歌曲上线不到一小时，就进入美国iT unes总榜第2位，美国iT
unesH ip-H op/R ap分榜第1位。上线两小时双榜登顶，美国iT unes总载榜第1位，美
国iT unesH ip-H op/R ap分榜第1位，是截至目前华人歌手在iT unes美国总榜最好成
绩。除了登上美国iT unes总榜第1位之外，《D eserve》上线不久就登上越南、老挝、
中国香港、中国澳门、中国台湾等多个国家和地区iT unes总榜第1位。你说支持的都是
粉丝，那在越南，老挝，香港，澳门，台湾等地总榜都成为第一位，能够吸引整个大中
华地区，甚至东南亚拥有如此高的人气，那影响力也挺大的了不是吗？
其它流量明星也是相同。中国的粉丝对其偶像文化的消费，和日韩的相对理性不同，绝
对是实打实的，还是举例tfboys的例子。粉丝将其捧到很高的商业价值，商业资本逐利
便给予大量一线和顶级资源，让这些爱豆粉丝插手本身不擅长的影视产业。影视产业和
娱乐产业，同属文化产业，但本身的界限是非常分明的。
术业有专攻。中国内地的培养的新生代男星，即使除去因为大环境原因被架上去，妥协
商业的明星们。大多数人还都是以演戏为主，内地影视院校调教的功力，终究有着几分
。比如刘昊然，张一山，吴磊，胡冰卿、金晨、陈瑶等等。但这种娱乐偶像大举插入影
视产业的，简直是不忍直视。一部影视剧当中，在略为符合娱乐偶像人物设定的角色上
，表现也许还能过得去。大批粉丝吹捧的努力，演技爆棚，亮点等等。
这种代表，绝对是吴亦凡《老炮儿》里的小爷，李易峰相同，再到杨天宝的《寻龙诀》
，鹿晗在《重返二十岁》里的角色等等。但当他们从符合自己的角色跳出来，给予他们
完全不擅长的顶级资源，简直就是灾难。看看吴亦凡的《致青春2》《西游伏妖篇》，
再到鹿晗的《择天记》，以及杨天宝各部剧，郑爽各种剧和电影。也许他们今后是有成
长的空间，未来谁都不能一言封死了？
但如果是一个成熟的市场，凭什么让普通观众忍受你们偶像文化人物贡献出垃圾和屎一
般的成长？偏偏还不能骂，因为网上大批为此消费买单的忠实粉丝，动不动我爱豆好努
力成长好快，动不动人肉搜索还割腕逼普通人为此道歉不然自杀来威胁。这种风气养成
过后，原本国内娱乐圈有些还算努力的人物，因为资源分配和商业价值原因，钱谁都爱
，同样也开始向市场商业妥协，有些人还混得风声水起，开公司赚取好口碑和顶级流量
。这种代表人物绝对是以范冰冰和黄晓明为代表，但这两位也许年纪大了，好歹知道一
边用流量赚商业价值和曝光度，一边又想用艺术资源加持逼格，黑白两道都想混。而比
他们稍年轻的85年——90年年这一代明星，男星相对还稍好一点，要么实力还行，比如
黄轩，要么其实也就还行，但为人至少低调，比如窦骁。
女明星简直是重灾区，个个商业价值爆棚，演技和电影节奖项加持的艺术逼格，简直是
连半个都没有捞到。不怕说名字，说的就是杨幂，刘诗诗，唐嫣和刘亦菲一流。刘诗诗
结婚低调还稍好，唐嫣严格说是范冰冰一辈的，刘亦菲接了《花木兰》国际顶级资源，
杨幂在国内绝对是顶级资源，在商业上混得风声水起。但一看艺术加持，除了一个马思
纯，简直替他们感到惭愧。比他们年轻近五岁的90年——95年的女星，在艺术奖项上的
逼格加持，简直让其它85后女星，不知说什么好。但90后明星，除了有周冬雨，春夏等
不错的，也有郑爽和杨天宝等商业价值高，只看颜值的流量明星。似乎越说越多，有些
偏题了。
中国烂片越来越多的原因，主要原因，绝对是大量青少年消费者的支持和资本商业逐利
选择市场流行元素为主。两个群体相互反馈，最终形成了当下这种局面。
了，连韩国差距都有二十年左右。韩国于1998年建立电影分级制度。规定电影分为5个
等级：全民、12岁以上、15岁以上、18岁以上可以观看和限制放映（19岁以上可以观看
）。每部电影的等级由民间组成的"影像物等级委员会"进行评级。
中国开启商业大片时代，公认的是2002年张艺谋的《英雄》。以前的中国大陆就是民族
电影，当时除了香港之外，是没有商业电影这一套东西的。但是，中国内地电影市场票
