a*d
2 楼
我死党有一段时间研究隐喻,例句的制造结构为:XX 是 YY,比如“豹子是乔装的探子
”,这句让我们引用了好久。我帮她找例句的时候,从名人的诗里面搬了好几句,比如
“阳光是金色的竖琴”,“悄悄是别离的笙箫”。这颇有些像小兔子的“二三行”。超
越隐喻要求的限制,这个“是”字结构用的最好的,某人最推崇的是徐志摩的“沉默是
今晚的康桥”。有时候表面不相干的两个词,用了个“是”字链接,一下子似乎就有了
些特别的趣味。不过我只是很表面地感觉了一下,没有细究过。不知道大家是否愿意来
说说关于“隐喻”的一些研究、见解或是例子呢?
想起来还有一句“夜是梦的故乡”,当时说出来的时候,一师弟在旁大笑,那不就是“
梦乡”么。。。这又是另一个方面了。有时候司空见惯的词,仔细一品,起源要比现在
的惯用有意味多了,比如“故事”。虽然词的演变过程,按我的理解,大多是有越来越
多的意义被包含进去。印象最深的就是“朝三暮四”了。死党第一次听到这个故事的时
候,竟是欢喜不尽。现在意义很不好的一个词,在当时竟是那么可爱。。。:-)
”,这句让我们引用了好久。我帮她找例句的时候,从名人的诗里面搬了好几句,比如
“阳光是金色的竖琴”,“悄悄是别离的笙箫”。这颇有些像小兔子的“二三行”。超
越隐喻要求的限制,这个“是”字结构用的最好的,某人最推崇的是徐志摩的“沉默是
今晚的康桥”。有时候表面不相干的两个词,用了个“是”字链接,一下子似乎就有了
些特别的趣味。不过我只是很表面地感觉了一下,没有细究过。不知道大家是否愿意来
说说关于“隐喻”的一些研究、见解或是例子呢?
想起来还有一句“夜是梦的故乡”,当时说出来的时候,一师弟在旁大笑,那不就是“
梦乡”么。。。这又是另一个方面了。有时候司空见惯的词,仔细一品,起源要比现在
的惯用有意味多了,比如“故事”。虽然词的演变过程,按我的理解,大多是有越来越
多的意义被包含进去。印象最深的就是“朝三暮四”了。死党第一次听到这个故事的时
候,竟是欢喜不尽。现在意义很不好的一个词,在当时竟是那么可爱。。。:-)
O*s
4 楼
需要啤酒跟香烟。。。。
现在手头都没有,如果有的话,思考起来会比较愉悦。
【在 a***d 的大作中提到】
: 我死党有一段时间研究隐喻,例句的制造结构为:XX 是 YY,比如“豹子是乔装的探子
: ”,这句让我们引用了好久。我帮她找例句的时候,从名人的诗里面搬了好几句,比如
: “阳光是金色的竖琴”,“悄悄是别离的笙箫”。这颇有些像小兔子的“二三行”。超
: 越隐喻要求的限制,这个“是”字结构用的最好的,某人最推崇的是徐志摩的“沉默是
: 今晚的康桥”。有时候表面不相干的两个词,用了个“是”字链接,一下子似乎就有了
: 些特别的趣味。不过我只是很表面地感觉了一下,没有细究过。不知道大家是否愿意来
: 说说关于“隐喻”的一些研究、见解或是例子呢?
