【征文】玩个李清照的游戏# LeisureTime - 读书听歌看电影
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1 楼
李清照的文集没有保存下来，到明代已经佚失。现在看到的李清照诗文是从各个辑本杂
刊中收录而来，真伪并存，一半可确认其作者权，另一半只是后人猜测，故有李清照乃
后人重构的说法。
诗词课上到李清照，老外同学做presentation给大家出了个题，猜猜下面这首词是不是
李清照写的：
如梦令
寒日何时上帘，
香尽梅残云千。
夜深人不来，
更望窗月清烟。
愁天，愁天，
春花有情无言。
请大家先猜一猜，说说理由，或者这首词的好坏。别先急着看下文，不然有了先入之见
，会影响你对它的评价。
（回帖，回帖，回完再往下看……）
事实上，这首词也可称为重构的李清照词。易安词主题一致，意象相似。我一口气读下
来，觉得“酒”字特别多，清照女士真能喝。老外同学觉得“香”字不断出现。他于是
把大致认为是李清照所作的44首词汇集一起，用电脑统计出重复率最高的字（顺便问一
下，怎样统计，word里就能做吗？），按意象（即名词）、形容词、动词、其他分类。
我把这个单子列在文后让大家观赏。他又把重复最多的一些词串连起来填写了以上这首
《如梦令》（我改了一个字）。粗看倒是有模有样，而且符合李清照一贯的闺怨主题；
仔细看“上帘”、“云千”、“愁天”这些组词比较奇怪。大家都很捧腹佩服老外同学
的巧思奇想，老师也笑勉创意，说这是李清照和老外同学的共同创作，并赞赏“夜深人
不来”、“春花有情无言”两句，老外的中文水平不比我们差啊。
这样的重构别人也玩过，有人曾把莫扎特的乐句重组成一首听说颇为不错的乐曲，不知
道这里有谁听过。莫扎特的主题重复性远不如李清照，李清照的词几乎都是凄凄惨惨戚
戚的相思哀愁，因此这样的统计和重构颇能凸现其主要特征。换作李清照的诗或别人的
诗词就未必适合这样的游戏了。
另外再说说李清照的诗和词的迥异。先说其人：出身书香门第，父亲和后来的金石家丈
夫赵明诚都非常宠她，养成她高超精美的艺术能力和放荡不羁、率性不驯的个性。她不
循妇女之矩，热爱纵酒，诗词中也不讳言。下雪之日，她必顶笠披蓑出门赏景作词，并
强邀丈夫应和。“明诚每苦之也，”但有时会兴起和上十几首，杂以示友，朋友唯拈易
安句为佳。我最感兴趣的是她写诗与写词完全不同：词皆为人比黄花瘦、绿肥又红瘦、
载不动许多愁的女性化的闺怨忧戚（包括对故国的哀思），诗则是生当作人杰、死亦为
鬼雄的男性化的豪迈遒劲，两者泾渭分明。她自己写了本文学理论书《词论》——历史
上的女作家本来就少，做文学理论的女人更是少之又少，李清照是第一人。《词论》里
明白无误地说诗、词各分一家，是完全不同的体裁。她鄙视晏殊、欧阳修、苏轼等以诗
写词，写出来的词不过是“句读不葺（整齐）之诗尔”、“往往不协音律”。她强调词
分五音、五声、六律、清浊轻重，而且还要铺叙、典重、故实，这才是好词。李清照家
学渊源，审美眼光很高。这些音律、典故、铺叙等要求并无涉及女性化，但为什么她写
的词会如此女性化？而诗又如此男性化？为什么音律这些要求会推出女性化这个结果？
老师也说李清照认为词一定要女性化。为什么词非要女性化？十分不解。
另外说一句，女性化不等于女权主义，不过颇有人拿李清照做女权主义文章。不仅“生
当作人杰、死亦为鬼雄”是对所有苟且于江南的男人的讥诮，《词论》也非常高傲，从
李后主一路批到柳永苏轼秦观黄庭坚，近当代男人无一入其法眼。语皆尖锐，如称柳永
“词语尘下”，品格低俗，其直率让人莞尔，其勇气让人竖指。
附录：
李清照词中的用字重复率
意象（名词） 重复次数
风 39
花 35
春 30
香 25
日 22
梅 20
情 19
玉 18
雨 17
天 16
愁 16
酒 16
云 14
意 14
时 14
月 14
帘 13
窗 12
夜 12
梦 12
楼 12
水 12
秋 10
心 10
醉 10
形容词 重复次数
深 16
寒 14
好 14
金 14
千 13
残 13
尽 11
明 11
浓 11
重 11
黄 11
断 10
清 10
轻 10
长 10
难 10
动词 重复次数
归 11
起 11
流 10
落 10
其他 重复次数
人 36
不 32
来 27
上 20
一 19
无 19