房爆发，严格说来是2009年卡神的《阿凡达》过后，国产片则是在2012年的《泰囧》后
。到现在，不过才五年的时间。中国影视市场商业快速的发展，但占主流的消费者观众
，基本是80后90后为主的青少年。上面也提过了，由于历史的原因，中国内地40岁以上
的70后，普遍接受教育程度并不高，加上大时代下的保守消费观，并不太喜欢进入电影
院，去消费电影这种文化产品。导致中国大银幕上生产的电影，基本是提供给年轻人消
费的文化产品为主。而80后和90后，应该尤其是广泛的90后。
因为从时代来看，现在的80后早已经进入了中年时代，80后在少年时代，这种青少年偶
像文化已经被港台的偶像文化占据，当时的日韩，日本主要集中在动漫上，韩国电影上
面可能好一些，韩剧和男团女团较低龄的音乐唱跳文化，消费占比不会那么高。而中国
内地90后的青少年，自从2012年的《我可能不会爱你》过后，宣告台湾偶像文化彻底没
落，进入了历史的尘埃当中。这一段时期，内地影视市场在飞速发展但产业内本身没有
能培养出出占领青少年精神文化消费的偶像文化。即使有，也集中在影视剧出身的新生
代罢了。如果不信，列出现在中国市场上的新生代明星对比一下，情况一目了然。
新生代男星：吴亦凡，李易峰，鹿晗，张艺兴，黄子韬，王嘉尔，刘昊然，杨洋，张一
山，林更新，陈晓等等。
新生代女星：周冬雨，关晓彤，杨紫，郑爽，迪丽热巴，宋祖儿，胡冰卿、金晨、陈瑶
等等。
结果非常明显了，内地本身提供的新生代，不管是本身实力一般，就因为现在是追颜值
的时代，变成商业价值很高的小花小生。或者本身实力不错，但妥协市场，结果被粉丝
和市场架上去的。反正不管怎么说，中国内地本身提供的新生代，基本是以传统影视院
校出身的为主，主业还是演戏，而不是日韩那种男团女团的唱跳偶像文化。
你说国内也有？是，国内新生代歌手确实也有，华晨宇，霍尊，梁博，苏运莹等等。不
是我说，在这个层面上讲，天娱简直就是一个废物，除了抄韩国模式，就不能自主创新
。华语乐坛低迷都知道，但如果不是像华晨宇，霍尊和梁博本身的实力过人之外，中国
音乐上的偶像文化，只怕还要暗淡和难看，全部沦陷在日韩（特别是韩国娱乐文化之下
）。
很多人嘲讽反对韩国，但还真不能讽刺中国当下的音乐唱跳娱乐文化，被韩国文化占据
半壁甚至大半江山。
吴亦凡，鹿晗，张艺兴，黄子韬，王嘉尔等出口韩国转内销的娱乐文化。 再到国内主
动学习韩国的娱乐文化。tfboys够火了吧，国内自动生产第一青少年组合，觉得他跟学
习韩国没有关系？
看看tfboys的资料：TFBOYS是北京时代峰峻文化艺术发展有限公司推出的少年偶像组合
，由王俊凯、王源和易烊千玺3名成员组成，2013年8月6日正式出道。
再看看，那个北京时代峰峻文化艺术发展有限公司的资料：北京时代峰峻文化艺术发展
有限公司是一家集组织大型文艺演出、艺人培训、艺人经纪、个人艺术培训、企业形象
文化策划为一体的专业文化机构。在艺人培训上，时代峰峻作为国内第一家采用日韩艺
人培养模式运作公司，在策划和实施方面都有熟知日韩偶像模式及国内音乐市场的精英
组成。该公司拥有完善的培训设施包括舞蹈训练室，声乐室，器乐室及配套的乐器，优
质的培训队伍包括定期为艺人进行辅导的日韩培训老师，成熟的娱乐市场运作团队。
你落后，你该挨打，你市场该被人家发达商业模式占领，这有什么错。指不定我在这里
喷两句，这些流量明星的粉丝看到，还会在评论下面给手撕我污蔑他爱豆，不信的可以
转，随便转。再加上学习日本的snh48，中国内地新生代偶像文化，除了传统影视上面
，但那种音乐唱跳的音乐偶像，综艺偶像真的没有。正好，这段时间被日韩偶像文化大
举的进入，全面占领了国内市场，粉丝无限的热捧，愿意实打实的消费买单，推动其商
业价值提高，资本和商业便大举用这些流量明星，给予一线资源甚至顶级资源，包括影
视行业的。（tfboys代表的顶级流量，粉丝支持用疯狂和癫狂形容，普通人根本无法理
解形容，非常的恰当）
你觉得我在诋毁你的爱豆？还真没有，这些流量明星在各自本业上，其实过得去，有些
