m*g
2 楼
从我年纪尚不大的时候就总听到一个词第五代导演，但却对这个词不甚了了，在写
此篇之前特意查了一下，这个词特指八十年代从北京电影学院毕业的电影导演，而代表
就是陈凯歌、张艺谋、田壮壮等。在查第五代导演的词条时看到网上也有人提问为啥冯
小刚就不是第五代导演，有人回答是因为他不是北影毕业的，他不是科班出身，而且年
纪也比张艺谋、陈凯歌差着一代人，应该和红小兵姜文更为接近。张与陈算得上第五代
导演仅存还能不定期在大荧幕上有作品展现的导演了，为第五代导演中百足之虫死而不
僵的一类，而冯小刚凭借着贺岁喜剧片一直活跃在大荧幕上，基本每年都有作品推出，
虽然也有《1942》的票房惨败，但整体来说冯氏幽默还是挺受欢迎。
近期陈凯歌与冯小刚分别有电影上映《妖猫传》与《芳华》，而张艺谋在大荧幕上
映的最后一部电影是14年的《归来》，这三部电影都是我在电影院看的，也算是为中国
电影的电影贡献过一点微薄的票房吧！不过在评论三部电影之前，我觉得三位导演更有
意思的是在06年一年华丽丽的烂片三连发，估计当年看到李安凭借着《卧虎藏龙》在奥
斯卡拿小金人眼热，三位不约而同的怕了所谓的大片，而这也成了中国电影最臭的一年
。陈凯歌无聊至极的《无极》早已彪炳史册，夜宴更是烂到很有突破性，黄金甲则烂到
不可复制（引自 @金坟世家 老湿在《伤不起的国产大片》中的评语），奥斯卡在中国
人心里和诺贝尔一样都是个心结，最后这三部片子不但没有冲奥成功，反而给中国电影
史留下了最大的笑话，所以三位又重新回到了自己原有的轨道上了。
《妖猫传》我是在片子上映第二天去看的，说实话我个人很喜欢片子的前半部分，
陈凯歌在电影里营造的大唐盛世的气氛，宏大的长安城，横平竖直的东西市，热闹的街
市，如织的游人，一种市井色烟火之气扑面而来。片子空海带着那蜜汁的笑容与青春正
茂的白乐天穿梭在极盛之世的长安城，他们疾步快行穿行在熙熙攘攘的街市，到古木荒
凉、满目苍夷的庭院，恢弘的寺庙，或者探访白头宫女在，闲坐说玄宗的这些画面都让
我很喜欢。片子前半段刻意营造着的大唐的恢弘气度，就像一副唐朝版的《清明上河图
》一样，我在一僧一俗的引领之下穿越到了那个让人神往的时代，大唐的精神，大唐的
气度完全复活在了荧幕上了，我很喜欢。
电影故事的前半段以侦探小说似的，提出了一个巨大的谜团30年前贵妃是怎么死的
，带着这个巨大的疑问我跟随着白乐天和空海在各种线索中梳理，一直等着导演给我一
个答案解我之惑。以我浅薄的知识量来说就知道历史上杨贵妃死有多种传说，从马嵬坡
被高力士勒死，到漂泊东瀛说等等，我很好奇这次陈凯歌会给出怎样一个答案。虽然梦
枕貘的原著《沙门空海之大唐盛宴》原著我没看过，但以我对日本奇幻历史小说和漫画
的了解，这个故事一定是各种人物心思纠结、怨念的大集合体，而且往往会出现逻辑无
法自洽的问题，而陈凯歌如何解决这个问题是让我最好奇的。
电影中段空海突然在没有任何感情铺垫的情况下说了一句：我其实不是最好的驱邪
师，我当时出戏的以为他会来句：其实我是名侦江户川探柯南呢。不过这种感情无故的
暴发在日本的漫画中还是很常见的，当面对夕阳或者朝阳时主角经常会突然静止，高喊
出心里的秘密后向着夕阳或者朝阳狂奔而去，都说酒后吐真言，这一类的主角不用酒就
着夕阳或者朝阳就能吐真言呢！还有杨贵妃那句没头脑的：大唐有你才是真正的了不起
，马上让我联想到：北京欢迎你，有梦想谁都了不起，敢问陈凯歌导演是因为没当成奥
运会开幕式总导演，这是在表达自己的怨念吗？
等片子的极乐之宴开始，当杨贵妃出现我突然感觉整个剧开始崩塌了，原来之前的
一切纠结、一切华丽的铺垫都是为了表达一个主题人人都爱贵妃，原来这还是一个不择
