冯小刚拍1942的意图到底是什么？# Movie - 无限影话
d*g
1 楼
questionnaire可以被认作相当于phone interview吗？ 里面都问到一些问题。。。
有些公司都没有opening 也收到questionnaire 这是怎么回事呢
有些公司都没有opening 也收到questionnaire 这是怎么回事呢
o*o
2 楼
想赚钱？估计他要是继续拍他的冯氏喜剧，票房应该会比现在强。
想立牌坊？钱赚够了，想挣个名声？不拍喜剧了，是因为黔驴技穷了？还是的确想转型
了？
想立牌坊？钱赚够了，想挣个名声？不拍喜剧了，是因为黔驴技穷了？还是的确想转型
了？
d*g
3 楼
upup!
k*a
4 楼
他转型好久了。成不成功另说。
我是给他这个credit的，才气如何另说。拍1942肯定是吃力不讨好的。我觉得从集结号
到唐山大地震再到1942，中国电影的类型得到了扩展，这一点就非常难能可贵。
冯小刚的电影手法不够新，视角上也不如姜文那么鬼才，不过胜在总体没什么短肋。
【在 o****o 的大作中提到】
: 想赚钱？估计他要是继续拍他的冯氏喜剧，票房应该会比现在强。
: 想立牌坊？钱赚够了，想挣个名声？不拍喜剧了，是因为黔驴技穷了？还是的确想转型
: 了？
我是给他这个credit的，才气如何另说。拍1942肯定是吃力不讨好的。我觉得从集结号
到唐山大地震再到1942，中国电影的类型得到了扩展，这一点就非常难能可贵。
冯小刚的电影手法不够新，视角上也不如姜文那么鬼才，不过胜在总体没什么短肋。
【在 o****o 的大作中提到】
: 想赚钱？估计他要是继续拍他的冯氏喜剧，票房应该会比现在强。
: 想立牌坊？钱赚够了，想挣个名声？不拍喜剧了，是因为黔驴技穷了？还是的确想转型
: 了？
o*o
5 楼
因为冯给我的一贯感觉就是，小聪明，奸商，总是想捞钱。他即使真的有点情怀起来，
我也总觉得不对头。
这样说，楼上你明确地认为拍1942，冯不是把票房放第一位的？那就是想说点什么了。
那这1942，先不说小说，这电影的主旨是什么呢？冯到底想说什么？
我也总觉得不对头。
这样说，楼上你明确地认为拍1942，冯不是把票房放第一位的？那就是想说点什么了。
那这1942，先不说小说，这电影的主旨是什么呢？冯到底想说什么？
s*3
6 楼
他一直想驾驭更大的题材
就像畅销书作家 想转型成为更严肃文学的作家 拿诺贝尔文学奖一样
比如村上春树 想拿诺贝尔 转型写些什么1Q84 反而不如他写畅销文学好
就像畅销书作家 想转型成为更严肃文学的作家 拿诺贝尔文学奖一样
比如村上春树 想拿诺贝尔 转型写些什么1Q84 反而不如他写畅销文学好
o*o
7 楼
同意，至少有几点冯是值得肯定的。
比如，集结号里引入的爆破技术，从技术上提升了国内的战争片的技术水准；大地震和
1942的现实题材，至少接触到了部分的现实，总比要么在故纸堆里发疯，要么在玄
幻故事里意淫强。
【在 k******a 的大作中提到】
: 他转型好久了。成不成功另说。
: 我是给他这个credit的，才气如何另说。拍1942肯定是吃力不讨好的。我觉得从集结号
: 到唐山大地震再到1942，中国电影的类型得到了扩展，这一点就非常难能可贵。
: 冯小刚的电影手法不够新，视角上也不如姜文那么鬼才，不过胜在总体没什么短肋。
比如，集结号里引入的爆破技术，从技术上提升了国内的战争片的技术水准；大地震和
1942的现实题材，至少接触到了部分的现实，总比要么在故纸堆里发疯，要么在玄
