评《饥饿游戏3：嘲笑鸟(上) 》ZZ# Movie - 无限影话
f*y
1 楼
我时常遐想影院配备了快进功能。观看《饥饿游戏3》时，这个念头不断浮上脑海
。分作上下集，注定是一则漫长的演练和前奏，整个注水工程之庞大，水量之多，可以
从片中水坝被炸一幕得到答案。前阵子的《霍比特人：五军之战》也是注水片，但相较
于该片半场政斗、半场武斗的结构，本片导演弗朗西斯·劳伦斯有一种奇异的才华，能
将水分均匀渗透进每一个情节细胞，通过拉长几个定格、放慢对白的语速、多一些空镜
头和无言的凝视，塞满两个小时的空间。观众即使觉得冗长不堪，也找不出切实的尿点
，上厕所那三五分钟里，随时可能上演一场气势汹汹的暴动。本片并没有一部商业大片
该有的追求，完成的是过渡之作的基本任务，把前传续集之间的事情说完整，仅此而已
。
要说有什么发展，就是把之前处于隐性的人民战争推到了台面上。反抗军与暴虐极
权势同水火，民众也被鼓动起来，奋勇捐躯扫荡军警势力。极权政府“国会区”去年还
是兵强马壮、固若金汤，今年被人民革命的大潮一冲，顿现千疮百孔，摇摇欲坠的颓势
。影片罗列了演讲洗脑，秘密监控，身份符号化的士兵，被驱策的奴役劳作，禁闭和拷
打，死亡游戏等，来表现该政权的铁腕统治。但上述都是符号，我们可以在任何一部反
乌托邦电影里窥见，拼凑符号无法传达核心精神，亦步亦趋的堆砌只能画出猫来，《饥
饿游戏》勾画了反乌托邦的边框，无力捕捉反乌托邦的内韵。考虑到这是青少年电影，
有形无神可以原谅，但原作者和编导在故事层面超出了青少年的领域，搭建了一个成人
政治、军事的舞台，并让青少年担当扭转乾坤的救世主。要知道，这不是街头争地盘的
帮派，而是拥有空军和核武器的政团军队，可供青少年英雄一展所长的，除了秀场，只
剩摄影机前。
凯妮丝更多暴露出她的身份本质，就像史蒂夫·罗杰斯在《美国队长》的前半程一
样，是一个吉祥物，一个人肉图腾，一个逢场作戏的演员，一个电视传媒打造的虚拟偶
像。而她连这一角色也胜任的十分笨拙。女总统劝慰她“最煎熬的事莫过于无能为力的
等待”（大意），正是羽翼未丰却要玩高级游戏的青少年的真实心态。青少年有自成一
体的小生境和游戏规则，要染指乃至左右成人世界，非得有过硬的专业技能，近年最不
中二的《移动迷宫》就是榜样。除非讲的就是谈情说爱、争强好胜那点事，否则青少年
除了脸长得嫩，意志，勇气，身手，智慧，经验，哪一样嫩了都玩不转。
而《饥饿游戏》呢，既要宏大叙事，又要树立凯妮丝的主导地位，所有杀戮和揪心
，创伤和牺牲，顿时都显得廉价了。凯妮丝的思念和抉择之殇，跟国产青春片用怀孕堕
胎体现青春之残酷差别不大，只不过好莱坞工业更懂包装，明白如何稀释刻板。小说可
以中断叙述，用数段文字剖析心理，领观众参观角色内心，电影无法照搬。大表姐在同
龄人中演技出众，但也难称炉火纯青，无力拯救尴尬的角色设定。此外，本集加强了对
大众媒体的表现，双方的来回较量本质是靠媒体争取民心，也是反乌托邦电影常见的母
题，比如《V字仇杀队》。然而你来我往的攻防计谋，幼稚的不像话，比《V》是肯定没
戏的，连香港片《大事件》那点设局段位也赶不上，徒有高科技外衣。