不扣的玛丽苏的故事。主角的完美一向都是玛丽苏故事的内核，然后就是主角与剧中各
种角色都有着纠缠不清的各种纷繁复杂的关系，不管是要伤害她的人还是想保护她人，
出发点都是对主角那浓的化不开的爱，因爱生恨，因恨又生爱，可以说是严重自恋、意
淫的结合体。想到此处我突然觉得《妖猫传》和烂片《无极》讲的似乎是一个故事，都
是剧中人物带着内心的各种纠结、怨念互相伤害的故事，我此时才意识到陈凯歌如果能
在《霸王别姬》之后封刀那该多好啊！
我后来把对《妖猫传》的评述在QQ群讲了，有位曾经在北京文艺界工作的大姐说，
你知道陈凯歌为啥拍不出《霸王别姬》了，是因为陈的父亲不在了，陈父是位挺传奇的
导演，一辈子给人家当副导演，拍出的多是经典，当正导演只拍了一部却不甚如人意。
陈父的去世去世，加上后来陈娶了陈红后陈凯歌拍片质量严重下降不说，就连审美也都
跟着玩完了，不知道这位大姐说法的真假，但我想想应该还是有一定的道理的。单从电
影来看我实在《妖猫传》上看不到一点当年《霸王别姬》的影子，好像陈凯歌在打响自
己最华丽那一炮之后灵魂已经出了窍，只留下华丽丽的躯壳，而这个躯壳时不时抖一下
骗我点电影票钱。
在看过《妖猫传》第二天我去看了《芳华》，而我去看时就带着我的父亲，其实我
父亲不是芳华主角那个时代的人，应该是比《芳华》剧中人更年长十岁的一代人，还有
就是我家从来没出过军人或者文艺工作者。我父亲看这部片子时和他看《至暗时刻》一
样很专注，他经历过这个年代，至当看到地上红漆的木质地板时，我父亲和我讨论说，
小时候咱家也是这种地板，你记得不？片子中的很多东西都是我父亲那时经历过的，虽
然他和片中的主角不是一代人，却能读懂那个年代，我对小时候的印象很多模糊了，但
也能从片子中找到一些儿时的记忆。
《芳华》能不能说是冯小刚拍得最好的电影呢？我这会儿还真回答不上来，冯小刚
算得上一位极其高产的电影导演，但我敢肯定的是《芳华》肯定会是冯小刚最后的电影
之一。我看电影时给我父亲说：冯小刚是个极其聪明的人，平民家的孩子跟着大院子弟
混出来，就决定了此人一定很善于察言观色，很善于与比自己强大的人打交道，冯小刚
是有思想，想表达，却又懂得拿捏分寸就是这种人。我不知道还有多少人记得当年冯小
刚在新浪微博为了自己的《我不是潘金莲》发文怒怼王建林的万达院线的排片率的，但
去年《芳华》9月底撤档时，又有谁见过冯小刚怒怼大广电吗？
14年张艺谋的《归来》着实让我惊了一下，我突然发现张艺谋拍了一部反右的电影
，虽然只是书中的一个结尾，却也让张艺谋拍得有板有眼，加上巩俐与陈道明两大老戏
骨的加持更显得厚重。不知道为什么我总是很难在《芳华》与《归来》中达到导演想要
的那种情绪，似乎一切看起来都很好，都很合适，但我的情绪总是欠了那么一点点，大
约是我对电影要求太高了吧！《归来》之后国内出了一系列的我认为优秀的电影 我也
是看了此片之后又开始回归国产电影，之后16年的《烈日灼心》《亲爱的》都让我感觉
到了一种久违的惊艳。
《归来》在上映这后引发对严歌苓原著《陆怨焉实》的热捧，使其登上了畅销书榜
，也让国内很多人认识了这位美国的中国作家，我读严歌苓的小说是从《扶桑》开始的
，题材的多样性、故事性使得这种女作者分外显得与中国男作家的不同。比如就像陈忠
实写《白鹿原》，那种深度是严歌苓无法比拟的，但严的好处在于题材的宽广度上，在
读她的书时总能看到不同时期、不同地域小人物在大时代下的不同人生。《芳华》《归
来》都是由严歌苓小说改编，应该说严现在是中国最好的女作家之一，而更特别的是这
是一位美国的中国作家。
此篇之前特意查了一下，这个词特指八十年代从北京电影学院毕业的电影导演，而代表
