c*l
2 楼
背景虚化，一个原理是缩小景深，所以光圈就尽量要调得大
发现：在光圈优先情况下，只有在广角端，光圈才能尽可能地大；
变焦环如果越是往长焦方向转，光圈就越小
似乎两者是关联的
但是书上又说：如果要虚化，尽量使用长焦端
但用了长焦端，岂不是光圈就变小了，景深也加大了么？不就达不到虚化的效果了？
谁帮我解释解释原理？多谢了！
发现：在光圈优先情况下，只有在广角端，光圈才能尽可能地大；
变焦环如果越是往长焦方向转，光圈就越小
似乎两者是关联的
但是书上又说：如果要虚化，尽量使用长焦端
但用了长焦端，岂不是光圈就变小了，景深也加大了么？不就达不到虚化的效果了？
谁帮我解释解释原理？多谢了！
C*s
3 楼
Maybe he has lots of gas, which causes pain.
h*1
4 楼
景深的问题.
长焦大光圈,比如SI上那些400 mm/2.8的片子.
长焦大光圈,比如SI上那些400 mm/2.8的片子.
G*e
5 楼
上牛头就可以全程大光圈了
【在 c********l 的大作中提到】
: 背景虚化，一个原理是缩小景深，所以光圈就尽量要调得大
: 发现：在光圈优先情况下，只有在广角端，光圈才能尽可能地大；
: 变焦环如果越是往长焦方向转，光圈就越小
: 似乎两者是关联的
: 但是书上又说：如果要虚化，尽量使用长焦端
: 但用了长焦端，岂不是光圈就变小了，景深也加大了么？不就达不到虚化的效果了？
: 谁帮我解释解释原理？多谢了！
【在 c********l 的大作中提到】
: 背景虚化，一个原理是缩小景深，所以光圈就尽量要调得大
: 发现：在光圈优先情况下，只有在广角端，光圈才能尽可能地大；
: 变焦环如果越是往长焦方向转，光圈就越小
: 似乎两者是关联的
: 但是书上又说：如果要虚化，尽量使用长焦端
: 但用了长焦端，岂不是光圈就变小了，景深也加大了么？不就达不到虚化的效果了？
: 谁帮我解释解释原理？多谢了！
c*l
6 楼
？？？？什么意思？？
【在 h******1 的大作中提到】
: 景深的问题.
: 长焦大光圈,比如SI上那些400 mm/2.8的片子.
【在 h******1 的大作中提到】
: 景深的问题.
: 长焦大光圈,比如SI上那些400 mm/2.8的片子.
c*l
7 楼
什么是牛头？
【在 G****e 的大作中提到】
: 上牛头就可以全程大光圈了
【在 G****e 的大作中提到】
: 上牛头就可以全程大光圈了
h*1
8 楼
Sports Illustrated
【在 c********l 的大作中提到】
: ？？？？什么意思？？
y*d
9 楼
真是重大发现，快申请诺贝尔奖去
【在 c********l 的大作中提到】
: 什么是牛头？
【在 c********l 的大作中提到】
: 什么是牛头？
y*d
10 楼
牛头就是$2000以上的头，$10000的头就特别牛了。
告诉你一个秘密：哪个贵就买哪个，错不了。一般人我不告诉他。
【在 c********l 的大作中提到】
: 什么是牛头？
告诉你一个秘密：哪个贵就买哪个，错不了。一般人我不告诉他。
【在 c********l 的大作中提到】
: 什么是牛头？
h*1
11 楼
如果是变焦头,要恒定光圈的.
简单的说,Canon带红圈,Nikon带金圈的镜头.
