l*a
2 楼
现在的中国片子已经被限制在一个框框内，很难再有突破了。无论是琅玡榜还是甄缳传
，捉妖记还是大圣归来，这些作品都已经在人与人之间的关系或者人与妖魔鬼怪之间的
关系中被演绎得淋漓尽致了，以至于我们很多人都感觉到有些重复，有些麻木。没有那
种让人有足够的耳目一新的感觉。我的感觉反正是这样，不知道大家有没有这样的感觉
。造成这种状况的原因就在于，中国影视始终是走的人情这条道路，它总是强调人与人
之间的情谊、情感，而这一点的表现中国人太熟悉了，熟悉的不能再熟悉了，所以你不
管用什么形式表现，都是那两下子，没有特别的新意。而要突破这一点，就要像国际社
会那样发展出一种哲理片，把电影的内容拓展到更广阔的领域。就像《少年派的奇幻漂
流》探讨关于信仰的问题，这片子里的主人公只有一个人，试问中国的影视片里有一个
人的吗？那是笑话。可人家国外的大片里一个演员都可以演绎出好的作品。还有《盗梦
空间》里面根本没有突出表现什么情啦，什么义啦，同样让人深思。中国影视有很大的
拓展空间，不应该被中国传统文化所限制。而要突破，就应该开发更多的哲理片，这样
才能和国际接轨。
，捉妖记还是大圣归来，这些作品都已经在人与人之间的关系或者人与妖魔鬼怪之间的
关系中被演绎得淋漓尽致了，以至于我们很多人都感觉到有些重复，有些麻木。没有那
种让人有足够的耳目一新的感觉。我的感觉反正是这样，不知道大家有没有这样的感觉
。造成这种状况的原因就在于，中国影视始终是走的人情这条道路，它总是强调人与人
之间的情谊、情感，而这一点的表现中国人太熟悉了，熟悉的不能再熟悉了，所以你不
管用什么形式表现，都是那两下子，没有特别的新意。而要突破这一点，就要像国际社
会那样发展出一种哲理片，把电影的内容拓展到更广阔的领域。就像《少年派的奇幻漂
流》探讨关于信仰的问题，这片子里的主人公只有一个人，试问中国的影视片里有一个
人的吗？那是笑话。可人家国外的大片里一个演员都可以演绎出好的作品。还有《盗梦
空间》里面根本没有突出表现什么情啦，什么义啦，同样让人深思。中国影视有很大的
拓展空间，不应该被中国传统文化所限制。而要突破，就应该开发更多的哲理片，这样
才能和国际接轨。
s*y
3 楼
UA和CO的里程数要求好像不一样，大概是按贬值的那个算
比方原来CO是65000-70000；20000-25000？瞎猜得
【在 H*****1 的大作中提到】
: 用法还和以前一样？
比方原来CO是65000-70000；20000-25000？瞎猜得
【在 H*****1 的大作中提到】
: 用法还和以前一样？
C*3
4 楼
对某些国家而言，哲理是最为富贵的发展动力，对于另外一些国家，哲理是顶级危险的
。这就是新中国成立以来，中国再也没有哲学家的缘故。说起来真难过啊！只有眼睁睁
地看着。
【在 l*****a 的大作中提到】
: 现在的中国片子已经被限制在一个框框内，很难再有突破了。无论是琅玡榜还是甄缳传
: ，捉妖记还是大圣归来，这些作品都已经在人与人之间的关系或者人与妖魔鬼怪之间的
: 关系中被演绎得淋漓尽致了，以至于我们很多人都感觉到有些重复，有些麻木。没有那
: 种让人有足够的耳目一新的感觉。我的感觉反正是这样，不知道大家有没有这样的感觉
: 。造成这种状况的原因就在于，中国影视始终是走的人情这条道路，它总是强调人与人
: 之间的情谊、情感，而这一点的表现中国人太熟悉了，熟悉的不能再熟悉了，所以你不
: 管用什么形式表现，都是那两下子，没有特别的新意。而要突破这一点，就要像国际社
: 会那样发展出一种哲理片，把电影的内容拓展到更广阔的领域。就像《少年派的奇幻漂