: 想起来还有一句“夜是梦的故乡”,当时说出来的时候,一师弟在旁大笑,那不就是“
: 梦乡”么。。。这又是另一个方面了。有时候司空见惯的词,仔细一品,起源要比现在
: 的惯用有意味多了,比如“故事”。虽然词的演变过程,按我的理解,大多是有越来越
现在手头都没有,如果有的话,思考起来会比较愉悦。
【在 a***d 的大作中提到】
: 我死党有一段时间研究隐喻,例句的制造结构为:XX 是 YY,比如“豹子是乔装的探子
: ”,这句让我们引用了好久。我帮她找例句的时候,从名人的诗里面搬了好几句,比如
: “阳光是金色的竖琴”,“悄悄是别离的笙箫”。这颇有些像小兔子的“二三行”。超
: 越隐喻要求的限制,这个“是”字结构用的最好的,某人最推崇的是徐志摩的“沉默是
: 今晚的康桥”。有时候表面不相干的两个词,用了个“是”字链接,一下子似乎就有了
: 些特别的趣味。不过我只是很表面地感觉了一下,没有细究过。不知道大家是否愿意来
: 说说关于“隐喻”的一些研究、见解或是例子呢?
: 想起来还有一句“夜是梦的故乡”,当时说出来的时候,一师弟在旁大笑,那不就是“
: 梦乡”么。。。这又是另一个方面了。有时候司空见惯的词,仔细一品,起源要比现在
: 的惯用有意味多了,比如“故事”。虽然词的演变过程,按我的理解,大多是有越来越
c*c
5 楼
要鲜肉,你的
O*s
6 楼
不是,你这么有才,下次一定要到UC来参加“猜字游戏”好不好?
【在 a***d 的大作中提到】
: 我死党有一段时间研究隐喻,例句的制造结构为:XX 是 YY,比如“豹子是乔装的探子
: ”,这句让我们引用了好久。我帮她找例句的时候,从名人的诗里面搬了好几句,比如
: “阳光是金色的竖琴”,“悄悄是别离的笙箫”。这颇有些像小兔子的“二三行”。超
: 越隐喻要求的限制,这个“是”字结构用的最好的,某人最推崇的是徐志摩的“沉默是
: 今晚的康桥”。有时候表面不相干的两个词,用了个“是”字链接,一下子似乎就有了
: 些特别的趣味。不过我只是很表面地感觉了一下,没有细究过。不知道大家是否愿意来
: 说说关于“隐喻”的一些研究、见解或是例子呢?
: 想起来还有一句“夜是梦的故乡”,当时说出来的时候,一师弟在旁大笑,那不就是“
: 梦乡”么。。。这又是另一个方面了。有时候司空见惯的词,仔细一品,起源要比现在
: 的惯用有意味多了,比如“故事”。虽然词的演变过程,按我的理解,大多是有越来越
【在 a***d 的大作中提到】
: 我死党有一段时间研究隐喻,例句的制造结构为:XX 是 YY,比如“豹子是乔装的探子
: ”,这句让我们引用了好久。我帮她找例句的时候,从名人的诗里面搬了好几句,比如
: “阳光是金色的竖琴”,“悄悄是别离的笙箫”。这颇有些像小兔子的“二三行”。超
: 越隐喻要求的限制,这个“是”字结构用的最好的,某人最推崇的是徐志摩的“沉默是
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: 些特别的趣味。不过我只是很表面地感觉了一下,没有细究过。不知道大家是否愿意来
: 说说关于“隐喻”的一些研究、见解或是例子呢?
: 想起来还有一句“夜是梦的故乡”,当时说出来的时候,一师弟在旁大笑,那不就是“
: 梦乡”么。。。这又是另一个方面了。有时候司空见惯的词,仔细一品,起源要比现在
: 的惯用有意味多了,比如“故事”。虽然词的演变过程,按我的理解,大多是有越来越
j*b
8 楼
这个话题不错!