【在 c********l 的大作中提到】
: 什么是牛头？
b*r
12 楼
如果不是贵头，可能是越到长焦端光圈越小，但是比较好的变焦头则是全程定光圈的
C*y
13 楼
你的头不时恒定光圈的，基本上讲是便宜头；要想虚化背景，大光圈，长焦距，必须的
。鱼眼在大的光圈，背景也不可能虚化到那里。
。鱼眼在大的光圈，背景也不可能虚化到那里。
c*l
14 楼
谢谢，
虚化背景需要大光圈，这一点我理解。光圈一大，景深就短了。
我主要不理解为什么需要长焦距。是不是焦距一长，在同样光圈的情况下，景深也短了
呢？
【在 C*********y 的大作中提到】
: 你的头不时恒定光圈的，基本上讲是便宜头；要想虚化背景，大光圈，长焦距，必须的
: 。鱼眼在大的光圈，背景也不可能虚化到那里。
虚化背景需要大光圈，这一点我理解。光圈一大，景深就短了。
我主要不理解为什么需要长焦距。是不是焦距一长，在同样光圈的情况下，景深也短了
呢？
【在 C*********y 的大作中提到】
: 你的头不时恒定光圈的，基本上讲是便宜头；要想虚化背景，大光圈，长焦距，必须的
: 。鱼眼在大的光圈，背景也不可能虚化到那里。
c*l
15 楼
谢谢！
【在 h******1 的大作中提到】
:
: 如果是变焦头,要恒定光圈的.
: 简单的说,Canon带红圈,Nikon带金圈的镜头.
【在 h******1 的大作中提到】
:
: 如果是变焦头,要恒定光圈的.
: 简单的说,Canon带红圈,Nikon带金圈的镜头.
c*l
16 楼
还有一点我想知道
为什么便宜的镜头，无法做出恒定光圈？
光圈不就是shutter开的洞的大小么？
要想光圈在长焦端大一些，厂家只要把光圈开成和平时一样大就行了
换句话，厂家做出长焦端的大光圈，主要技术难度在哪儿？
【在 c********l 的大作中提到】
: 背景虚化，一个原理是缩小景深，所以光圈就尽量要调得大
: 发现：在光圈优先情况下，只有在广角端，光圈才能尽可能地大；
: 变焦环如果越是往长焦方向转，光圈就越小
: 似乎两者是关联的
: 但是书上又说：如果要虚化，尽量使用长焦端
: 但用了长焦端，岂不是光圈就变小了，景深也加大了么？不就达不到虚化的效果了？
: 谁帮我解释解释原理？多谢了！
为什么便宜的镜头，无法做出恒定光圈？
光圈不就是shutter开的洞的大小么？
要想光圈在长焦端大一些，厂家只要把光圈开成和平时一样大就行了
换句话，厂家做出长焦端的大光圈，主要技术难度在哪儿？
【在 c********l 的大作中提到】
: 背景虚化，一个原理是缩小景深，所以光圈就尽量要调得大
: 发现：在光圈优先情况下，只有在广角端，光圈才能尽可能地大；
: 变焦环如果越是往长焦方向转，光圈就越小
: 似乎两者是关联的
: 但是书上又说：如果要虚化，尽量使用长焦端
: 但用了长焦端，岂不是光圈就变小了，景深也加大了么？不就达不到虚化的效果了？
: 谁帮我解释解释原理？多谢了！
j*c
17 楼
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~求科普
【在 c********l 的大作中提到】
: 谢谢，
: 虚化背景需要大光圈，这一点我理解。光圈一大，景深就短了。
: 我主要不理解为什么需要长焦距。是不是焦距一长，在同样光圈的情况下，景深也短了
: 呢？
h*1
18 楼
是不是焦距一长，在同样光圈的情况下，景深也短了呢？
是的.
