a*t
2 楼
我听说统统下拨是一个练拨片的方法.虽然我没有试过.
这让我想起了我小时候练字.
我初一的时候,字写得特别烂,象狗爬的.
后来下决心练字,照着字帖写,怎么也练不好.
后来干脆也不管什么颜柳欧赵,只写横平竖直,
什么顿挫都没有,直练把笔划写平直,当然那字并不好看.
就那样写作业很长时间,后来偶然有拿起字帖,
发现无论什么体都可以模仿了,还比较象,
随便找个体,就可以把字写好了.
我以前看网上有人说(就是guitarchina上的夏炎),
他原来拨片很烂,就是坚持弹了几个月的统统下拨,
就入了门.
我想这统统下拨跟横平竖直有异曲同工之妙.
虽然现实生活中的吉他高手和书法好手没有
统统下拨和横平竖直的,但这可能是骈弃以前
根深蒂固的坏习惯的捷径.
这让我想起了我小时候练字.
我初一的时候,字写得特别烂,象狗爬的.
后来下决心练字,照着字帖写,怎么也练不好.
后来干脆也不管什么颜柳欧赵,只写横平竖直,
什么顿挫都没有,直练把笔划写平直,当然那字并不好看.
就那样写作业很长时间,后来偶然有拿起字帖,
发现无论什么体都可以模仿了,还比较象,
随便找个体,就可以把字写好了.
我以前看网上有人说(就是guitarchina上的夏炎),
他原来拨片很烂,就是坚持弹了几个月的统统下拨,
就入了门.
我想这统统下拨跟横平竖直有异曲同工之妙.
虽然现实生活中的吉他高手和书法好手没有
统统下拨和横平竖直的,但这可能是骈弃以前
根深蒂固的坏习惯的捷径.
a*l
3 楼
上升到理论高度了，有道理。
我个人觉得，pick原来就是为了下拨准备的，交替弹是为了更快，更方便，更有效，但是
统统向下是稳定的基本要求。
mel bay的前两册基本上都要求统统向下。虽然我弹的时候不一定都按他的来。
另外，在某一个重音向下拨相当于将和弦进行分成很多分块，即使某些时候失误错弹漏弹
一小段，也能在下一个重音那里“找回来”。如果变换复杂而又拘泥于交替弹的话，感觉
上就没有停顿，如果弹错了就容易彻底lost.
【在 a*t 的大作中提到】
: 我听说统统下拨是一个练拨片的方法.虽然我没有试过.
: 这让我想起了我小时候练字.
: 我初一的时候,字写得特别烂,象狗爬的.
: 后来下决心练字,照着字帖写,怎么也练不好.
: 后来干脆也不管什么颜柳欧赵,只写横平竖直,
: 什么顿挫都没有,直练把笔划写平直,当然那字并不好看.
: 就那样写作业很长时间,后来偶然有拿起字帖,
: 发现无论什么体都可以模仿了,还比较象,
: 随便找个体,就可以把字写好了.
: 我以前看网上有人说(就是guitarchina上的夏炎),
我个人觉得，pick原来就是为了下拨准备的，交替弹是为了更快，更方便，更有效，但是
统统向下是稳定的基本要求。
mel bay的前两册基本上都要求统统向下。虽然我弹的时候不一定都按他的来。
另外，在某一个重音向下拨相当于将和弦进行分成很多分块，即使某些时候失误错弹漏弹
一小段，也能在下一个重音那里“找回来”。如果变换复杂而又拘泥于交替弹的话，感觉
上就没有停顿，如果弹错了就容易彻底lost.
【在 a*t 的大作中提到】
: 我听说统统下拨是一个练拨片的方法.虽然我没有试过.
: 这让我想起了我小时候练字.
: 我初一的时候,字写得特别烂,象狗爬的.
: 后来下决心练字,照着字帖写,怎么也练不好.
: 后来干脆也不管什么颜柳欧赵,只写横平竖直,
: 什么顿挫都没有,直练把笔划写平直,当然那字并不好看.
: 就那样写作业很长时间,后来偶然有拿起字帖,
: 发现无论什么体都可以模仿了,还比较象,
: 随便找个体,就可以把字写好了.
: 我以前看网上有人说(就是guitarchina上的夏炎),
a*l
4 楼
速度不是问题，稳定才是问题。
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