【在 a***d 的大作中提到】
: 我死党有一段时间研究隐喻,例句的制造结构为:XX 是 YY,比如“豹子是乔装的探子
: ”,这句让我们引用了好久。我帮她找例句的时候,从名人的诗里面搬了好几句,比如
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: 想起来还有一句“夜是梦的故乡”,当时说出来的时候,一师弟在旁大笑,那不就是“
: 梦乡”么。。。这又是另一个方面了。有时候司空见惯的词,仔细一品,起源要比现在
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【在 a***d 的大作中提到】
: 我死党有一段时间研究隐喻,例句的制造结构为:XX 是 YY,比如“豹子是乔装的探子
: ”,这句让我们引用了好久。我帮她找例句的时候,从名人的诗里面搬了好几句,比如
: “阳光是金色的竖琴”,“悄悄是别离的笙箫”。这颇有些像小兔子的“二三行”。超
: 越隐喻要求的限制,这个“是”字结构用的最好的,某人最推崇的是徐志摩的“沉默是
: 今晚的康桥”。有时候表面不相干的两个词,用了个“是”字链接,一下子似乎就有了
: 些特别的趣味。不过我只是很表面地感觉了一下,没有细究过。不知道大家是否愿意来
: 说说关于“隐喻”的一些研究、见解或是例子呢?
: 想起来还有一句“夜是梦的故乡”,当时说出来的时候,一师弟在旁大笑,那不就是“
: 梦乡”么。。。这又是另一个方面了。有时候司空见惯的词,仔细一品,起源要比现在
: 的惯用有意味多了,比如“故事”。虽然词的演变过程,按我的理解,大多是有越来越
c*c
9 楼
那还是寄活人过来
a*d
10 楼
明明是门内的耳朵,用来听的,是怎么和鼻子嗅挂上钩的呢?
【在 a***d 的大作中提到】
: 我死党有一段时间研究隐喻,例句的制造结构为:XX 是 YY,比如“豹子是乔装的探子
: ”,这句让我们引用了好久。我帮她找例句的时候,从名人的诗里面搬了好几句,比如
: “阳光是金色的竖琴”,“悄悄是别离的笙箫”。这颇有些像小兔子的“二三行”。超
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: 说说关于“隐喻”的一些研究、见解或是例子呢?
: 想起来还有一句“夜是梦的故乡”,当时说出来的时候,一师弟在旁大笑,那不就是“
: 梦乡”么。。。这又是另一个方面了。有时候司空见惯的词,仔细一品,起源要比现在
: 的惯用有意味多了,比如“故事”。虽然词的演变过程,按我的理解,大多是有越来越
【在 a***d 的大作中提到】
: 我死党有一段时间研究隐喻,例句的制造结构为:XX 是 YY,比如“豹子是乔装的探子
: ”,这句让我们引用了好久。我帮她找例句的时候,从名人的诗里面搬了好几句,比如
: “阳光是金色的竖琴”,“悄悄是别离的笙箫”。这颇有些像小兔子的“二三行”。超
: 越隐喻要求的限制,这个“是”字结构用的最好的,某人最推崇的是徐志摩的“沉默是
: 今晚的康桥”。有时候表面不相干的两个词,用了个“是”字链接,一下子似乎就有了
: 些特别的趣味。不过我只是很表面地感觉了一下,没有细究过。不知道大家是否愿意来
: 说说关于“隐喻”的一些研究、见解或是例子呢?
: 想起来还有一句“夜是梦的故乡”,当时说出来的时候,一师弟在旁大笑,那不就是“
: 梦乡”么。。。这又是另一个方面了。有时候司空见惯的词,仔细一品,起源要比现在
: 的惯用有意味多了,比如“故事”。虽然词的演变过程,按我的理解,大多是有越来越
s*w
21 楼
because you can use your heart to feel everything.
