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【搬运贴】摄影师为什么喜欢用定焦镜头
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【搬运贴】摄影师为什么喜欢用定焦镜头# PhotoGear - 摄影器材
w*n
1
一镜走天下,有个前提条件,就是你拍摄的对象是什么。在一机一镜的定义中
,不存在
变焦镜头的内容。如果讲变焦镜头的话,也就没有一机一镜的定义。卡蒂埃-布勒松是
一机一镜的典范,寇德卡也是,他曾经长期使用一枚25毫米镜头。一般来说,人文领域
及特定的拍摄内容,一机一镜足够用。商业摄影中,一机一镜的情况非常罕见,但也不
是没有。新闻摄影中这种情况就基本没有了。
人文领域的拍摄,一般来说,主要以三枚镜头为主:28、35、50。
尼康曾想高价收购拍摄世界名人的邓伟手中的那枚标头。一般来说,选择标头
,是以环
境人像为主。35毫米镜头人像与环境兼顾,28毫米镜头主要以环境介绍为主。象寇德卡
拍摄吉普赛人,介绍吉普赛人的生活环境,是衬托主题主要手法,所以他选择25毫米镜
头的广角。
有人说变焦镜头很方便为什么还要买定焦?定焦能做的变焦也能做啊。 表面看
是这么个道理,实际使用中完全两种感觉。我们知道,西洋画中,素描是基本功,那么
,摄影有没有基本功?我的理解,摄影的基本功就在这个一机一镜中。我们有时候讲镜
头感,什么是镜头感?布勒松说:“摄影家的眼睛,永远都在评估出现在他眼前的事物
。他只须移动1毫米的几分之一,便可以把线条吻合起来。他只须稍微屈膝,便可以将
透视改变。把照相机放置在离主体近一些或远一些,他便可以刻画出某一细节——这细
节,既可能相得益彰,也可能喧宾夺主。然而,对照片进行构图所需的时间,几乎是跟
按动快门的时间一样的短,因为两者同是条件反射而已。” 所谓的镜头感,就是“条
件反射”四个字。长期使用某一焦段的镜头,譬如标头,你就学会用标头的眼光看世界
。开始的时候你还需要用手搭个方框笔划一下才能确定取景的范畴,熟能生巧后,一眼
看过去,就知道拍摄的内容是哪些。
比较毁人的是开始就使用变焦镜头。用变焦镜头培养镜头感是件很难的事情。
因为拍摄不仅仅是焦距的问题,拍摄最重要的,是要去思考拍摄的这个过程。比如你想
拍摄矿工的生活,场景是几个矿工兄弟在炕上喝酒,屋内环境比较简陋。在拍摄这个场
景时,首先你要先找光,光是摄影的生命,你要看,我的光在哪里,最强的光线打在哪
里,在这种环境拍摄,光比很大,所以你必须要有取舍。这是第一步。第二步,你要找
位置,比如你用28毫米镜头,F8,4米外全清晰,但屋里容不下这个距离,所以你要走
两步,这个时候你就要考虑景深。景深是什么?景深就是空间感。景深可以非常非常非
常切实地影响我们对现实的观看。用普通话说,光圈先决决定一切。(谈到光圈,这是
一个基本功。比如标头,一般的练习,是在五米之内,用各种光圈拍摄物体,一米下各
种光圈组合的景深是多少,两米是多少...虽然镜头上有景深指示,但你还是要去练,
这个过程很关键,你要把这种烙印烙在脑子里。我们有时候讲艺术的创作,你连景深的
范围心中都没有数,怎么去创作?)第三步,就是所谓的决定性瞬间,在恰当的时间里
按下快门。高潮会在某个瞬间降临。
一幅好片子有没有,按下快门的瞬间就知道了。有人说胶片要等到冲洗出
来才知道结果,那是你基本功不扎实的缘故。现在的时尚是用数码相机,如果说拍完了
还得低头去看LCD,那是你滥竽充数的结果。
从来没有一种艺术,可以在数量中找到质量。
一机一镜,开始的时候和训练自己的镜头感有关。无论你用什么机器,胶片还
是数码,训练的过程都是艰苦的,如果你用的是35毫米镜头,那么你就时刻要用35毫米
