药神对标的是韩国的《辩护人》# Movie - 无限影话
d*a
1 楼
《我不是药神》一开始对标的就是韩国的《辩护人》，这一点从那张“伪喜剧”的海报
上能看出端倪。
《辩护人》代表了某一类韩国电影，如《素媛》《熔炉》《出租车司机》等，它们
经常以某一社会事件为切入点，痛陈社会积弊，呼唤做出改变。同处于东亚大陆， 相
似的社会文化习惯，让中国观众习惯透过“镜中我”来审视自己，通过互联网传播，这
些韩国电影在中国赢得了不少泪水和声誉。
《摔跤吧！爸爸》和《神秘巨星》这两部阿米尔·汗主演的卖座片，让印度电影真
正打开了中国市场。事实上，阿米尔·汗在中国走红的影片都属于“社会问题 片”：
《三傻大闹宝莱坞》说的是教育问题，《我的个神啊》则聚焦“印巴分治”和宗教问题
，《摔跤吧！爸爸》和《神秘巨星》则关注男女平权，呼吁女性独立。
除了《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》，去年到现在引进中国的印度电影还有《小萝
莉的神猴大叔》《起跑线》《厕所英雄》，“社会问题片”成为中国市场印度电影 的
标签。如果说，韩国社会写实片是《我不是药神》诞生的催化剂，那么印度社会问题片
轮番上映，真正培育了这种题材的中国市场。天时、地利、人和，《药神》 不火，天
理难容。
真正值得关注的是，为何社会写实片在欧美主流商业市场毫无地位，但却在亚洲的
印度、韩国、中国成功跻身第一梯队？众所周知，幻想类题材——科幻、奇幻、魔 幻
才是好莱坞电影工业的主旋律。而以《达拉斯买家俱乐部》《朱诺》《聚焦》《永不妥
协》为代表的美式社会问题片，票房表现都很一般。
《达拉斯买家俱乐部》《达拉斯买家俱乐部》
这个问题也很简单。作为发达国家，美国早已完成社会转型，那种个人与社会激烈
冲撞的故事不会在全社会范围内获得共鸣，遵循的是一种分众化的传播。
对于后发现代化国家而言，这种转型之痛可以最大范围引起全社会共鸣，遵循大众
传播逻辑，虽然社会题材娱乐性较低，依然很容易成为商业电影的素材。
以韩国为例，从热门话题性电影的取材来看，“日据”“韩战”“民主化”是韩国
社会的三大痛点，很容易出爆款，比如《暗杀》《国际市场》《出租车司机》。相 反
，科幻电影因为较高的投资成本，在韩国国内市场很难回本，尽管代表电影工业的尖端
，也鲜有尝试。奉俊昊拍的《雪国列车》《玉子》都是借助好莱坞资本完成 的。
上能看出端倪。
《辩护人》代表了某一类韩国电影，如《素媛》《熔炉》《出租车司机》等，它们
经常以某一社会事件为切入点，痛陈社会积弊，呼唤做出改变。同处于东亚大陆， 相
似的社会文化习惯，让中国观众习惯透过“镜中我”来审视自己，通过互联网传播，这
些韩国电影在中国赢得了不少泪水和声誉。
《摔跤吧！爸爸》和《神秘巨星》这两部阿米尔·汗主演的卖座片，让印度电影真
正打开了中国市场。事实上，阿米尔·汗在中国走红的影片都属于“社会问题 片”：
《三傻大闹宝莱坞》说的是教育问题，《我的个神啊》则聚焦“印巴分治”和宗教问题
，《摔跤吧！爸爸》和《神秘巨星》则关注男女平权，呼吁女性独立。
除了《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》，去年到现在引进中国的印度电影还有《小萝
莉的神猴大叔》《起跑线》《厕所英雄》，“社会问题片”成为中国市场印度电影 的
标签。如果说，韩国社会写实片是《我不是药神》诞生的催化剂，那么印度社会问题片
轮番上映，真正培育了这种题材的中国市场。天时、地利、人和，《药神》 不火，天
理难容。
真正值得关注的是，为何社会写实片在欧美主流商业市场毫无地位，但却在亚洲的
印度、韩国、中国成功跻身第一梯队？众所周知，幻想类题材——科幻、奇幻、魔 幻
才是好莱坞电影工业的主旋律。而以《达拉斯买家俱乐部》《朱诺》《聚焦》《永不妥
协》为代表的美式社会问题片，票房表现都很一般。
《达拉斯买家俱乐部》《达拉斯买家俱乐部》
这个问题也很简单。作为发达国家，美国早已完成社会转型，那种个人与社会激烈
冲撞的故事不会在全社会范围内获得共鸣，遵循的是一种分众化的传播。
对于后发现代化国家而言，这种转型之痛可以最大范围引起全社会共鸣，遵循大众
传播逻辑，虽然社会题材娱乐性较低，依然很容易成为商业电影的素材。
以韩国为例，从热门话题性电影的取材来看，“日据”“韩战”“民主化”是韩国
社会的三大痛点，很容易出爆款，比如《暗杀》《国际市场》《出租车司机》。相 反
，科幻电影因为较高的投资成本，在韩国国内市场很难回本，尽管代表电影工业的尖端
，也鲜有尝试。奉俊昊拍的《雪国列车》《玉子》都是借助好莱坞资本完成 的。