f*s
25 楼
隐语是描写诗歌的雏形。诗中的比喻,在此为意,在彼为寄托。
就声音而言,诗歌用隐语为双关。应该属于文字游戏,但是有着很重要意义的文字游戏。
//明明是门内的耳朵,用来听的,是怎么和鼻子嗅挂上钩的呢?//
这些应该和诗歌与画,诗歌与音乐等等,很多的意象契合得很好有关。
中国诗歌向来偏向景物描写。在描写物景的时候,都是用枚举的方法。至于举例,可以
有很多。这里我选一个大家都很熟悉的
关关雎鸠,在河之洲。。。
这个就是一个很典型的隐语。而且,用枚举的办法给大家描绘出了一幅活色生香的画面
来。
就声音而言,诗歌用隐语为双关。应该属于文字游戏,但是有着很重要意义的文字游戏。
//明明是门内的耳朵,用来听的,是怎么和鼻子嗅挂上钩的呢?//
这些应该和诗歌与画,诗歌与音乐等等,很多的意象契合得很好有关。
中国诗歌向来偏向景物描写。在描写物景的时候,都是用枚举的方法。至于举例,可以
有很多。这里我选一个大家都很熟悉的
关关雎鸠,在河之洲。。。
这个就是一个很典型的隐语。而且,用枚举的办法给大家描绘出了一幅活色生香的画面
来。
a*d
26 楼
赫赫,欢迎来文海,或者说是深海潜艇浮出文海?:-)
看了你的博客,充满感性。想来你不仅对古典诗词感兴趣,对佛经之类也很有兴趣。而
且你的异域风格别有一番风景。:-)
是,诗歌经常用到这些手法。不过你应该是把“隐语”和“隐喻”混了。
隐语是隐去本体而假以他辞来暗示的语言。隐语涉及双关,不一定有比喻的意思,可以
是谐音或借代。
隐喻则是用隐藏的方式以一种事物来比喻另一种事物,本体和喻体需要同时出现。隐喻
是有其固定句式的,就是“A 是 B”。
“闻”和隐喻不是同一个话题,我这里是“漫灌”,赫赫。就是觉得汉字词意义的演变
很有趣。想看看究竟,比如是什么时候开始添加的鼻子的功能。:-)
戏。
【在 f*********s 的大作中提到】
: 隐语是描写诗歌的雏形。诗中的比喻,在此为意,在彼为寄托。
: 就声音而言,诗歌用隐语为双关。应该属于文字游戏,但是有着很重要意义的文字游戏。
: //明明是门内的耳朵,用来听的,是怎么和鼻子嗅挂上钩的呢?//
: 这些应该和诗歌与画,诗歌与音乐等等,很多的意象契合得很好有关。
: 中国诗歌向来偏向景物描写。在描写物景的时候,都是用枚举的方法。至于举例,可以
: 有很多。这里我选一个大家都很熟悉的
: 关关雎鸠,在河之洲。。。
: 这个就是一个很典型的隐语。而且,用枚举的办法给大家描绘出了一幅活色生香的画面
: 来。
看了你的博客,充满感性。想来你不仅对古典诗词感兴趣,对佛经之类也很有兴趣。而
且你的异域风格别有一番风景。:-)
是,诗歌经常用到这些手法。不过你应该是把“隐语”和“隐喻”混了。
隐语是隐去本体而假以他辞来暗示的语言。隐语涉及双关,不一定有比喻的意思,可以
是谐音或借代。
隐喻则是用隐藏的方式以一种事物来比喻另一种事物,本体和喻体需要同时出现。隐喻
是有其固定句式的,就是“A 是 B”。
“闻”和隐喻不是同一个话题,我这里是“漫灌”,赫赫。就是觉得汉字词意义的演变
很有趣。想看看究竟,比如是什么时候开始添加的鼻子的功能。:-)
戏。
【在 f*********s 的大作中提到】
: 隐语是描写诗歌的雏形。诗中的比喻,在此为意,在彼为寄托。
: 就声音而言,诗歌用隐语为双关。应该属于文字游戏,但是有着很重要意义的文字游戏。
: //明明是门内的耳朵,用来听的,是怎么和鼻子嗅挂上钩的呢?//
: 这些应该和诗歌与画,诗歌与音乐等等,很多的意象契合得很好有关。
: 中国诗歌向来偏向景物描写。在描写物景的时候,都是用枚举的方法。至于举例,可以
: 有很多。这里我选一个大家都很熟悉的
: 关关雎鸠,在河之洲。。。
: 这个就是一个很典型的隐语。而且,用枚举的办法给大家描绘出了一幅活色生香的画面
: 来。
x*u
27 楼
请教一下,也请恕愚钝之极,
关关雎鸠,在河之洲
为什么是隐语呢?