的取景范围看任何东西。看的时候要注意,先看画面的四个角,然后再看中心的内容。
这个过程很关键,要养成这个好习惯:先看四角。要用摄影师的眼光看世界。如果你是
用35毫米镜头的,那么,这个世界就是35毫米焦距的世界——直到你成为大师,这个世
界才能再次向你敞开。
看完我上述码的字,你就会知道,用变焦镜头培养镜头感,是件多么庞大的工
程。不是说不可以,不过按照一般的规律,天才总是你旁边那个的人。变焦派的焦虑是
,有些东西拍不下来怎么办?(其实变焦用久了,你也会发现,自己总是不自觉地偏好
某一个焦段的拍摄。)这个事情一点也不矛盾。对于使用定焦镜头的人,没有拍不下的
内容,关键是你想怎么拍。还是拿拍摄屋内矿工的场景打比方,用50的标头照顾不了环
境的介绍了,怎么办?没有什么好怎么办的,改变原来的拍摄思路,改拍特写或者其他
。取舍只在一忽悠间。谁也没有规定,一幅好的照片,一定一定要是什么什么的模式。
模式是你自己制订的。变焦在学习的阶段,特别限制人的思路,这也是我不主张在初学
摄影的那几年,用变焦头的缘故,因为你总是会试图用一种模式拍摄所有的内容,所以
拍到一定程度,你会发现除了家里的高跟鞋,你已经找不到新的视觉;你开始把兴趣转
到摄影器材上,然后你就会发现,玩玩器材做个逍遥派在有米的日子里也是很快乐的事
情。所有这一切,有可能仅仅是因为,从始至终,你都没有掌握自己的镜头感,你一直
都在摄影的大门外徘徊,尽管你握着1670万象素的马克兔,但是那个,只和你的腰包有
关。数码的危险性还在于,你可能更多地关注PS的技巧,而忘记了素材的来源。所有的
素材都要求经过你那独一无二久经训练的摄影师的眼光来裁剪。
一机一镜,怎么用都够了。
1、“一镜”可行吗?
2、“一镜”会不会比“两三镜”有明显的劣势?会不会失去很多出好片的机会?
3、“一镜”应该选择定焦头还是变焦头?
4、“一镜”选择什么焦段为好?
一镜当然可行了,比如活着的大师寇德卡和他的25毫米镜头,他早期的成名作基本都是
拜这枚二手的镜头所赐。一镜和多镜比,不是说有什么优势或劣势,纯粹是一种拍摄习
惯,一种视觉,甚至可以说是刻意地追求一种拍摄的风格。我们所说的一镜都是指定焦
镜头,至于说焦段,通常选择“一镜”的,拍摄的对象大多属于社会学、人文学领域的
内容,一般的选择就是我提到的那三个焦段:28、35、50。风光摄影及其他,不在讨论
范围内。
选择的顺序,我的理解是:50、28、35。越是广角越难拍。有时候我们听腕说
,这个角度太广了,我控制不住。这句话实际上可能牵扯两个方面的问题,一是自身情
感的因素,每个人都有自己熟悉的那个套路,在自己熟悉的空间构成范围内,用自己熟
悉的形式语言来表达自己的观点,比如布勒松,我们研究他的片子,会发现老兄对F8有
特殊的喜好,脱离这个套路(或者说风格),就需要有升华的契机和理由,为什么要这
么拍,你要说服你自己才行。另外一个问题是,一张片子,是用光、拍摄的主体、空间
的构成这三个摄影要素来表述,这就必然牵扯到三者间有效的排序和控制的问题。谈到
控制,一机一镜主义者对空间的形态和形式有近乎偏执的控制,还是拿布勒松打比方,
这个老兄从来不对照片进行剪裁,他认为在按动快门的那一瞬间,一切物体的排列,都
已呈现完美的秩序。
对于用惯了28毫米镜头的人来说,24毫米可能是真的太广了,而且一般来讲,
在人文学题材的拍摄中,28毫米镜头的视觉可能更为大众所接受,是一种“公众的空间
”。关键是,“广”的要求很高,对个人的艺术造诣、对社会学的理解、对美学的理解
,都是一个严峻的考验,而技术的因素,在这里,则是很小的一个因素了,基本可以忽
略不计。
比如在布勒松50毫米镜头下拍摄的内容,其中诸多的要素排列接近完美的话,
放在更广的视觉里,比如在28毫米镜头的视觉里,可能就会因为多出的那些因素,使画