: 流》探讨关于信仰的问题，这片子里的主人公只有一个人，试问中国的影视片里有一个
: 人的吗？那是笑话。可人家国外的大片里一个演员都可以演绎出好的作品。还有《盗梦
。这就是新中国成立以来，中国再也没有哲学家的缘故。说起来真难过啊！只有眼睁睁
地看着。
【在 l*****a 的大作中提到】
: 现在的中国片子已经被限制在一个框框内，很难再有突破了。无论是琅玡榜还是甄缳传
: ，捉妖记还是大圣归来，这些作品都已经在人与人之间的关系或者人与妖魔鬼怪之间的
: 关系中被演绎得淋漓尽致了，以至于我们很多人都感觉到有些重复，有些麻木。没有那
: 种让人有足够的耳目一新的感觉。我的感觉反正是这样，不知道大家有没有这样的感觉
: 。造成这种状况的原因就在于，中国影视始终是走的人情这条道路，它总是强调人与人
: 之间的情谊、情感，而这一点的表现中国人太熟悉了，熟悉的不能再熟悉了，所以你不
: 管用什么形式表现，都是那两下子，没有特别的新意。而要突破这一点，就要像国际社
: 会那样发展出一种哲理片，把电影的内容拓展到更广阔的领域。就像《少年派的奇幻漂
: 流》探讨关于信仰的问题，这片子里的主人公只有一个人，试问中国的影视片里有一个
: 人的吗？那是笑话。可人家国外的大片里一个演员都可以演绎出好的作品。还有《盗梦
s*m
5 楼
年内没有什么变化，明年1月开始并入UA
e*u
6 楼
机器人
【在 l*****a 的大作中提到】
: 现在的中国片子已经被限制在一个框框内，很难再有突破了。无论是琅玡榜还是甄缳传
: ，捉妖记还是大圣归来，这些作品都已经在人与人之间的关系或者人与妖魔鬼怪之间的
: 关系中被演绎得淋漓尽致了，以至于我们很多人都感觉到有些重复，有些麻木。没有那
: 种让人有足够的耳目一新的感觉。我的感觉反正是这样，不知道大家有没有这样的感觉
: 。造成这种状况的原因就在于，中国影视始终是走的人情这条道路，它总是强调人与人
: 之间的情谊、情感，而这一点的表现中国人太熟悉了，熟悉的不能再熟悉了，所以你不
: 管用什么形式表现，都是那两下子，没有特别的新意。而要突破这一点，就要像国际社
: 会那样发展出一种哲理片，把电影的内容拓展到更广阔的领域。就像《少年派的奇幻漂
: 流》探讨关于信仰的问题，这片子里的主人公只有一个人，试问中国的影视片里有一个
: 人的吗？那是笑话。可人家国外的大片里一个演员都可以演绎出好的作品。还有《盗梦
【在 l*****a 的大作中提到】
: 现在的中国片子已经被限制在一个框框内，很难再有突破了。无论是琅玡榜还是甄缳传
: ，捉妖记还是大圣归来，这些作品都已经在人与人之间的关系或者人与妖魔鬼怪之间的
: 关系中被演绎得淋漓尽致了，以至于我们很多人都感觉到有些重复，有些麻木。没有那
: 种让人有足够的耳目一新的感觉。我的感觉反正是这样，不知道大家有没有这样的感觉
: 。造成这种状况的原因就在于，中国影视始终是走的人情这条道路，它总是强调人与人
: 之间的情谊、情感，而这一点的表现中国人太熟悉了，熟悉的不能再熟悉了，所以你不
: 管用什么形式表现，都是那两下子，没有特别的新意。而要突破这一点，就要像国际社
: 会那样发展出一种哲理片，把电影的内容拓展到更广阔的领域。就像《少年派的奇幻漂
: 流》探讨关于信仰的问题，这片子里的主人公只有一个人，试问中国的影视片里有一个
: 人的吗？那是笑话。可人家国外的大片里一个演员都可以演绎出好的作品。还有《盗梦
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