谢谢!
戏。
【在 f*********s 的大作中提到】
: 隐语是描写诗歌的雏形。诗中的比喻,在此为意,在彼为寄托。
: 就声音而言,诗歌用隐语为双关。应该属于文字游戏,但是有着很重要意义的文字游戏。
: //明明是门内的耳朵,用来听的,是怎么和鼻子嗅挂上钩的呢?//
: 这些应该和诗歌与画,诗歌与音乐等等,很多的意象契合得很好有关。
: 中国诗歌向来偏向景物描写。在描写物景的时候,都是用枚举的方法。至于举例,可以
: 有很多。这里我选一个大家都很熟悉的
: 关关雎鸠,在河之洲。。。
: 这个就是一个很典型的隐语。而且,用枚举的办法给大家描绘出了一幅活色生香的画面
: 来。
关关雎鸠,在河之洲
为什么是隐语呢?
谢谢!
戏。
【在 f*********s 的大作中提到】
: 隐语是描写诗歌的雏形。诗中的比喻,在此为意,在彼为寄托。
: 就声音而言,诗歌用隐语为双关。应该属于文字游戏,但是有着很重要意义的文字游戏。
: //明明是门内的耳朵,用来听的,是怎么和鼻子嗅挂上钩的呢?//
: 这些应该和诗歌与画,诗歌与音乐等等,很多的意象契合得很好有关。
: 中国诗歌向来偏向景物描写。在描写物景的时候,都是用枚举的方法。至于举例,可以
: 有很多。这里我选一个大家都很熟悉的
: 关关雎鸠,在河之洲。。。
: 这个就是一个很典型的隐语。而且,用枚举的办法给大家描绘出了一幅活色生香的画面
: 来。
s*e
31 楼
ha,小学语文老师就是这样教的,“好像”“似乎”是明喻,其它是暗喻
格式这种不难学,关键是两边的东西怎么用。人人都用反而就滥掉了,
但牛人一用又是不同,比如海子的“祖国”
【在 a***d 的大作中提到】
: 我死党有一段时间研究隐喻,例句的制造结构为:XX 是 YY,比如“豹子是乔装的探子
: ”,这句让我们引用了好久。我帮她找例句的时候,从名人的诗里面搬了好几句,比如
: “阳光是金色的竖琴”,“悄悄是别离的笙箫”。这颇有些像小兔子的“二三行”。超
: 越隐喻要求的限制,这个“是”字结构用的最好的,某人最推崇的是徐志摩的“沉默是
: 今晚的康桥”。有时候表面不相干的两个词,用了个“是”字链接,一下子似乎就有了
: 些特别的趣味。不过我只是很表面地感觉了一下,没有细究过。不知道大家是否愿意来
: 说说关于“隐喻”的一些研究、见解或是例子呢?
: 想起来还有一句“夜是梦的故乡”,当时说出来的时候,一师弟在旁大笑,那不就是“
: 梦乡”么。。。这又是另一个方面了。有时候司空见惯的词,仔细一品,起源要比现在
: 的惯用有意味多了,比如“故事”。虽然词的演变过程,按我的理解,大多是有越来越
格式这种不难学,关键是两边的东西怎么用。人人都用反而就滥掉了,
但牛人一用又是不同,比如海子的“祖国”
【在 a***d 的大作中提到】
: 我死党有一段时间研究隐喻,例句的制造结构为:XX 是 YY,比如“豹子是乔装的探子
: ”,这句让我们引用了好久。我帮她找例句的时候,从名人的诗里面搬了好几句,比如
: “阳光是金色的竖琴”,“悄悄是别离的笙箫”。这颇有些像小兔子的“二三行”。超
: 越隐喻要求的限制,这个“是”字结构用的最好的,某人最推崇的是徐志摩的“沉默是
: 今晚的康桥”。有时候表面不相干的两个词,用了个“是”字链接,一下子似乎就有了
: 些特别的趣味。不过我只是很表面地感觉了一下,没有细究过。不知道大家是否愿意来
: 说说关于“隐喻”的一些研究、见解或是例子呢?