不是没有亮点，好看如“六壮士”潜入国会区，堪比《纽约大逃亡》蛇眼空降纽约
一段，一派萧索的末世气氛，僻静荒凉中孕育惊心动魄，几个主视角镜头也用到了点上
。只是这样的好戏实在太少，凯妮丝几乎通篇作壁上观，医院被炸时束手无策，空袭时
泯然众人，最大的义举是救猫（的主人）；将个体情感放在革命目标之上，讽刺的是此
举又迫使更多所爱之人冒险，并为敌方利用；勇气迸发力挽危机，却是中了圈套，使反
抗军陷入更大的挫败；至于荧屏亮相带来的正面影响，大部分也出于公关小组和智囊团
调教有方。凯妮丝在本片的失当位置，正好点出该系列电影的本质：青少年竭力想插手
成人事务，但能力不济，帮不上忙甚至帮倒忙，只好让他们用弓箭干掉轰炸机这样媲美
抗日大侠的奇迹之举，勉强求得容身之所，并助推整个故事逻辑的崩塌。
抛开成人视角，对年轻观众来说，青少年电影最大的兴奋点在于营造集体梦幻：青
少年能担起成年人的使命，并且比成年人做得更好；而不是把成人降格到他们的水平，
陪他们玩一些别扭的游戏。斯诺总统这样身经百战的年迈政客，公开发言应该简洁洗练
，命中要害，配合小丫头说些故作高深的矫情格言，就显得滑稽。这两年青少年电影格
局越攒越大（不来个反乌托邦都不好意思），严肃指数也呈递增，主角却依旧扭捏作态
，实属作茧自缚，玩得好的寥寥无几，跟风炮灰倒是越积越厚。依我看，与其苦大仇深
干革命，不如喜笑颜搞无厘头，年轻人的喜怒哀乐有了落脚点，中老年们故作萌态也可
以更无节制。《饥饿游戏3》在北美是圣诞档，咱们是春节档，都是合家欢的季节，一
个板着脸孔又墨迹小气的伪大片，真的不应景。
。分作上下集，注定是一则漫长的演练和前奏，整个注水工程之庞大，水量之多，可以
从片中水坝被炸一幕得到答案。前阵子的《霍比特人：五军之战》也是注水片，但相较
于该片半场政斗、半场武斗的结构，本片导演弗朗西斯·劳伦斯有一种奇异的才华，能
将水分均匀渗透进每一个情节细胞，通过拉长几个定格、放慢对白的语速、多一些空镜
头和无言的凝视，塞满两个小时的空间。观众即使觉得冗长不堪，也找不出切实的尿点
，上厕所那三五分钟里，随时可能上演一场气势汹汹的暴动。本片并没有一部商业大片
该有的追求，完成的是过渡之作的基本任务，把前传续集之间的事情说完整，仅此而已
。
要说有什么发展，就是把之前处于隐性的人民战争推到了台面上。反抗军与暴虐极
权势同水火，民众也被鼓动起来，奋勇捐躯扫荡军警势力。极权政府“国会区”去年还
是兵强马壮、固若金汤，今年被人民革命的大潮一冲，顿现千疮百孔，摇摇欲坠的颓势
。影片罗列了演讲洗脑，秘密监控，身份符号化的士兵，被驱策的奴役劳作，禁闭和拷
打，死亡游戏等，来表现该政权的铁腕统治。但上述都是符号，我们可以在任何一部反
乌托邦电影里窥见，拼凑符号无法传达核心精神，亦步亦趋的堆砌只能画出猫来，《饥
饿游戏》勾画了反乌托邦的边框，无力捕捉反乌托邦的内韵。考虑到这是青少年电影，
有形无神可以原谅，但原作者和编导在故事层面超出了青少年的领域，搭建了一个成人
政治、军事的舞台，并让青少年担当扭转乾坤的救世主。要知道，这不是街头争地盘的