幻故事里意淫强。
【在 k******a 的大作中提到】
: 他转型好久了。成不成功另说。
: 我是给他这个credit的，才气如何另说。拍1942肯定是吃力不讨好的。我觉得从集结号
: 到唐山大地震再到1942，中国电影的类型得到了扩展，这一点就非常难能可贵。
: 冯小刚的电影手法不够新，视角上也不如姜文那么鬼才，不过胜在总体没什么短肋。
m*i
8 楼
你太小看他了。
整天跟王朔刘震云混在一起的人，能差到哪里去。
【在 o****o 的大作中提到】
: 因为冯给我的一贯感觉就是，小聪明，奸商，总是想捞钱。他即使真的有点情怀起来，
: 我也总觉得不对头。
: 这样说，楼上你明确地认为拍1942，冯不是把票房放第一位的？那就是想说点什么了。
: 那这1942，先不说小说，这电影的主旨是什么呢？冯到底想说什么？
整天跟王朔刘震云混在一起的人，能差到哪里去。
【在 o****o 的大作中提到】
: 因为冯给我的一贯感觉就是，小聪明，奸商，总是想捞钱。他即使真的有点情怀起来，
: 我也总觉得不对头。
: 这样说，楼上你明确地认为拍1942，冯不是把票房放第一位的？那就是想说点什么了。
: 那这1942，先不说小说，这电影的主旨是什么呢？冯到底想说什么？
o*o
9 楼
就是，这点不明白，这几个是志气相投，还是酒肉朋友的？
【在 m**i 的大作中提到】
: 你太小看他了。
: 整天跟王朔刘震云混在一起的人，能差到哪里去。
【在 m**i 的大作中提到】
: 你太小看他了。
: 整天跟王朔刘震云混在一起的人，能差到哪里去。
j*y
10 楼
我是河南人，如果不是因为这部电影，这段故事我还真不知道。冲这一点冯以后的电影
只要在北美上映的我一定去看
【在 o****o 的大作中提到】
: 想赚钱？估计他要是继续拍他的冯氏喜剧，票房应该会比现在强。
: 想立牌坊？钱赚够了，想挣个名声？不拍喜剧了，是因为黔驴技穷了？还是的确想转型
: 了？
只要在北美上映的我一定去看
【在 o****o 的大作中提到】
: 想赚钱？估计他要是继续拍他的冯氏喜剧，票房应该会比现在强。
: 想立牌坊？钱赚够了，想挣个名声？不拍喜剧了，是因为黔驴技穷了？还是的确想转型
: 了？
j*n
11 楼
1942绝对是诚意之作，是个电影版的万历十五年。
才情所限，冯可能永远到不了顶级，但是他一直在进步。
冯比你想象的要聪明的多，因为王朔震云是他的好朋友。
【在 o****o 的大作中提到】
: 想赚钱？估计他要是继续拍他的冯氏喜剧，票房应该会比现在强。
: 想立牌坊？钱赚够了，想挣个名声？不拍喜剧了，是因为黔驴技穷了？还是的确想转型
: 了？
才情所限，冯可能永远到不了顶级，但是他一直在进步。
冯比你想象的要聪明的多，因为王朔震云是他的好朋友。
【在 o****o 的大作中提到】
: 想赚钱？估计他要是继续拍他的冯氏喜剧，票房应该会比现在强。
: 想立牌坊？钱赚够了，想挣个名声？不拍喜剧了，是因为黔驴技穷了？还是的确想转型
: 了？
j*n
12 楼
他和刘震云等了20年还是要拍1942，酒肉朋友是这样的吗？
多动动脑子。
【在 o****o 的大作中提到】
: 就是，这点不明白，这几个是志气相投，还是酒肉朋友的？
多动动脑子。
【在 o****o 的大作中提到】
: 就是，这点不明白，这几个是志气相投，还是酒肉朋友的？
y*i
13 楼
中国电影有很多禁区，也有很多没有表现过得题材和历史事件，
“1942”作为解放前国统区的故事，以前没人动过，稍微有点上进心的大陆电影人都会