: 想起来还有一句“夜是梦的故乡”,当时说出来的时候,一师弟在旁大笑,那不就是“
: 梦乡”么。。。这又是另一个方面了。有时候司空见惯的词,仔细一品,起源要比现在
: 的惯用有意味多了,比如“故事”。虽然词的演变过程,按我的理解,大多是有越来越
f*s
33 楼
朱光潜先生在他的著作诗论的第二章,就诗与隐作了很好的阐述。
下面我的回答就是截取其中的。
刘勰在文心雕龙里以隐与迷并列,解隐为遁辞以隐意,谲譬以指事。迷为回护其辞,使
昏迷也,或体目文字,或图象品物。迷在魏晋以后是隐的化身。由此,迷与隐原来是一
件东西。
你说的很对。不管是隐语还是隐喻,其实呢,都关键在于一个隐。
中国诗和西方诗相比较,描写诗比较早比较丰富,就是因为中国人特别注意自然界的事
物的微妙关系和类似。
迷语不单是中国描写诗的开始,也是诗中比喻格的基础。以甲事物隐射乙事物时,甲乙
大半由类似点,可以互相譬喻。有时甲乙并举,就是显喻simile,有时以乙暗示甲,则
为隐喻metaphor。
比如,古谚,少见多怪,多所怪,见骆驼,言马肿背。
如果只言见骆驼言马肿背,意在使人知所指为少见多怪。则为隐喻了。
一般民众都有简单的诗歌想象力,普通的语言也有它的艺术性。这些都是简单的美感经
验和诗的欣赏,只是诗人用比喻把这些简单的想象力和普通的语言精练化了。
【在 a***d 的大作中提到】
: 赫赫,欢迎来文海,或者说是深海潜艇浮出文海?:-)
: 看了你的博客,充满感性。想来你不仅对古典诗词感兴趣,对佛经之类也很有兴趣。而
: 且你的异域风格别有一番风景。:-)
: 是,诗歌经常用到这些手法。不过你应该是把“隐语”和“隐喻”混了。
: 隐语是隐去本体而假以他辞来暗示的语言。隐语涉及双关,不一定有比喻的意思,可以
: 是谐音或借代。
: 隐喻则是用隐藏的方式以一种事物来比喻另一种事物,本体和喻体需要同时出现。隐喻
: 是有其固定句式的,就是“A 是 B”。
: “闻”和隐喻不是同一个话题,我这里是“漫灌”,赫赫。就是觉得汉字词意义的演变
: 很有趣。想看看究竟,比如是什么时候开始添加的鼻子的功能。:-)
下面我的回答就是截取其中的。
刘勰在文心雕龙里以隐与迷并列,解隐为遁辞以隐意,谲譬以指事。迷为回护其辞,使
昏迷也,或体目文字,或图象品物。迷在魏晋以后是隐的化身。由此,迷与隐原来是一
件东西。
你说的很对。不管是隐语还是隐喻,其实呢,都关键在于一个隐。
中国诗和西方诗相比较,描写诗比较早比较丰富,就是因为中国人特别注意自然界的事
物的微妙关系和类似。
迷语不单是中国描写诗的开始,也是诗中比喻格的基础。以甲事物隐射乙事物时,甲乙
大半由类似点,可以互相譬喻。有时甲乙并举,就是显喻simile,有时以乙暗示甲,则
为隐喻metaphor。
比如,古谚,少见多怪,多所怪,见骆驼,言马肿背。
如果只言见骆驼言马肿背,意在使人知所指为少见多怪。则为隐喻了。
一般民众都有简单的诗歌想象力,普通的语言也有它的艺术性。这些都是简单的美感经
验和诗的欣赏,只是诗人用比喻把这些简单的想象力和普通的语言精练化了。