就是陈凯歌、张艺谋、田壮壮等。在查第五代导演的词条时看到网上也有人提问为啥冯
小刚就不是第五代导演，有人回答是因为他不是北影毕业的，他不是科班出身，而且年
纪也比张艺谋、陈凯歌差着一代人，应该和红小兵姜文更为接近。张与陈算得上第五代
导演仅存还能不定期在大荧幕上有作品展现的导演了，为第五代导演中百足之虫死而不
僵的一类，而冯小刚凭借着贺岁喜剧片一直活跃在大荧幕上，基本每年都有作品推出，
虽然也有《1942》的票房惨败，但整体来说冯氏幽默还是挺受欢迎。
近期陈凯歌与冯小刚分别有电影上映《妖猫传》与《芳华》，而张艺谋在大荧幕上
映的最后一部电影是14年的《归来》，这三部电影都是我在电影院看的，也算是为中国
电影的电影贡献过一点微薄的票房吧！不过在评论三部电影之前，我觉得三位导演更有
意思的是在06年一年华丽丽的烂片三连发，估计当年看到李安凭借着《卧虎藏龙》在奥
斯卡拿小金人眼热，三位不约而同的怕了所谓的大片，而这也成了中国电影最臭的一年
。陈凯歌无聊至极的《无极》早已彪炳史册，夜宴更是烂到很有突破性，黄金甲则烂到
不可复制（引自 @金坟世家 老湿在《伤不起的国产大片》中的评语），奥斯卡在中国
人心里和诺贝尔一样都是个心结，最后这三部片子不但没有冲奥成功，反而给中国电影
史留下了最大的笑话，所以三位又重新回到了自己原有的轨道上了。
《妖猫传》我是在片子上映第二天去看的，说实话我个人很喜欢片子的前半部分，
陈凯歌在电影里营造的大唐盛世的气氛，宏大的长安城，横平竖直的东西市，热闹的街
市，如织的游人，一种市井色烟火之气扑面而来。片子空海带着那蜜汁的笑容与青春正
茂的白乐天穿梭在极盛之世的长安城，他们疾步快行穿行在熙熙攘攘的街市，到古木荒
凉、满目苍夷的庭院，恢弘的寺庙，或者探访白头宫女在，闲坐说玄宗的这些画面都让
我很喜欢。片子前半段刻意营造着的大唐的恢弘气度，就像一副唐朝版的《清明上河图
》一样，我在一僧一俗的引领之下穿越到了那个让人神往的时代，大唐的精神，大唐的
气度完全复活在了荧幕上了，我很喜欢。
电影故事的前半段以侦探小说似的，提出了一个巨大的谜团30年前贵妃是怎么死的
，带着这个巨大的疑问我跟随着白乐天和空海在各种线索中梳理，一直等着导演给我一
个答案解我之惑。以我浅薄的知识量来说就知道历史上杨贵妃死有多种传说，从马嵬坡
被高力士勒死，到漂泊东瀛说等等，我很好奇这次陈凯歌会给出怎样一个答案。虽然梦
枕貘的原著《沙门空海之大唐盛宴》原著我没看过，但以我对日本奇幻历史小说和漫画
的了解，这个故事一定是各种人物心思纠结、怨念的大集合体，而且往往会出现逻辑无
法自洽的问题，而陈凯歌如何解决这个问题是让我最好奇的。
电影中段空海突然在没有任何感情铺垫的情况下说了一句：我其实不是最好的驱邪
师，我当时出戏的以为他会来句：其实我是名侦江户川探柯南呢。不过这种感情无故的
暴发在日本的漫画中还是很常见的，当面对夕阳或者朝阳时主角经常会突然静止，高喊
出心里的秘密后向着夕阳或者朝阳狂奔而去，都说酒后吐真言，这一类的主角不用酒就
着夕阳或者朝阳就能吐真言呢！还有杨贵妃那句没头脑的：大唐有你才是真正的了不起
，马上让我联想到：北京欢迎你，有梦想谁都了不起，敢问陈凯歌导演是因为没当成奥
运会开幕式总导演，这是在表达自己的怨念吗？
等片子的极乐之宴开始，当杨贵妃出现我突然感觉整个剧开始崩塌了，原来之前的
一切纠结、一切华丽的铺垫都是为了表达一个主题人人都爱贵妃，原来这还是一个不择
不扣的玛丽苏的故事。主角的完美一向都是玛丽苏故事的内核，然后就是主角与剧中各
种角色都有着纠缠不清的各种纷繁复杂的关系，不管是要伤害她的人还是想保护她人，