去拍。
“1942”作为解放前国统区的故事，以前没人动过，稍微有点上进心的大陆电影人都会
去拍。
l*e
14 楼
冯小刚是国内少数几个能把故事讲顺溜的导演，就冲这一点，中国导演能比上他的就没
几个。
几个。
o*o
15 楼
那楼上的各位，冯拍1942的本意，或者再直接点问，刘震云写1942的本意是什么？就是
单纯复述一段历史，让国人不要忘记曾经有个那么一段悲惨历史？
单纯复述一段历史，让国人不要忘记曾经有个那么一段悲惨历史？
o*o
16 楼
既然jobmb提到了万历十五年，根据我个人的理解，黄老在万历十五年中提出，万历年
只是明朝建国以来矛盾冲突的爆发点，而王朝的根本矛盾则早已埋定。他的序言中明确
说道“以道德代替法制，至明代至极，这就是一切问题的症结”。
那请问，这1942指出蒋政权，或者任何问题的症结了么？
【在 j***n 的大作中提到】
: 1942绝对是诚意之作，是个电影版的万历十五年。
: 才情所限，冯可能永远到不了顶级，但是他一直在进步。
: 冯比你想象的要聪明的多，因为王朔震云是他的好朋友。
只是明朝建国以来矛盾冲突的爆发点，而王朝的根本矛盾则早已埋定。他的序言中明确
说道“以道德代替法制，至明代至极，这就是一切问题的症结”。
那请问，这1942指出蒋政权，或者任何问题的症结了么？
【在 j***n 的大作中提到】
: 1942绝对是诚意之作，是个电影版的万历十五年。
: 才情所限，冯可能永远到不了顶级，但是他一直在进步。
: 冯比你想象的要聪明的多，因为王朔震云是他的好朋友。
d*h
17 楼
应该不是冲着钱去的
冲钱，老冯走当年贺岁片的路子，不管是当年的 甲方乙方，不见不散，还是手机那种
片子随便拉一个出来，就能冲顶票房
票房就没有泰囧这种垃圾片啥事儿了
冲钱，老冯走当年贺岁片的路子，不管是当年的 甲方乙方，不见不散，还是手机那种
片子随便拉一个出来，就能冲顶票房
票房就没有泰囧这种垃圾片啥事儿了
D*R
18 楼
不如扩展一下刘恒的《狗日的粮食》。这个可是发生在人民公社时代的故事。
j*n
19 楼
可能我说的不够清楚，1942题材费力不易出彩。冯拿着二王的钱只能拍一个对得起自己
（和刘震云）也要对得起老板的片子，难度相当大。不像《夹边沟》可以走小众路线。
所以他最后选择在1942年竖切一刀，这就是我为什么提到万历十五年。
至于这个片子讲了什么，这是见仁见智。 不过结尾老东家救得女孩儿的台词说的很清
楚了：中国人，只要活着就好，至于1942,1960,1976发生了什么，是一点都不重要的事
情。
【在 o****o 的大作中提到】
: 既然jobmb提到了万历十五年，根据我个人的理解，黄老在万历十五年中提出，万历年
: 只是明朝建国以来矛盾冲突的爆发点，而王朝的根本矛盾则早已埋定。他的序言中明确
: 说道“以道德代替法制，至明代至极，这就是一切问题的症结”。
: 那请问，这1942指出蒋政权，或者任何问题的症结了么？
（和刘震云）也要对得起老板的片子，难度相当大。不像《夹边沟》可以走小众路线。
所以他最后选择在1942年竖切一刀，这就是我为什么提到万历十五年。
至于这个片子讲了什么，这是见仁见智。 不过结尾老东家救得女孩儿的台词说的很清
楚了：中国人，只要活着就好，至于1942,1960,1976发生了什么，是一点都不重要的事
情。
【在 o****o 的大作中提到】
: 既然jobmb提到了万历十五年，根据我个人的理解，黄老在万历十五年中提出，万历年
: 只是明朝建国以来矛盾冲突的爆发点，而王朝的根本矛盾则早已埋定。他的序言中明确