【在 a***d 的大作中提到】
: 赫赫,欢迎来文海,或者说是深海潜艇浮出文海?:-)
: 看了你的博客,充满感性。想来你不仅对古典诗词感兴趣,对佛经之类也很有兴趣。而
: 且你的异域风格别有一番风景。:-)
: 是,诗歌经常用到这些手法。不过你应该是把“隐语”和“隐喻”混了。
: 隐语是隐去本体而假以他辞来暗示的语言。隐语涉及双关,不一定有比喻的意思,可以
: 是谐音或借代。
: 隐喻则是用隐藏的方式以一种事物来比喻另一种事物,本体和喻体需要同时出现。隐喻
: 是有其固定句式的,就是“A 是 B”。
: “闻”和隐喻不是同一个话题,我这里是“漫灌”,赫赫。就是觉得汉字词意义的演变
: 很有趣。想看看究竟,比如是什么时候开始添加的鼻子的功能。:-)
f*s
35 楼
还是拿我看的书朱光潜先生的阐述来回答你。
抱歉我很偷懒而且比较的不会阐述。
关于比喻的阐述在上面的回答中已经说到。既然我一再支持朱光潜先生的关于隐喻隐喻
的观点,那么我也就很支持他的这样的说法了。
诗经中最常用的技就是是以比喻引入正文。
关关雎鸠,在河之洲,窈窕淑女,君子好逑。
你仔细看看。
入首的这两句都是隐喻即隐语。
所隐者有时偏于意象,所引事物与咏事物有类似处,就是比。有时偏重情趣,所引事物
与所咏事物在情趣上有暗合默契处,可以由所引事物引起所咏事物的情趣,就是兴。有
时所引事物与所咏事物既有类似又有情趣方面的暗合默契,如关雎,就是兴兼比。
再说了,很多诗歌的创作在创作的开始是没有如此多的标准的。这些都是后人归纳的东
西,用来分类和理解。也算是一种方便了。
【在 x*****u 的大作中提到】
: 请教一下,也请恕愚钝之极,
: 关关雎鸠,在河之洲
: 为什么是隐语呢?
: 谢谢!
:
: 戏。
抱歉我很偷懒而且比较的不会阐述。
关于比喻的阐述在上面的回答中已经说到。既然我一再支持朱光潜先生的关于隐喻隐喻
的观点,那么我也就很支持他的这样的说法了。
诗经中最常用的技就是是以比喻引入正文。
关关雎鸠,在河之洲,窈窕淑女,君子好逑。
你仔细看看。
入首的这两句都是隐喻即隐语。
所隐者有时偏于意象,所引事物与咏事物有类似处,就是比。有时偏重情趣,所引事物
与所咏事物在情趣上有暗合默契处,可以由所引事物引起所咏事物的情趣,就是兴。有
时所引事物与所咏事物既有类似又有情趣方面的暗合默契,如关雎,就是兴兼比。
再说了,很多诗歌的创作在创作的开始是没有如此多的标准的。这些都是后人归纳的东
西,用来分类和理解。也算是一种方便了。
【在 x*****u 的大作中提到】
: 请教一下,也请恕愚钝之极,
: 关关雎鸠,在河之洲
: 为什么是隐语呢?
: 谢谢!
:
: 戏。
f*s
36 楼
呵呵,是不是从中医开始改变的呢。
闻诊。就似乎包括了听和嗅两个动作。
闻诊。就似乎包括了听和嗅两个动作。
s*x
39 楼
我父亲常说“别让鸡汤的仙气跑了”算不算是隐喻?
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