从京剧的嗓音训练讲起# Music - 天籁之音
E*o
1 楼
谈一些京剧的嗓音训练，不知对大家的练习是否会有帮助
小的时候，最先给我讲这个的是一个京剧院的琴师。作为琴师来讲，他对表演的专注程
度不高，但是却对声音很是在意。刚开始的时候，只是将我的左手按在自己肚脐以下两
三公分的地方让人体会气息。理论上讲，在唱的时候（无论歌还是戏），这个地方应该
是硬的，也许正是所谓的“气沉丹田”吧。如果你有意无意地用手试探的话，你会发现
，有意无意自己是会松懈。用戏曲的行话来讲，松懈的时候，你的声音很难“打远”。
由于旧时唱戏没有话筒，坐在剧院后排的观众可否听清唱，全取决于演员声音的“打远
”能力。
我觉得如果现场的话，大家如果听我唱会比从录音中听感觉更不同一。因为这个问题吧。
从发音位置来讲，京剧的发音位置要比一般歌曲靠后得许多。这还不算，老师会摸着你
的鼻子及天灵盖让你体会所谓的“脑后音”。虽然明显的“脑后音”只有京剧中的净（
也就是花脸）才要求。但是当你可以感受到鼻子乃至脑腔的共鸣的时候，声音的气息以
及“打远”能力已经很好了。
音高问题，理论上讲，音高要取决于一些天生因素（即便象杨宝森这样的京剧名家，音
高不行也是没办法光靠练练上去的）。但后天的锻炼可以
小的时候，最先给我讲这个的是一个京剧院的琴师。作为琴师来讲，他对表演的专注程
度不高，但是却对声音很是在意。刚开始的时候，只是将我的左手按在自己肚脐以下两
三公分的地方让人体会气息。理论上讲，在唱的时候（无论歌还是戏），这个地方应该
是硬的，也许正是所谓的“气沉丹田”吧。如果你有意无意地用手试探的话，你会发现
，有意无意自己是会松懈。用戏曲的行话来讲，松懈的时候，你的声音很难“打远”。
由于旧时唱戏没有话筒，坐在剧院后排的观众可否听清唱，全取决于演员声音的“打远
”能力。
我觉得如果现场的话，大家如果听我唱会比从录音中听感觉更不同一。因为这个问题吧。
从发音位置来讲，京剧的发音位置要比一般歌曲靠后得许多。这还不算，老师会摸着你
的鼻子及天灵盖让你体会所谓的“脑后音”。虽然明显的“脑后音”只有京剧中的净（
也就是花脸）才要求。但是当你可以感受到鼻子乃至脑腔的共鸣的时候，声音的气息以
及“打远”能力已经很好了。
音高问题，理论上讲，音高要取决于一些天生因素（即便象杨宝森这样的京剧名家，音
高不行也是没办法光靠练练上去的）。但后天的锻炼可以