: 说道“以道德代替法制，至明代至极，这就是一切问题的症结”。
: 那请问，这1942指出蒋政权，或者任何问题的症结了么？
o*o
20 楼
摘录几段麻绳在《唐山大地震》之后的评论。
“冯小刚拍出《天下无贼》后，戴锦华就说他是在透支他在观众中积累的信用，现在五
年过去了，冯小刚依旧屹立不倒，而且愈发地独孤求败了。只是冯小刚现在对艺术技巧
已无追求，他只是在搔各种人的痒，搔ZF的痒，搔社会的痒，搔观众的痒。你可以说这
是一种挑战观众包容度底线的无耻，也可以说是一种无招胜有招的境界。从《集结号》
到《非诚勿扰》到《唐山大地震》，冯小刚用他最浅层次的艺术本能和最通俗化的叙事
本体，不断地制造着以票房奇迹为标杆的中国电影世俗神话。如果说这里有什么问题的
话，那我觉得问题不是出在冯小刚身上，而是出在观众身上，出在中国电影的大环境身
上了。这是中国电影一个前所未有的盛世，也是一个前所未有的乱世，观众如游民一样
被各种声音蛊惑驱使，圈子里充斥着言过其实、急功近利、反智化非理性的草头王，正
是这一切成就了冯小刚这个乱世枭雄。
实际上冯小刚在《手机》之后就放弃了现实主义创作，转而成为一种现实主义奇观创作
风格，讲得尽管是红尘中事，但人物的现实性和存在感已荡然无存，最典型的是《非诚
勿扰》，虽然依托了一个生活中征婚琐事的外壳，但其中所发生的大小事件基本上毫无
生活逻辑可言，说难听点就是胡编乱造。到了《唐山大地震》，在唐山地震和时代变迁
的大背景下，凸显在观众眼前的只是一个家庭和支离和重聚的封闭式亲情故事，这充其
量是一部治愈系的奇情伦理电影，连个基本的反思都没有，跟现实主义有个屁关系啊？
其实客观地讲，《唐山大地震》不是一部难看的电影，但因为其对现实生活和真实情感
的规避，以及价值观输出上的混乱，这必然不是一部伟大的电影，就算它票房到了10亿
，也只能说是一部运作成功的商业片而已，可能冯小刚的目标也就在于此——商业上的
成功。”
来源http://i.mtime.com/masheng/blog/4679385/
“冯小刚拍出《天下无贼》后，戴锦华就说他是在透支他在观众中积累的信用，现在五
年过去了，冯小刚依旧屹立不倒，而且愈发地独孤求败了。只是冯小刚现在对艺术技巧
已无追求，他只是在搔各种人的痒，搔ZF的痒，搔社会的痒，搔观众的痒。你可以说这
是一种挑战观众包容度底线的无耻，也可以说是一种无招胜有招的境界。从《集结号》
到《非诚勿扰》到《唐山大地震》，冯小刚用他最浅层次的艺术本能和最通俗化的叙事
本体，不断地制造着以票房奇迹为标杆的中国电影世俗神话。如果说这里有什么问题的
话，那我觉得问题不是出在冯小刚身上，而是出在观众身上，出在中国电影的大环境身
上了。这是中国电影一个前所未有的盛世，也是一个前所未有的乱世，观众如游民一样
被各种声音蛊惑驱使，圈子里充斥着言过其实、急功近利、反智化非理性的草头王，正
是这一切成就了冯小刚这个乱世枭雄。
实际上冯小刚在《手机》之后就放弃了现实主义创作，转而成为一种现实主义奇观创作
风格，讲得尽管是红尘中事，但人物的现实性和存在感已荡然无存，最典型的是《非诚
勿扰》，虽然依托了一个生活中征婚琐事的外壳，但其中所发生的大小事件基本上毫无
生活逻辑可言，说难听点就是胡编乱造。到了《唐山大地震》，在唐山地震和时代变迁
的大背景下，凸显在观众眼前的只是一个家庭和支离和重聚的封闭式亲情故事，这充其
量是一部治愈系的奇情伦理电影，连个基本的反思都没有，跟现实主义有个屁关系啊？