【在 c********l 的大作中提到】
: 谢谢，
: 虚化背景需要大光圈，这一点我理解。光圈一大，景深就短了。
: 我主要不理解为什么需要长焦距。是不是焦距一长，在同样光圈的情况下，景深也短了
: 呢？
h*i
19 楼
LS的真有意思
长焦大光圈都是大炮, 怎么办, 怎么办
长焦大光圈都是大炮, 怎么办, 怎么办
C*y
20 楼
相同的f值，焦距越长，窟窿要越大；焦距短，窟窿就小点。不恒定光圈的头，窟窿大
小不变的情况下，焦距越长，f值就会变大。f值和光圈直径和焦距都相关。
小不变的情况下，焦距越长，f值就会变大。f值和光圈直径和焦距都相关。
c*l
21 楼
I see, thanks a lot!
【在 C*********y 的大作中提到】
: 相同的f值，焦距越长，窟窿要越大；焦距短，窟窿就小点。不恒定光圈的头，窟窿大
: 小不变的情况下，焦距越长，f值就会变大。f值和光圈直径和焦距都相关。
【在 C*********y 的大作中提到】
: 相同的f值，焦距越长，窟窿要越大；焦距短，窟窿就小点。不恒定光圈的头，窟窿大
: 小不变的情况下，焦距越长，f值就会变大。f值和光圈直径和焦距都相关。
h*1
22 楼
我来个直接的吧:
想要背景虚化,最便宜的办法是买个85mm/1.8.
基本上可以达到400元以下镜头的最浅景深.
至于怎么算景深,俺是文科生,就不给你列公式了,每个镜头的参数都可以查到.
想要背景虚化,最便宜的办法是买个85mm/1.8.
基本上可以达到400元以下镜头的最浅景深.
至于怎么算景深,俺是文科生,就不给你列公式了,每个镜头的参数都可以查到.
c*l
23 楼
为什么不是50mm的标头？
【在 h******1 的大作中提到】
: 我来个直接的吧:
: 想要背景虚化,最便宜的办法是买个85mm/1.8.
: 基本上可以达到400元以下镜头的最浅景深.
: 至于怎么算景深,俺是文科生,就不给你列公式了,每个镜头的参数都可以查到.
【在 h******1 的大作中提到】
: 我来个直接的吧:
: 想要背景虚化,最便宜的办法是买个85mm/1.8.
: 基本上可以达到400元以下镜头的最浅景深.
: 至于怎么算景深,俺是文科生,就不给你列公式了,每个镜头的参数都可以查到.
c*l
24 楼
这个，还真不是一句两句能说得清楚的
【在 j****c 的大作中提到】
:
: ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~求科普
【在 j****c 的大作中提到】
:
: ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~求科普
C*y
25 楼
标头也可以，50 f1.2。
h*1
26 楼
50/1.8 的景深和85/1.8 的比?
【在 c********l 的大作中提到】
: 为什么不是50mm的标头？
j*c
27 楼
如果你是从物理的角度来理解景深，那光圈和焦距对景深的影响你应该是同时理解的
如果你是从实践的角度来理解景深，那也应该分别尝试过不同光圈和焦距拍摄出来的景深
所以我不知道你为什么理解光圈对景深的影响却不理解焦距对景深的影响
【在 c********l 的大作中提到】
: 这个，还真不是一句两句能说得清楚的
如果你是从实践的角度来理解景深，那也应该分别尝试过不同光圈和焦距拍摄出来的景深
所以我不知道你为什么理解光圈对景深的影响却不理解焦距对景深的影响
【在 c********l 的大作中提到】
: 这个，还真不是一句两句能说得清楚的
G*e
28 楼
这么跟你说吧，相机和物距都不变的情况下，景深近似跟“光圈/焦距平方”成正比，
你带进去算算就知道各个镜头的情况了
【在 c********l 的大作中提到】
: 为什么不是50mm的标头？
你带进去算算就知道各个镜头的情况了
【在 c********l 的大作中提到】
: 为什么不是50mm的标头？
i*e
29 楼
一个因素是长焦“压缩”背景，压缩的说法只是习惯用法，其实是放大，
大了之后显得更模糊，背景虚化效果更好。另一个因素长焦本身就
景深小，这个是算出来的
http://www.dofmaster.com/dofjs.html
【在 c********l 的大作中提到】
: 谢谢，
: 虚化背景需要大光圈，这一点我理解。光圈一大，景深就短了。
: 我主要不理解为什么需要长焦距。是不是焦距一长，在同样光圈的情况下，景深也短了
: 呢？
大了之后显得更模糊，背景虚化效果更好。另一个因素长焦本身就
景深小，这个是算出来的
http://www.dofmaster.com/dofjs.html
【在 c********l 的大作中提到】
: 谢谢，
: 虚化背景需要大光圈，这一点我理解。光圈一大，景深就短了。
: 我主要不理解为什么需要长焦距。是不是焦距一长，在同样光圈的情况下，景深也短了
: 呢？
h*1
30 楼
正解.