成绩甚至相当不错。比如唱跳音乐上面，时尚领域，虽然是出口转内锁的二鬼子文化，
我个人限于年龄也不太喜欢，但成绩是实打实的。比如吴亦凡，鹿晗等几位代表，主动
学习韩国文化回归发展的艺人，一副韩国文化培育的拮据风格，挥之不去。但成绩是实
打实的啊，谁能够磨灭了，也许连不少国人，都以为为荣，还觉得小骄傲了呢？
10月12日零点，吴亦凡英文单曲《D e s e rv e》已在Spotify、iT unes两大平台全球
（除大陆地区）上线。歌曲上线不到一小时，就进入美国iT unes总榜第2位，美国iT
unesH ip-H op/R ap分榜第1位。上线两小时双榜登顶，美国iT unes总载榜第1位，美
国iT unesH ip-H op/R ap分榜第1位，是截至目前华人歌手在iT unes美国总榜最好成
绩。除了登上美国iT unes总榜第1位之外，《D eserve》上线不久就登上越南、老挝、
中国香港、中国澳门、中国台湾等多个国家和地区iT unes总榜第1位。你说支持的都是
粉丝，那在越南，老挝，香港，澳门，台湾等地总榜都成为第一位，能够吸引整个大中
华地区，甚至东南亚拥有如此高的人气，那影响力也挺大的了不是吗？
其它流量明星也是相同。中国的粉丝对其偶像文化的消费，和日韩的相对理性不同，绝
对是实打实的，还是举例tfboys的例子。粉丝将其捧到很高的商业价值，商业资本逐利
便给予大量一线和顶级资源，让这些爱豆粉丝插手本身不擅长的影视产业。影视产业和
娱乐产业，同属文化产业，但本身的界限是非常分明的。
术业有专攻。中国内地的培养的新生代男星，即使除去因为大环境原因被架上去，妥协
商业的明星们。大多数人还都是以演戏为主，内地影视院校调教的功力，终究有着几分
。比如刘昊然，张一山，吴磊，胡冰卿、金晨、陈瑶等等。但这种娱乐偶像大举插入影
视产业的，简直是不忍直视。一部影视剧当中，在略为符合娱乐偶像人物设定的角色上
，表现也许还能过得去。大批粉丝吹捧的努力，演技爆棚，亮点等等。
这种代表，绝对是吴亦凡《老炮儿》里的小爷，李易峰相同，再到杨天宝的《寻龙诀》
，鹿晗在《重返二十岁》里的角色等等。但当他们从符合自己的角色跳出来，给予他们
完全不擅长的顶级资源，简直就是灾难。看看吴亦凡的《致青春2》《西游伏妖篇》，
再到鹿晗的《择天记》，以及杨天宝各部剧，郑爽各种剧和电影。也许他们今后是有成
长的空间，未来谁都不能一言封死了？
但如果是一个成熟的市场，凭什么让普通观众忍受你们偶像文化人物贡献出垃圾和屎一
般的成长？偏偏还不能骂，因为网上大批为此消费买单的忠实粉丝，动不动我爱豆好努
力成长好快，动不动人肉搜索还割腕逼普通人为此道歉不然自杀来威胁。这种风气养成
过后，原本国内娱乐圈有些还算努力的人物，因为资源分配和商业价值原因，钱谁都爱
，同样也开始向市场商业妥协，有些人还混得风声水起，开公司赚取好口碑和顶级流量
。这种代表人物绝对是以范冰冰和黄晓明为代表，但这两位也许年纪大了，好歹知道一
边用流量赚商业价值和曝光度，一边又想用艺术资源加持逼格，黑白两道都想混。而比
他们稍年轻的85年——90年年这一代明星，男星相对还稍好一点，要么实力还行，比如
黄轩，要么其实也就还行，但为人至少低调，比如窦骁。
女明星简直是重灾区，个个商业价值爆棚，演技和电影节奖项加持的艺术逼格，简直是
连半个都没有捞到。不怕说名字，说的就是杨幂，刘诗诗，唐嫣和刘亦菲一流。刘诗诗
结婚低调还稍好，唐嫣严格说是范冰冰一辈的，刘亦菲接了《花木兰》国际顶级资源，
杨幂在国内绝对是顶级资源，在商业上混得风声水起。但一看艺术加持，除了一个马思
纯，简直替他们感到惭愧。比他们年轻近五岁的90年——95年的女星，在艺术奖项上的
逼格加持，简直让其它85后女星，不知说什么好。但90后明星，除了有周冬雨，春夏等
不错的，也有郑爽和杨天宝等商业价值高，只看颜值的流量明星。似乎越说越多，有些
偏题了。
中国烂片越来越多的原因，主要原因，绝对是大量青少年消费者的支持和资本商业逐利
选择市场流行元素为主。两个群体相互反馈，最终形成了当下这种局面。