其实客观地讲，《唐山大地震》不是一部难看的电影，但因为其对现实生活和真实情感
的规避，以及价值观输出上的混乱，这必然不是一部伟大的电影，就算它票房到了10亿
，也只能说是一部运作成功的商业片而已，可能冯小刚的目标也就在于此——商业上的
成功。”
来源http://i.mtime.com/masheng/blog/4679385/
o*o
21 楼
再摘录几段麻绳在《1942》之后的评论。
“对于从小就接受宁为玉碎不为瓦全和不为五斗米折腰的信仰教育的我们来说，《一九
四二》其实是在让我们正视人内心的生欲和软弱，活着才是最大的道德，在这个饥饿游
戏中，自己才是自己的上帝。当然影片也并没有绝望到底，影片中的一些情节还是能让
人在彻骨的寒冷中去体味到一丝温暖和亮色的，如花枝和栓柱的命运，老范最后对弃童
的关爱等等。
同为大事件背景下的平民化叙事，冯小刚在《一九四二》中要比《唐山大地震
》冷峻和成熟得多，抛开电影技法上的东西不谈，更加人性化的价值取向和更具影射意
义的现实批判都是《唐山》所不具备的，也使影片避免了成为对民族苦难的一次商业消
费。也许这些东西更多地得益于刘震云。冯小刚的电影作品可以分为喜剧和非喜剧两大
类，个人认为在这两类作品中分别代表冯小刚最高创作水平的分别是《手机》和《一九
四二》，而这两部电影的一个共同点是刘震云的原著和编剧。如果把这个判断引申一下
，冯小刚最好的电视剧作品《一地鸡毛》也是来自刘震云的文本。
刘震云和与冯小刚合作过的其他作家最大的不同在于他的农村生长背景，他有
着根深蒂固的淳朴价值观，以及由真正的苦难发酵出来的幽默和练达，这与王朔俯瞰红
尘式的尖刻调侃是有着本质不同的。如果说有着相似成长经历的王朔与冯小刚是相濡以
沫的关系，那么刘震云的农民式智慧对于冯小刚的意义则是醍醐灌顶的。从文学范畴上
说，越接近中国农民，就越能直抵中国国民性的最深处。因此，《一地鸡毛》中的小林
和《手机》中的严守一都是来自农村的，而《一九四二》中的流民更不用说了，他们本
身就是农民。而当我们经由一个农民的视角去感受这个世界时，我们的情怀往往是悲悯
的，甚至有点兔死狐悲，因为离开土地的农民融入这个纷繁世界的方式往往是困惑的、
痛苦的、被颠覆的、被伤害的，这其实是我们每个人境遇的放大和反射，当然赵本山们
给我们呈现的在希望的田野上快乐生长的社会主义新农民不在此列。
这是不是冯小刚最好的电影可以见仁见智，但我认为这起码是他最重要的一部
导演作品。”
来源：http://i.mtime.com/masheng/blog/7505201/
“对于从小就接受宁为玉碎不为瓦全和不为五斗米折腰的信仰教育的我们来说，《一九
四二》其实是在让我们正视人内心的生欲和软弱，活着才是最大的道德，在这个饥饿游
戏中，自己才是自己的上帝。当然影片也并没有绝望到底，影片中的一些情节还是能让
人在彻骨的寒冷中去体味到一丝温暖和亮色的，如花枝和栓柱的命运，老范最后对弃童
的关爱等等。
同为大事件背景下的平民化叙事，冯小刚在《一九四二》中要比《唐山大地震
》冷峻和成熟得多，抛开电影技法上的东西不谈，更加人性化的价值取向和更具影射意
义的现实批判都是《唐山》所不具备的，也使影片避免了成为对民族苦难的一次商业消
费。也许这些东西更多地得益于刘震云。冯小刚的电影作品可以分为喜剧和非喜剧两大
类，个人认为在这两类作品中分别代表冯小刚最高创作水平的分别是《手机》和《一九
四二》，而这两部电影的一个共同点是刘震云的原著和编剧。如果把这个判断引申一下
，冯小刚最好的电视剧作品《一地鸡毛》也是来自刘震云的文本。