建议买1200mm/5.6,背景虚化能力非常好.
【在 G****e 的大作中提到】
: 这么跟你说吧，相机和物距都不变的情况下，景深近似跟“光圈/焦距平方”成正比，
: 你带进去算算就知道各个镜头的情况了
g*z
31 楼
楼主想问的是变光圈狗头怎么达到最大虚化效果
答案是最长焦端
答案是最长焦端
d*0
32 楼
55-250的250端就可以了
c*l
33 楼
正是！
【在 g******z 的大作中提到】
: 楼主想问的是变光圈狗头怎么达到最大虚化效果
: 答案是最长焦端
【在 g******z 的大作中提到】
: 楼主想问的是变光圈狗头怎么达到最大虚化效果
: 答案是最长焦端
l*b
34 楼
学术贴真多，哈哈，狗头焦外很难看的，要买能买得起的最贵的镜头
l*b
35 楼
这个说法没错，但是“物距不变”这个前提条件不一定总成立。
用定焦头的时候，焦距长了通常物距也得加大，不然照片里就剩一张大脸了。
如果拍人，然后要求人在画面里的大小比例固定（比如说脸占1/5画面高度），那就得要求物距和焦距成正比。在这种条件下，景深基本和光圈/焦距，也就是那个F值成正比。
换句话说，85/1.8, 50/1.8, 35/1.8，在构图主题占画面比例相等的情况下，景深一样。
【在 G****e 的大作中提到】
: 这么跟你说吧，相机和物距都不变的情况下，景深近似跟“光圈/焦距平方”成正比，
: 你带进去算算就知道各个镜头的情况了
用定焦头的时候，焦距长了通常物距也得加大，不然照片里就剩一张大脸了。
如果拍人，然后要求人在画面里的大小比例固定（比如说脸占1/5画面高度），那就得要求物距和焦距成正比。在这种条件下，景深基本和光圈/焦距，也就是那个F值成正比。
换句话说，85/1.8, 50/1.8, 35/1.8，在构图主题占画面比例相等的情况下，景深一样。
【在 G****e 的大作中提到】
: 这么跟你说吧，相机和物距都不变的情况下，景深近似跟“光圈/焦距平方”成正比，
: 你带进去算算就知道各个镜头的情况了
l*b
36 楼
如果拍的人在画面里一样“大”的话，这两个镜头的景深基本是一样的。因为用85的镜
头的时候相机得离人远点儿。基本上这俩镜头拍人的时候物距也是50:85
【在 h******1 的大作中提到】
:
: 正解.
: 建议买1200mm/5.6,背景虚化能力非常好.
头的时候相机得离人远点儿。基本上这俩镜头拍人的时候物距也是50:85
【在 h******1 的大作中提到】
:
: 正解.