更 17
有 14
是 12
谁 12
何 11
今 11
如 11
也 10
似 10
得 10
未 10
莫 10
处 10
刊中收录而来，真伪并存，一半可确认其作者权，另一半只是后人猜测，故有李清照乃
后人重构的说法。
诗词课上到李清照，老外同学做presentation给大家出了个题，猜猜下面这首词是不是
李清照写的：
如梦令
寒日何时上帘，
香尽梅残云千。
夜深人不来，
更望窗月清烟。
愁天，愁天，
春花有情无言。
请大家先猜一猜，说说理由，或者这首词的好坏。别先急着看下文，不然有了先入之见
，会影响你对它的评价。
（回帖，回帖，回完再往下看……）
事实上，这首词也可称为重构的李清照词。易安词主题一致，意象相似。我一口气读下
来，觉得“酒”字特别多，清照女士真能喝。老外同学觉得“香”字不断出现。他于是
把大致认为是李清照所作的44首词汇集一起，用电脑统计出重复率最高的字（顺便问一
下，怎样统计，word里就能做吗？），按意象（即名词）、形容词、动词、其他分类。
我把这个单子列在文后让大家观赏。他又把重复最多的一些词串连起来填写了以上这首
《如梦令》（我改了一个字）。粗看倒是有模有样，而且符合李清照一贯的闺怨主题；
仔细看“上帘”、“云千”、“愁天”这些组词比较奇怪。大家都很捧腹佩服老外同学
的巧思奇想，老师也笑勉创意，说这是李清照和老外同学的共同创作，并赞赏“夜深人
不来”、“春花有情无言”两句，老外的中文水平不比我们差啊。
这样的重构别人也玩过，有人曾把莫扎特的乐句重组成一首听说颇为不错的乐曲，不知
道这里有谁听过。莫扎特的主题重复性远不如李清照，李清照的词几乎都是凄凄惨惨戚
戚的相思哀愁，因此这样的统计和重构颇能凸现其主要特征。换作李清照的诗或别人的
诗词就未必适合这样的游戏了。
另外再说说李清照的诗和词的迥异。先说其人：出身书香门第，父亲和后来的金石家丈
夫赵明诚都非常宠她，养成她高超精美的艺术能力和放荡不羁、率性不驯的个性。她不
循妇女之矩，热爱纵酒，诗词中也不讳言。下雪之日，她必顶笠披蓑出门赏景作词，并
强邀丈夫应和。“明诚每苦之也，”但有时会兴起和上十几首，杂以示友，朋友唯拈易
安句为佳。我最感兴趣的是她写诗与写词完全不同：词皆为人比黄花瘦、绿肥又红瘦、
载不动许多愁的女性化的闺怨忧戚（包括对故国的哀思），诗则是生当作人杰、死亦为
鬼雄的男性化的豪迈遒劲，两者泾渭分明。她自己写了本文学理论书《词论》——历史
上的女作家本来就少，做文学理论的女人更是少之又少，李清照是第一人。《词论》里
明白无误地说诗、词各分一家，是完全不同的体裁。她鄙视晏殊、欧阳修、苏轼等以诗
写词，写出来的词不过是“句读不葺（整齐）之诗尔”、“往往不协音律”。她强调词
分五音、五声、六律、清浊轻重，而且还要铺叙、典重、故实，这才是好词。李清照家
学渊源，审美眼光很高。这些音律、典故、铺叙等要求并无涉及女性化，但为什么她写
的词会如此女性化？而诗又如此男性化？为什么音律这些要求会推出女性化这个结果？
老师也说李清照认为词一定要女性化。为什么词非要女性化？十分不解。
另外说一句，女性化不等于女权主义，不过颇有人拿李清照做女权主义文章。不仅“生
当作人杰、死亦为鬼雄”是对所有苟且于江南的男人的讥诮，《词论》也非常高傲，从
李后主一路批到柳永苏轼秦观黄庭坚，近当代男人无一入其法眼。语皆尖锐，如称柳永
“词语尘下”，品格低俗，其直率让人莞尔，其勇气让人竖指。
附录：
李清照词中的用字重复率
意象（名词） 重复次数
风 39
花 35
春 30
香 25
日 22
梅 20
情 19
玉 18
雨 17
天 16
愁 16
酒 16
云 14
意 14
时 14
月 14
帘 13
窗 12
夜 12
梦 12
楼 12
水 12
秋 10
心 10
醉 10
形容词 重复次数
深 16
寒 14
好 14
金 14
千 13
残 13
尽 11
明 11
浓 11
重 11
黄 11
断 10
清 10
轻 10
长 10
难 10
动词 重复次数
归 11
起 11
流 10
落 10
其他 重复次数
人 36
不 32
来 27
上 20
一 19
无 19
更 17
有 14
是 12
谁 12
何 11
今 11
如 11
也 10
似 10
得 10
未 10
莫 10
处 10