刘震云和与冯小刚合作过的其他作家最大的不同在于他的农村生长背景，他有
着根深蒂固的淳朴价值观，以及由真正的苦难发酵出来的幽默和练达，这与王朔俯瞰红
尘式的尖刻调侃是有着本质不同的。如果说有着相似成长经历的王朔与冯小刚是相濡以
沫的关系，那么刘震云的农民式智慧对于冯小刚的意义则是醍醐灌顶的。从文学范畴上
说，越接近中国农民，就越能直抵中国国民性的最深处。因此，《一地鸡毛》中的小林
和《手机》中的严守一都是来自农村的，而《一九四二》中的流民更不用说了，他们本
身就是农民。而当我们经由一个农民的视角去感受这个世界时，我们的情怀往往是悲悯
的，甚至有点兔死狐悲，因为离开土地的农民融入这个纷繁世界的方式往往是困惑的、
痛苦的、被颠覆的、被伤害的，这其实是我们每个人境遇的放大和反射，当然赵本山们
给我们呈现的在希望的田野上快乐生长的社会主义新农民不在此列。
这是不是冯小刚最好的电影可以见仁见智，但我认为这起码是他最重要的一部
导演作品。”
来源：http://i.mtime.com/masheng/blog/7505201/
o*o
22 楼
这个片子讲了什么，我来提个说法。
受jobmn启发，提到《万历十五年》，那么《1942》作为民国政府的《万历十五年》，
实际上指出了民国政府作为统治政府的不合理性。同样，假如有1962的话，道理一样。
【在 j***n 的大作中提到】
: 可能我说的不够清楚，1942题材费力不易出彩。冯拿着二王的钱只能拍一个对得起自己
: （和刘震云）也要对得起老板的片子，难度相当大。不像《夹边沟》可以走小众路线。
: 所以他最后选择在1942年竖切一刀，这就是我为什么提到万历十五年。
: 至于这个片子讲了什么，这是见仁见智。 不过结尾老东家救得女孩儿的台词说的很清
: 楚了：中国人，只要活着就好，至于1942,1960,1976发生了什么，是一点都不重要的事
: 情。
受jobmn启发，提到《万历十五年》，那么《1942》作为民国政府的《万历十五年》，
实际上指出了民国政府作为统治政府的不合理性。同样，假如有1962的话，道理一样。
【在 j***n 的大作中提到】
: 可能我说的不够清楚，1942题材费力不易出彩。冯拿着二王的钱只能拍一个对得起自己
: （和刘震云）也要对得起老板的片子，难度相当大。不像《夹边沟》可以走小众路线。
: 所以他最后选择在1942年竖切一刀，这就是我为什么提到万历十五年。
: 至于这个片子讲了什么，这是见仁见智。 不过结尾老东家救得女孩儿的台词说的很清
: 楚了：中国人，只要活着就好，至于1942,1960,1976发生了什么，是一点都不重要的事
: 情。
L*h
23 楼
冯小刚铆劲跟张艺谋比
1942+奥斯卡影帝 : 南京+奥斯卡影帝
这人挺没劲的
1942+奥斯卡影帝 : 南京+奥斯卡影帝
这人挺没劲的
L*h
24 楼
俗这个字，在中国已经是标杆越来越低了
90年代说冯小刚俗还差不多
现在有郭德刚，徐峥一流都上大雅之堂成主流了
冯小刚显得太高雅了
现在俗都没有下限了
【在 o****o 的大作中提到】
: 摘录几段麻绳在《唐山大地震》之后的评论。
: “冯小刚拍出《天下无贼》后，戴锦华就说他是在透支他在观众中积累的信用，现在五
: 年过去了，冯小刚依旧屹立不倒，而且愈发地独孤求败了。只是冯小刚现在对艺术技巧
: 已无追求，他只是在搔各种人的痒，搔ZF的痒，搔社会的痒，搔观众的痒。你可以说这
: 是一种挑战观众包容度底线的无耻，也可以说是一种无招胜有招的境界。从《集结号》
