LG Optimus T放mkv就没有一个不卡的# PDA - 掌中宝
y*4
1 楼
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作者：支离疏（来自豆瓣）
来源：https://movie.douban.com/review/9561735/
其实对是枝裕和并不是那么感冒，他的电影很好看，细腻温柔而充满人性的力量，也是
日本现代家庭的现实派剪影，但总感觉他寻找到了并停留在一个“comfort zone”当中
，编剧技巧纯熟，现实观察能力一流，风格稳定，用这样的“套路”可以无限拍下去，
好比伍迪·艾伦找到了“人生荒谬与道德困境”的舒服区一样，永远没有风险，也没有
挑战。
看了《小偷家族》后，笔者要承认对是枝裕和的理解存在偏差，在短暂地回味他的过往
作品后，突然才发现：他并没有凭借驾轻就熟的戏剧技巧停留在“comfort zone”当中
，相反，他在表面上的承袭与重复中，不断表露着他对世界与人生、家庭的深刻观察，
每一次都是新的，每一次都要冷一层、深一层。
不太认同《小偷家族》是导演集大成作品的说法，给笔者的直观感觉是，是枝裕和以这
部作品，对过去做出了告别，不是否定与革新的决裂，而是一种精神上的告别：他对“
恶”的关注，已经超过了对人性温馨的留恋。
因为对日本家庭生活的表现，人们总是不由自主地将他与小津安二郎联系在一起，探讨
他们风格上的继承关系，笔者之前也有这样的误解，而如今再细究，发现他们之间存在
很大的不同：同样是家庭题材，是枝裕和着迷于日常细流下的危险（包括人性的自私与
残忍），小津则更关注秩序与人伦的隐约变化。
《小偷家族》延续了是枝裕和细腻浑融的写作技巧，各种细节与照应比比皆是，小到奶
奶的指甲、玻璃球，大到“大海”的主题，前后铺垫与渲染，凝成一个非常自然生动的
故事整体。这类写作技巧很精彩，但也没有超过《无人知晓》、《步履不停》、《比海
更深》、《海街日记》的水准，真正让《小偷家族》变得“不那么是枝裕和的”，是对
人性之恶的表现，是对现代道德秩序的怀疑。
作者：支离疏（来自豆瓣）
来源：https://movie.douban.com/review/9561735/
其实对是枝裕和并不是那么感冒，他的电影很好看，细腻温柔而充满人性的力量，也是
日本现代家庭的现实派剪影，但总感觉他寻找到了并停留在一个“comfort zone”当中
，编剧技巧纯熟，现实观察能力一流，风格稳定，用这样的“套路”可以无限拍下去，
好比伍迪·艾伦找到了“人生荒谬与道德困境”的舒服区一样，永远没有风险，也没有
挑战。
看了《小偷家族》后，笔者要承认对是枝裕和的理解存在偏差，在短暂地回味他的过往
作品后，突然才发现：他并没有凭借驾轻就熟的戏剧技巧停留在“comfort zone”当中
，相反，他在表面上的承袭与重复中，不断表露着他对世界与人生、家庭的深刻观察，
每一次都是新的，每一次都要冷一层、深一层。
不太认同《小偷家族》是导演集大成作品的说法，给笔者的直观感觉是，是枝裕和以这
部作品，对过去做出了告别，不是否定与革新的决裂，而是一种精神上的告别：他对“
恶”的关注，已经超过了对人性温馨的留恋。
因为对日本家庭生活的表现，人们总是不由自主地将他与小津安二郎联系在一起，探讨
他们风格上的继承关系，笔者之前也有这样的误解，而如今再细究，发现他们之间存在
很大的不同：同样是家庭题材，是枝裕和着迷于日常细流下的危险（包括人性的自私与
残忍），小津则更关注秩序与人伦的隐约变化。
《小偷家族》延续了是枝裕和细腻浑融的写作技巧，各种细节与照应比比皆是，小到奶
奶的指甲、玻璃球，大到“大海”的主题，前后铺垫与渲染，凝成一个非常自然生动的
故事整体。这类写作技巧很精彩，但也没有超过《无人知晓》、《步履不停》、《比海
更深》、《海街日记》的水准，真正让《小偷家族》变得“不那么是枝裕和的”，是对
人性之恶的表现，是对现代道德秩序的怀疑。
