韩寒《1988——我想和这个世界谈谈》读后# LeisureTime - 读书听歌看电影
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1 楼
天天上网，我没法不知道韩寒；但我对他一直不太感冒。究其缘由，大概是因为他粉丝
太多。每当他做点什么，或者说点什么，后面总有一堆人摇旗呐喊助威。这让他不太像
一位作家，而更像是明星甚至宗教领袖（哦，他本来就是“意见领袖”）。
《1988》是我读的第一部韩寒的小说，我想自己判断一下，他到底算不算作家，是不是
个好作家。读后的感想，竟在意料之外，情理之中。意料之外——我喜欢这部小说；情
理之中——从文学的角度讲，小说写得并不好，这么多粉丝的人，果然很难认真的写作。
先从小说的几大方面来说——
1.结构。立体的，三维坐标。X轴是“我”在路上开车，碰见的人和事。Y轴是妓女娜娜
讲述个人经历。Z是我的回忆。娜娜是我在路上碰上的，并且把她接上了车，所以X和Y
之间的平面很自然。但我的回忆有时来得有点突兀，XZ平面显得生硬些。而YZ平面上只
有一个点，就是头牌妓女孟欣童，且这个点来得十分刻意，更像是作者结构上的需要。
总的来说《1988》的结构符合文学作品的标准，比网上满天飞的原创文学好一些。
2.情节。小说情节有编的痕迹，但是还算自然和有趣，有不少好的细节，可惜总的来说
太单薄。（如果韩寒不是韩寒，给文学杂志投稿，会不会收到一个编辑回复——建议改
为中篇？——这恐怕还算幸运的了。）另外，为了主题的需要，作者宁可牺牲情节的说
服力。比方说主人公童年因收听敌台收音机被收去检查，同学的父亲因饰演蒋介石文革
受批判，小学毕业却在模仿小虎队，刚工作女朋友就被制片潜规则。80年的小朋友活得
还真坎坷。
3.语言。韩寒在序言里说，他在这部小说里用新的语言写作。我没读过他的其他小说，
不知道新在哪里。在我看来，《1988》里的语言就是韩寒标志性的语言，很有个人风格
，其他人如果也这么说话，我会觉得是在模仿。不过这部小说的语言比他博客里那些杂
文的语言姿态更平和，陈述更精炼。也许这是作者成熟的标志？
摘抄一下我喜欢的一段：
“其实温水煮不了青蛙的，不要以为现实可以改变你，不要被黑夜染黑，你要做你
自己，现实其实没有你想象的那么强大，现实不过是只纸老虎……
砰的一声巨响。孟孟赶在青蛙往外跳之前，一把用盖子扣住了锅，旋即把火开到最
大，青蛙则在里面乱跳，我看得心惊胆战。
孟孟一手用力按住，一边转身直勾勾地看着我，说，这才是现实。”
4.人物。小说里直接出现的只有两个主要人物：我和娜娜，对其他人的描写都在回忆里
完成。比脸谱式人物强的是，这些人物都不格式化，有自己的个性、风格和语言；但还
是平面单色的。最失败的是娜娜，这个人物在小说中承担里控诉社会和歌颂人性的作用
，于是她的一切行为都为此服务。看到娜娜要送孩子去朝鲜留学的那段，我叹息，韩寒
你早过了17岁写《三重门》的年纪，怎么还这么容易用力过猛暴露自己呢？
5.主题。《1988》的主题大约和韩寒的那些杂文博客差不多，批判社会。这个旗帜如此
鲜明，说它是部主题先行的小说应该不算过分。同时，我一向以为，凡主题先行的作品
，都算不上好的文学作品。然而，这也正是我喜欢这部小说的原因。
我今年看了两本《小说月报》，一本《十月》，半本《收获》。这几十篇小说里，去掉
某些小说的作者也许是编辑的朋友，剩下的一半以上都有值得学习的文学技巧。学些什
么呢？这个比喻很精彩，那个结尾包袱甩得不错，方言用得很地道……看的时候或许会
这么想，其实看完全忘了。很遗憾的说，如今文学刊物上的作品，大多是些缺乏生命力
的作品。引一位《人民文学》的编辑的话，“绝大多数小说可有可无。单挑出来看，你
不能说很多小说写得差，但放在一起就会发现，它们的确没什么意思……在这些写作中
，你看不见作家内在的焦虑和彷徨，看不到他对这个世界怀有困惑和疑问，他像转述佛
经一样写小说，看似熙熙攘攘满篇的人间烟火，实则两眼空洞，什么都没有‘看见’。
如果把“不平则鸣”作为文学的定义之一，那你就会明白他对这个世界其实无话可说。”
这段话说得很好，反过来就是为什么我喜欢《1988》——在那么多作家对世界无话可说
的时候，韩寒想和世界谈谈。小说一开头，说到为什么我和妓女睡觉，因为我开了门，
见着她脸了就不好意思拒绝她（虽然她长相普通）。这简单一笔，就比要通过审查的文
学杂志上的小说真诚和出彩。之后像是火力散射，韩寒开始对着社会开火。虽然他东打
一枪，西打一炮，让我不清楚他最大的不平在哪里（韩寒没上过大学，没有老师对他说
，写论文要挑一个小的主题写，一篇论文解决一个问题，不要起一个吓人的标题，然后
泛泛而谈），但不得不说，他说的都搔到了社会的痒处。
就《1988》来看，韩寒不是一个成熟的作家，甚至不够敬业。一个人写了这么多万字，