帮派，而是拥有空军和核武器的政团军队，可供青少年英雄一展所长的，除了秀场，只
剩摄影机前。
凯妮丝更多暴露出她的身份本质，就像史蒂夫·罗杰斯在《美国队长》的前半程一
样，是一个吉祥物，一个人肉图腾，一个逢场作戏的演员，一个电视传媒打造的虚拟偶
像。而她连这一角色也胜任的十分笨拙。女总统劝慰她“最煎熬的事莫过于无能为力的
等待”（大意），正是羽翼未丰却要玩高级游戏的青少年的真实心态。青少年有自成一
体的小生境和游戏规则，要染指乃至左右成人世界，非得有过硬的专业技能，近年最不
中二的《移动迷宫》就是榜样。除非讲的就是谈情说爱、争强好胜那点事，否则青少年
除了脸长得嫩，意志，勇气，身手，智慧，经验，哪一样嫩了都玩不转。
而《饥饿游戏》呢，既要宏大叙事，又要树立凯妮丝的主导地位，所有杀戮和揪心
，创伤和牺牲，顿时都显得廉价了。凯妮丝的思念和抉择之殇，跟国产青春片用怀孕堕
胎体现青春之残酷差别不大，只不过好莱坞工业更懂包装，明白如何稀释刻板。小说可
以中断叙述，用数段文字剖析心理，领观众参观角色内心，电影无法照搬。大表姐在同
龄人中演技出众，但也难称炉火纯青，无力拯救尴尬的角色设定。此外，本集加强了对
大众媒体的表现，双方的来回较量本质是靠媒体争取民心，也是反乌托邦电影常见的母
题，比如《V字仇杀队》。然而你来我往的攻防计谋，幼稚的不像话，比《V》是肯定没
戏的，连香港片《大事件》那点设局段位也赶不上，徒有高科技外衣。
不是没有亮点，好看如“六壮士”潜入国会区，堪比《纽约大逃亡》蛇眼空降纽约
一段，一派萧索的末世气氛，僻静荒凉中孕育惊心动魄，几个主视角镜头也用到了点上
。只是这样的好戏实在太少，凯妮丝几乎通篇作壁上观，医院被炸时束手无策，空袭时
泯然众人，最大的义举是救猫（的主人）；将个体情感放在革命目标之上，讽刺的是此
举又迫使更多所爱之人冒险，并为敌方利用；勇气迸发力挽危机，却是中了圈套，使反
抗军陷入更大的挫败；至于荧屏亮相带来的正面影响，大部分也出于公关小组和智囊团
调教有方。凯妮丝在本片的失当位置，正好点出该系列电影的本质：青少年竭力想插手
成人事务，但能力不济，帮不上忙甚至帮倒忙，只好让他们用弓箭干掉轰炸机这样媲美
抗日大侠的奇迹之举，勉强求得容身之所，并助推整个故事逻辑的崩塌。
抛开成人视角，对年轻观众来说，青少年电影最大的兴奋点在于营造集体梦幻：青
少年能担起成年人的使命，并且比成年人做得更好；而不是把成人降格到他们的水平，
陪他们玩一些别扭的游戏。斯诺总统这样身经百战的年迈政客，公开发言应该简洁洗练
，命中要害，配合小丫头说些故作高深的矫情格言，就显得滑稽。这两年青少年电影格
局越攒越大（不来个反乌托邦都不好意思），严肃指数也呈递增，主角却依旧扭捏作态
，实属作茧自缚，玩得好的寥寥无几，跟风炮灰倒是越积越厚。依我看，与其苦大仇深
干革命，不如喜笑颜搞无厘头，年轻人的喜怒哀乐有了落脚点，中老年们故作萌态也可
以更无节制。《饥饿游戏3》在北美是圣诞档，咱们是春节档，都是合家欢的季节，一
个板着脸孔又墨迹小气的伪大片，真的不应景。