: 建议买1200mm/5.6,背景虚化能力非常好.
c*l
37 楼
拜大牛！
得要求物距和焦距成正比。在这种条件下，景深基本和光圈/焦距，也就是那个F值成正
比。
样。
【在 l*b 的大作中提到】
: 这个说法没错，但是“物距不变”这个前提条件不一定总成立。
: 用定焦头的时候，焦距长了通常物距也得加大，不然照片里就剩一张大脸了。
: 如果拍人，然后要求人在画面里的大小比例固定（比如说脸占1/5画面高度），那就得要求物距和焦距成正比。在这种条件下，景深基本和光圈/焦距，也就是那个F值成正比。
: 换句话说，85/1.8, 50/1.8, 35/1.8，在构图主题占画面比例相等的情况下，景深一样。
得要求物距和焦距成正比。在这种条件下，景深基本和光圈/焦距，也就是那个F值成正
比。
样。
【在 l*b 的大作中提到】
: 这个说法没错，但是“物距不变”这个前提条件不一定总成立。
: 用定焦头的时候，焦距长了通常物距也得加大，不然照片里就剩一张大脸了。
: 如果拍人，然后要求人在画面里的大小比例固定（比如说脸占1/5画面高度），那就得要求物距和焦距成正比。在这种条件下，景深基本和光圈/焦距，也就是那个F值成正比。
: 换句话说，85/1.8, 50/1.8, 35/1.8，在构图主题占画面比例相等的情况下，景深一样。
c*l
38 楼
你这么一说，这样就和前面的人说的矛盾
是不是可以这么理解：
如果不care构图里面人像占全画框比例太大，那么就用长焦
如果构图有一定限制，为了让人像给照片省地儿，
还是要在人像的画幅大小达到最大期望值的前提下尽量用广角
(因为狗头越是长焦端，光圈越小)
换句话，不应该无限制地用长焦端，right?
得要求物距和焦距成正比。在这种条件下，景深基本和光圈/焦距，也就是那个F值成正
比。
样。
【在 l*b 的大作中提到】
: 这个说法没错，但是“物距不变”这个前提条件不一定总成立。
: 用定焦头的时候，焦距长了通常物距也得加大，不然照片里就剩一张大脸了。
: 如果拍人，然后要求人在画面里的大小比例固定（比如说脸占1/5画面高度），那就得要求物距和焦距成正比。在这种条件下，景深基本和光圈/焦距，也就是那个F值成正比。
: 换句话说，85/1.8, 50/1.8, 35/1.8，在构图主题占画面比例相等的情况下，景深一样。
是不是可以这么理解：
如果不care构图里面人像占全画框比例太大，那么就用长焦
如果构图有一定限制，为了让人像给照片省地儿，
还是要在人像的画幅大小达到最大期望值的前提下尽量用广角
(因为狗头越是长焦端，光圈越小)
换句话，不应该无限制地用长焦端，right?
得要求物距和焦距成正比。在这种条件下，景深基本和光圈/焦距，也就是那个F值成正
比。
样。
【在 l*b 的大作中提到】
: 这个说法没错，但是“物距不变”这个前提条件不一定总成立。
: 用定焦头的时候，焦距长了通常物距也得加大，不然照片里就剩一张大脸了。
: 如果拍人，然后要求人在画面里的大小比例固定（比如说脸占1/5画面高度），那就得要求物距和焦距成正比。在这种条件下，景深基本和光圈/焦距，也就是那个F值成正比。
: 换句话说，85/1.8, 50/1.8, 35/1.8，在构图主题占画面比例相等的情况下，景深一样。
y*d
39 楼
这种说法不准确。nikon原厂的金圈，副厂的金圈也没用。
【在 h******1 的大作中提到】
:
: 正解.
: 建议买1200mm/5.6,背景虚化能力非常好.
【在 h******1 的大作中提到】
:
: 正解.
: 建议买1200mm/5.6,背景虚化能力非常好.
l*e
40 楼
发现这个版上大家还是很热心的。
看了LZ很多提问，估计他都不知道自己在说什么，很多时候连基本定义也不知道。
但是大家还是耐心解释。放其他版估计早被骂了，呵呵。
看了LZ很多提问，估计他都不知道自己在说什么，很多时候连基本定义也不知道。
但是大家还是耐心解释。放其他版估计早被骂了，呵呵。
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