才写到这个份上，我猜想他也不会成为一个伟大的作家。但是当文学已经成为社会的智
齿，拔之痛苦，留之无用，我和韩寒的千万粉丝一样，宁可听听这位意见领袖跟世界谈
些什么。
太多。每当他做点什么，或者说点什么，后面总有一堆人摇旗呐喊助威。这让他不太像
一位作家，而更像是明星甚至宗教领袖（哦，他本来就是“意见领袖”）。
《1988》是我读的第一部韩寒的小说，我想自己判断一下，他到底算不算作家，是不是
个好作家。读后的感想，竟在意料之外，情理之中。意料之外——我喜欢这部小说；情
理之中——从文学的角度讲，小说写得并不好，这么多粉丝的人，果然很难认真的写作。
先从小说的几大方面来说——
1.结构。立体的，三维坐标。X轴是“我”在路上开车，碰见的人和事。Y轴是妓女娜娜
讲述个人经历。Z是我的回忆。娜娜是我在路上碰上的，并且把她接上了车，所以X和Y
之间的平面很自然。但我的回忆有时来得有点突兀，XZ平面显得生硬些。而YZ平面上只
有一个点，就是头牌妓女孟欣童，且这个点来得十分刻意，更像是作者结构上的需要。
总的来说《1988》的结构符合文学作品的标准，比网上满天飞的原创文学好一些。
2.情节。小说情节有编的痕迹，但是还算自然和有趣，有不少好的细节，可惜总的来说
太单薄。（如果韩寒不是韩寒，给文学杂志投稿，会不会收到一个编辑回复——建议改
为中篇？——这恐怕还算幸运的了。）另外，为了主题的需要，作者宁可牺牲情节的说
服力。比方说主人公童年因收听敌台收音机被收去检查，同学的父亲因饰演蒋介石文革
受批判，小学毕业却在模仿小虎队，刚工作女朋友就被制片潜规则。80年的小朋友活得
还真坎坷。
3.语言。韩寒在序言里说，他在这部小说里用新的语言写作。我没读过他的其他小说，
不知道新在哪里。在我看来，《1988》里的语言就是韩寒标志性的语言，很有个人风格
，其他人如果也这么说话，我会觉得是在模仿。不过这部小说的语言比他博客里那些杂
文的语言姿态更平和，陈述更精炼。也许这是作者成熟的标志？
摘抄一下我喜欢的一段：
“其实温水煮不了青蛙的，不要以为现实可以改变你，不要被黑夜染黑，你要做你
自己，现实其实没有你想象的那么强大，现实不过是只纸老虎……
砰的一声巨响。孟孟赶在青蛙往外跳之前，一把用盖子扣住了锅，旋即把火开到最
大，青蛙则在里面乱跳，我看得心惊胆战。
孟孟一手用力按住，一边转身直勾勾地看着我，说，这才是现实。”
4.人物。小说里直接出现的只有两个主要人物：我和娜娜，对其他人的描写都在回忆里
完成。比脸谱式人物强的是，这些人物都不格式化，有自己的个性、风格和语言；但还
是平面单色的。最失败的是娜娜，这个人物在小说中承担里控诉社会和歌颂人性的作用
，于是她的一切行为都为此服务。看到娜娜要送孩子去朝鲜留学的那段，我叹息，韩寒
你早过了17岁写《三重门》的年纪，怎么还这么容易用力过猛暴露自己呢？
5.主题。《1988》的主题大约和韩寒的那些杂文博客差不多，批判社会。这个旗帜如此
鲜明，说它是部主题先行的小说应该不算过分。同时，我一向以为，凡主题先行的作品
，都算不上好的文学作品。然而，这也正是我喜欢这部小说的原因。
我今年看了两本《小说月报》，一本《十月》，半本《收获》。这几十篇小说里，去掉
某些小说的作者也许是编辑的朋友，剩下的一半以上都有值得学习的文学技巧。学些什
么呢？这个比喻很精彩，那个结尾包袱甩得不错，方言用得很地道……看的时候或许会
这么想，其实看完全忘了。很遗憾的说，如今文学刊物上的作品，大多是些缺乏生命力
的作品。引一位《人民文学》的编辑的话，“绝大多数小说可有可无。单挑出来看，你
不能说很多小说写得差，但放在一起就会发现，它们的确没什么意思……在这些写作中
，你看不见作家内在的焦虑和彷徨，看不到他对这个世界怀有困惑和疑问，他像转述佛
经一样写小说，看似熙熙攘攘满篇的人间烟火，实则两眼空洞，什么都没有‘看见’。
如果把“不平则鸣”作为文学的定义之一，那你就会明白他对这个世界其实无话可说。”
这段话说得很好，反过来就是为什么我喜欢《1988》——在那么多作家对世界无话可说
的时候，韩寒想和世界谈谈。小说一开头，说到为什么我和妓女睡觉，因为我开了门，
见着她脸了就不好意思拒绝她（虽然她长相普通）。这简单一笔，就比要通过审查的文
学杂志上的小说真诚和出彩。之后像是火力散射，韩寒开始对着社会开火。虽然他东打
一枪，西打一炮，让我不清楚他最大的不平在哪里（韩寒没上过大学，没有老师对他说
，写论文要挑一个小的主题写，一篇论文解决一个问题，不要起一个吓人的标题，然后
泛泛而谈），但不得不说，他说的都搔到了社会的痒处。
就《1988》来看，韩寒不是一个成熟的作家，甚至不够敬业。一个人写了这么多万字，
才写到这个份上，我猜想他也不会成为一个伟大的作家。但是当文学已经成为社会的智
齿，拔之痛苦，留之无用，我和韩寒的千万粉丝一样，宁可听听这位意见领袖跟世界谈
些什么。
