zz:新加坡《联合早报》文章：透视电影里的当代中国# Movie - 无限影话
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1 楼
新加坡《联合早报》文章：透视电影里的当代中国
2004年12月28日是电影的109岁生日；而中国电影则将在2005年度过她的第100个寒暑
。百年的风雨飘摇，及对开化民智的殷切需要，使中国电影无可避免地一再与政治、时局
挂钩。
从上世纪30年代的上海左翼及抗战电影，至解放后到文革前的中共政治宣传片，不难
勾勒出大陆电影从对“旧秩序”的反叛精神，过渡到一元化（即艺术服膺于革命）的发展
路径。
开创新格局
上世纪70年代末的改革开放，促使北京政府逐渐对文化艺术松绑，也为中国电影开创
新格局、步向百花齐放而铺路。从此，电影与老百姓思维的个人化、环球化并肩前进，让
商业电影人不再避忌对市场收益的追逐；而主旋律电影也“变脸”以更内敛、更贴近民生
的形式出现。
在改革之初，先有第三、四代导演执导文革伤痕电影。除了直书文革悲剧的影片之外
，也出现了一批背景设在后文革电影，描写受文革所害的两代人在变幻莫测的市场经济边
缘的挣扎。例如，《人到中年》（1982）里的夫妇，就是典型的被文革革掉“花开堪折”
的青春，待到改革开放时却只能“无花空折枝”的知识分子。
2004年12月28日是电影的109岁生日；而中国电影则将在2005年度过她的第100个寒暑
。百年的风雨飘摇，及对开化民智的殷切需要，使中国电影无可避免地一再与政治、时局
挂钩。
从上世纪30年代的上海左翼及抗战电影，至解放后到文革前的中共政治宣传片，不难
勾勒出大陆电影从对“旧秩序”的反叛精神，过渡到一元化（即艺术服膺于革命）的发展
路径。
开创新格局
上世纪70年代末的改革开放，促使北京政府逐渐对文化艺术松绑，也为中国电影开创
新格局、步向百花齐放而铺路。从此，电影与老百姓思维的个人化、环球化并肩前进，让
商业电影人不再避忌对市场收益的追逐；而主旋律电影也“变脸”以更内敛、更贴近民生
的形式出现。
在改革之初，先有第三、四代导演执导文革伤痕电影。除了直书文革悲剧的影片之外
，也出现了一批背景设在后文革电影，描写受文革所害的两代人在变幻莫测的市场经济边
缘的挣扎。例如，《人到中年》（1982）里的夫妇，就是典型的被文革革掉“花开堪折”
的青春，待到改革开放时却只能“无花空折枝”的知识分子。