: 到《非诚勿扰》到《唐山大地震》，冯小刚用他最浅层次的艺术本能和最通俗化的叙事
: 本体，不断地制造着以票房奇迹为标杆的中国电影世俗神话。如果说这里有什么问题的
: 话，那我觉得问题不是出在冯小刚身上，而是出在观众身上，出在中国电影的大环境身
: 上了。这是中国电影一个前所未有的盛世，也是一个前所未有的乱世，观众如游民一样
: 被各种声音蛊惑驱使，圈子里充斥着言过其实、急功近利、反智化非理性的草头王，正
90年代说冯小刚俗还差不多
现在有郭德刚，徐峥一流都上大雅之堂成主流了
冯小刚显得太高雅了
现在俗都没有下限了
【在 o****o 的大作中提到】
: 摘录几段麻绳在《唐山大地震》之后的评论。
: “冯小刚拍出《天下无贼》后，戴锦华就说他是在透支他在观众中积累的信用，现在五
: 年过去了，冯小刚依旧屹立不倒，而且愈发地独孤求败了。只是冯小刚现在对艺术技巧
: 已无追求，他只是在搔各种人的痒，搔ZF的痒，搔社会的痒，搔观众的痒。你可以说这
: 是一种挑战观众包容度底线的无耻，也可以说是一种无招胜有招的境界。从《集结号》
: 到《非诚勿扰》到《唐山大地震》，冯小刚用他最浅层次的艺术本能和最通俗化的叙事
: 本体，不断地制造着以票房奇迹为标杆的中国电影世俗神话。如果说这里有什么问题的
: 话，那我觉得问题不是出在冯小刚身上，而是出在观众身上，出在中国电影的大环境身
: 上了。这是中国电影一个前所未有的盛世，也是一个前所未有的乱世，观众如游民一样
: 被各种声音蛊惑驱使，圈子里充斥着言过其实、急功近利、反智化非理性的草头王，正
o*o
25 楼
还可以跟你加个例子，夜宴，黄金甲。不过1942远比13钗有价值的多。夜宴再次，也比
黄金甲有内涵。区别在于，冯还是有那么些个朋友，意趣相投也好，酒肉朋友也好，帮
他支招。
黄金甲有内涵。区别在于，冯还是有那么些个朋友，意趣相投也好，酒肉朋友也好，帮
他支招。
o*o
26 楼
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http://i.mtime.com/926069/blog/7502611/
A*g
27 楼
冯就是由他的本性决定的，不可能拍出经典的东西。普通人家出身、有点儿小聪明、比
较能吃苦，又有一点儿追求，所有拍喜剧，以他的经历和背景，没问题，对于更高的境
界的东西，不太可能。
总结：不要想着他能整出什么流芳百世的东西。
较能吃苦，又有一点儿追求，所有拍喜剧，以他的经历和背景，没问题，对于更高的境
界的东西，不太可能。
总结：不要想着他能整出什么流芳百世的东西。
o*o
28 楼
想那彼得杰克逊，也出生小镇，没有上过大学，人家咋就整出指环王了呢？
【在 A********g 的大作中提到】
: 冯就是由他的本性决定的，不可能拍出经典的东西。普通人家出身、有点儿小聪明、比
: 较能吃苦，又有一点儿追求，所有拍喜剧，以他的经历和背景，没问题，对于更高的境
: 界的东西，不太可能。
: 总结：不要想着他能整出什么流芳百世的东西。
【在 A********g 的大作中提到】
: 冯就是由他的本性决定的，不可能拍出经典的东西。普通人家出身、有点儿小聪明、比
: 较能吃苦，又有一点儿追求，所有拍喜剧，以他的经历和背景，没问题，对于更高的境
: 界的东西，不太可能。
: 总结：不要想着他能整出什么流芳百世的东西。
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