“伊朗模式”VS“印度模式”：什么是好电影？# Movie - 无限影话
c*e
1 楼
任何社会转型、大变革时期都是艺术的黄金时代。中国正从传统社会过渡到现代社
会，急剧的社会变迁使社会关系、人际关系、家庭关系都处在不断调整中，人们的 价
值观、心理状态都在转型中动荡、变化，现实生活本身提供了比任何戏剧都更富戏剧性
的素材，也提供了比任何故事更具故事性的传奇。
对于第三世界国家而言，本土体验一直都是对抗好莱坞大片的奇药。《战狼2》如
果仅仅只是学到了好莱坞军事动作片的“花拳绣腿”，没有进行“犯我中华者，虽远必
诛”式的“强国梦”植入，也很难卖到56亿。
因为特殊的历史和发展阶段，第三世界国家面临的社会议题和西方发达国家很不一
样。同样是体育题材，英国片《飞鹰艾迪》讲的是“挑战自己、重在参与”的体育精神
，而印度片《摔跤吧！爸爸》则把个人梦想和国家荣誉捆绑在一起。
同样的“仿制药”故事，《药神》和《达拉斯买家俱乐部》在处理上也有不少微妙
区别，这当然不仅仅是因为审查原因。
和印度电影类似，伊朗电影经常被拉来给中国电影上一课：伊朗电影审查比中国严
苛多了，但还是拍出好电影，中国电影人就不要再拿审查说事了……所谓的伊朗 “好
电影”，一般指的是在欧洲电影节获奖，近来特指阿斯哈·法哈蒂两次获得奥斯卡最佳
外语片的作品：《一次别离》和《推销员》。
伊朗模式vs印度模式伊朗模式vs印度模式
究竟什么才是好电影？在欧洲三大电影节拿奖还是在国内取得好票房？伊朗电影代
表了第一种模式，“为艺术而艺术”，与世界接轨；印度电影则代表了另外一种模式：
“文以载道”，文艺要参与社会变革，稳扎本土。这其实代表了第三世界国家严肃创作
的两条道路。
我个人更倾向于“印度模式”，它对中国现阶段更具参考意义。伊朗电影虽然在世
界电影节经常获奖，但是伊朗没有电影产业，伊朗普通民众很难看到这些艺术片。而伊
朗电影的“文化输出”，仅仅是给欧洲中产阶级的文化餐桌，提供一道小的甜点而已。
反观印度电影，即便是阿米尔·汗主演，也很少在世界上拿过重要奖项。其实道理
也很简单，这些电影大多为“通俗情节剧”，尽量不给普通观众设置障碍。以《摔 跤
吧！爸爸》为例，从头到尾都是线性叙事，只有一两个闪回镜头，一点不炫技。这种“
朴素”也就意味着艺术上没有多大创新。
好莱坞定义了很多类型片，其他国家只能围着它打转，社会写实片是电影工业普遍
性之外的特殊性，在市场上难以取代。《药神》的成功，表明社会写实片除了能够拿奖
之外，还有另外一种商业化的可能性，而通过更大范围地传播，艺术作品也能够产生积
极的社会价值。
会，急剧的社会变迁使社会关系、人际关系、家庭关系都处在不断调整中，人们的 价
值观、心理状态都在转型中动荡、变化，现实生活本身提供了比任何戏剧都更富戏剧性
的素材，也提供了比任何故事更具故事性的传奇。
对于第三世界国家而言，本土体验一直都是对抗好莱坞大片的奇药。《战狼2》如
果仅仅只是学到了好莱坞军事动作片的“花拳绣腿”，没有进行“犯我中华者，虽远必
诛”式的“强国梦”植入，也很难卖到56亿。
因为特殊的历史和发展阶段，第三世界国家面临的社会议题和西方发达国家很不一
样。同样是体育题材，英国片《飞鹰艾迪》讲的是“挑战自己、重在参与”的体育精神
，而印度片《摔跤吧！爸爸》则把个人梦想和国家荣誉捆绑在一起。
同样的“仿制药”故事，《药神》和《达拉斯买家俱乐部》在处理上也有不少微妙
区别，这当然不仅仅是因为审查原因。
和印度电影类似，伊朗电影经常被拉来给中国电影上一课：伊朗电影审查比中国严
苛多了，但还是拍出好电影，中国电影人就不要再拿审查说事了……所谓的伊朗 “好
电影”，一般指的是在欧洲电影节获奖，近来特指阿斯哈·法哈蒂两次获得奥斯卡最佳
外语片的作品：《一次别离》和《推销员》。
伊朗模式vs印度模式伊朗模式vs印度模式
究竟什么才是好电影？在欧洲三大电影节拿奖还是在国内取得好票房？伊朗电影代
表了第一种模式，“为艺术而艺术”，与世界接轨；印度电影则代表了另外一种模式：
“文以载道”，文艺要参与社会变革，稳扎本土。这其实代表了第三世界国家严肃创作
的两条道路。
我个人更倾向于“印度模式”，它对中国现阶段更具参考意义。伊朗电影虽然在世
界电影节经常获奖，但是伊朗没有电影产业，伊朗普通民众很难看到这些艺术片。而伊
朗电影的“文化输出”，仅仅是给欧洲中产阶级的文化餐桌，提供一道小的甜点而已。
反观印度电影，即便是阿米尔·汗主演，也很少在世界上拿过重要奖项。其实道理
也很简单，这些电影大多为“通俗情节剧”，尽量不给普通观众设置障碍。以《摔 跤
吧！爸爸》为例，从头到尾都是线性叙事，只有一两个闪回镜头，一点不炫技。这种“
朴素”也就意味着艺术上没有多大创新。
好莱坞定义了很多类型片，其他国家只能围着它打转，社会写实片是电影工业普遍
性之外的特殊性，在市场上难以取代。《药神》的成功，表明社会写实片除了能够拿奖
之外，还有另外一种商业化的可能性，而通过更大范围地传播，艺术作品也能够产生积
极的社会价值。