德瑞克·贾曼和先锋派电影# Movie - 无限影话
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德瑞克·贾曼和先锋派电影
梅峰
1994年英国著名的先锋电影导演贾曼（DerekJarman）拍摄
了他告别人世前的最后作品《蓝》（Blue）。这部长为76分钟的电影
从头到尾的画面只是一片蓝色。在贾曼生命中最后几年的时光里，艾
滋病让他失去了视力。《蓝》成为贾曼面对死亡的体验的直接呈现。
那块通体幽蓝的银幕，像一块墓碑，记录了贾曼对生之爱恋、死之怆
痛所发出的感怀。而以贾曼为代表的英国先锋派电影在过去30年中的
创作实践，则作为一种始终与好莱坞商业体制进行对抗的另类电影样
式，线索清晰地呈现着它所具有的特殊魅力与盎然生机。
他糅合了先锋与艺术电影
电影从本质上讲是对现实的反映，所以它从诞生之初就有了要投
观众所好的自觉。但是，这并未构成电影的全部。电影既可以是一项
庞大工业的细微附属品，也可以是家庭小作坊式的制品。而先锋派电
影就属于后者。先锋派电影不同于商业电影之处，在于它缺乏一个稳
定的制作、发行与放映体系。它通常由个人或小团体制作，然后在画
廊、夜总会、酒吧间、舞厅等场所作小规模放映。
德瑞克·贾曼最
梅峰
1994年英国著名的先锋电影导演贾曼（DerekJarman）拍摄
了他告别人世前的最后作品《蓝》（Blue）。这部长为76分钟的电影
从头到尾的画面只是一片蓝色。在贾曼生命中最后几年的时光里，艾
滋病让他失去了视力。《蓝》成为贾曼面对死亡的体验的直接呈现。
那块通体幽蓝的银幕，像一块墓碑，记录了贾曼对生之爱恋、死之怆
痛所发出的感怀。而以贾曼为代表的英国先锋派电影在过去30年中的
创作实践，则作为一种始终与好莱坞商业体制进行对抗的另类电影样
式，线索清晰地呈现着它所具有的特殊魅力与盎然生机。
他糅合了先锋与艺术电影
电影从本质上讲是对现实的反映，所以它从诞生之初就有了要投
观众所好的自觉。但是，这并未构成电影的全部。电影既可以是一项
庞大工业的细微附属品，也可以是家庭小作坊式的制品。而先锋派电
影就属于后者。先锋派电影不同于商业电影之处，在于它缺乏一个稳
定的制作、发行与放映体系。它通常由个人或小团体制作，然后在画
廊、夜总会、酒吧间、舞厅等场所作小规模放映。
德瑞克·贾曼最