出发点都是对主角那浓的化不开的爱，因爱生恨，因恨又生爱，可以说是严重自恋、意
淫的结合体。想到此处我突然觉得《妖猫传》和烂片《无极》讲的似乎是一个故事，都
是剧中人物带着内心的各种纠结、怨念互相伤害的故事，我此时才意识到陈凯歌如果能
在《霸王别姬》之后封刀那该多好啊！
我后来把对《妖猫传》的评述在QQ群讲了，有位曾经在北京文艺界工作的大姐说，
你知道陈凯歌为啥拍不出《霸王别姬》了，是因为陈的父亲不在了，陈父是位挺传奇的
导演，一辈子给人家当副导演，拍出的多是经典，当正导演只拍了一部却不甚如人意。
陈父的去世去世，加上后来陈娶了陈红后陈凯歌拍片质量严重下降不说，就连审美也都
跟着玩完了，不知道这位大姐说法的真假，但我想想应该还是有一定的道理的。单从电
影来看我实在《妖猫传》上看不到一点当年《霸王别姬》的影子，好像陈凯歌在打响自
己最华丽那一炮之后灵魂已经出了窍，只留下华丽丽的躯壳，而这个躯壳时不时抖一下
骗我点电影票钱。
在看过《妖猫传》第二天我去看了《芳华》，而我去看时就带着我的父亲，其实我
父亲不是芳华主角那个时代的人，应该是比《芳华》剧中人更年长十岁的一代人，还有
就是我家从来没出过军人或者文艺工作者。我父亲看这部片子时和他看《至暗时刻》一
样很专注，他经历过这个年代，至当看到地上红漆的木质地板时，我父亲和我讨论说，
小时候咱家也是这种地板，你记得不？片子中的很多东西都是我父亲那时经历过的，虽
然他和片中的主角不是一代人，却能读懂那个年代，我对小时候的印象很多模糊了，但
也能从片子中找到一些儿时的记忆。
《芳华》能不能说是冯小刚拍得最好的电影呢？我这会儿还真回答不上来，冯小刚
算得上一位极其高产的电影导演，但我敢肯定的是《芳华》肯定会是冯小刚最后的电影
之一。我看电影时给我父亲说：冯小刚是个极其聪明的人，平民家的孩子跟着大院子弟
混出来，就决定了此人一定很善于察言观色，很善于与比自己强大的人打交道，冯小刚
是有思想，想表达，却又懂得拿捏分寸就是这种人。我不知道还有多少人记得当年冯小
刚在新浪微博为了自己的《我不是潘金莲》发文怒怼王建林的万达院线的排片率的，但
去年《芳华》9月底撤档时，又有谁见过冯小刚怒怼大广电吗？
14年张艺谋的《归来》着实让我惊了一下，我突然发现张艺谋拍了一部反右的电影
，虽然只是书中的一个结尾，却也让张艺谋拍得有板有眼，加上巩俐与陈道明两大老戏
骨的加持更显得厚重。不知道为什么我总是很难在《芳华》与《归来》中达到导演想要
的那种情绪，似乎一切看起来都很好，都很合适，但我的情绪总是欠了那么一点点，大
约是我对电影要求太高了吧！《归来》之后国内出了一系列的我认为优秀的电影 我也
是看了此片之后又开始回归国产电影，之后16年的《烈日灼心》《亲爱的》都让我感觉
到了一种久违的惊艳。
《归来》在上映这后引发对严歌苓原著《陆怨焉实》的热捧，使其登上了畅销书榜
，也让国内很多人认识了这位美国的中国作家，我读严歌苓的小说是从《扶桑》开始的
，题材的多样性、故事性使得这种女作者分外显得与中国男作家的不同。比如就像陈忠
实写《白鹿原》，那种深度是严歌苓无法比拟的，但严的好处在于题材的宽广度上，在
读她的书时总能看到不同时期、不同地域小人物在大时代下的不同人生。《芳华》《归
来》都是由严歌苓小说改编，应该说严现在是中国最好的女作家之一，而更特别的是这
是一位美国的中国作家。
d*u
3 楼
MMR一针而且是lifetime有效。水痘就说得过，让医生在表上填VH(Varicella History)
m*8
4 楼
不想打的话就验下抗体
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