面变得杂乱无章。
28毫米不是极限,但突破也不是一件容易的事情。
50毫米镜头,是培养摄影师基本素质的最佳摇篮。在这个焦段中我们会初步感
受到空间感对我们意识的深远影响。通过这个焦段,我们开始学习看世界。时空的间隔
,历史的痕迹,行人与物体,城市与角落,等等的一切,你都要将之关联,要用这样一
种基本可以突出主体的焦段描写来概括化的视觉,将这一切关联。你开始琢磨,创造力
是怎样一种力。这个阶段里,重要的是培养自己对结构空间的理解。开始的时候可以从
摄影学的平面构图,比如黄金分割法什么的学起,随后你就可以把这种分割想象成立体
的魔方,立体魔方式的构图方式可能会起到更多的帮助作用。摄影从来就不是平面的艺
术,在摄影的构图中,你必须要用“立体”的思维方式去想象。简单地说,比如拍摄一
个人,你可以把他想象成在立体魔方中的一个点,然后你运动思维,沿着魔方的各个角
度看一遍,你的工作,就是要寻找到那个“最佳的拍摄点”。要养成这样的一个好习惯
,见到你的拍摄的对象时,迅速地观察一下周围的环境,把周围的环境变成一个立体的
大魔方,然后你就开始想象,把这个拍摄的对象,置于什么点上;对你来说,就是从什
么角度什么机位去按动快门。这样使用上一年或者两年以后,你对自己的风格,就能有
一个初步的了解;所谓的风格,就是视觉习惯而已,你就会明白,自己可能更擅长使用
什么焦段的镜头。如果有人对你说他根本不用这样的一个过程来折磨自己,这种可能性
是客观存在的,有的人天生就有超乎常人的空间感,不过根据一般的常识规律,那个人
,总是别人。
再说一下35毫米镜头。在人文摄影中,35毫米镜头,有着近乎完美的平衡感。(
许多人对徕卡的理解就是M机+35毫米镜头。)在摄影的过程中,有些东西是很私人的,
比如我们一直在追寻的灵感。我有时候甚至想,35毫米镜头是否就是灵感的代名词。摄
影这种表现手段,实际上是用很内向的方式和观众沟通,必须借助现实的物体影象,(
而不是象画家那样可以自我创作)来表达自己的倾向。因此一个摄影师对镜头的视觉感
受是非常重视的,一个好的摄影师,要有异于常人的空间感,在这个空间(一个焦段有
一个焦段的空间感)里的任何异动,譬如稍微蹲一下身体,或者向左移动两厘米,你都
要清晰地感受到变化的细节。
这是一个非常难用的焦段。相比较50毫米视觉下的特写,35毫米镜头更要平衡
28毫米空间的构成。35毫米镜头是“大师的眼睛”,这个焦段用久了,慢慢地就容易理
解事半功倍这个成语。关于这个焦段的理解,我还需要时间。先写到这里。
学习摄影,入门很重要。摄影不是拿起相机就按快门,按动之前,你要明白很
多道理。有些道理需要一个很长的过程(两年,三年,或者更长的时间),然后才能知
其所以然。要多看一些书籍,多看大师们传下的图片,同时要学习美学理论。如果你的
志向是人文摄影,那么你还要注意到,人文学是一门很深奥的科学,和人生的经历、对
世界的观点和对人生的看法,都是紧密相联的。
有机会的话,我们可以更多地探讨一些空对空的话题。对于使用一机一镜的朋
友,我的建议是从5米内学起。5米是个很有意思的空间,而不仅仅是距离。
使用变焦镜头,很容易不假思索地拍照,因为你只需要站在原地转动变焦环,
直到对取景器里的景 色感到满意为止。
使用定焦镜头,你必须得四处移动。不得不四处移动使我们努力寻找最佳的拍
摄点,而不是站在原 地找一个最好的视角。
我们必须四处走动寻找最好的拍摄角度,最佳角度往往都不是你第一眼看到想
拍摄的景物的那个角 度。
多走动,从不同的角度进行观察,是拍出好照片的最佳途径。
奇怪的是,一旦你掌握了这一点,用定焦镜头就会拍得更快。因为在你举起相
机之前,画面就已经 在你的头脑中形成,你只需要把它拍下来就行。你不再需要站定
之后,再反复调整焦距。使用定焦镜头,你的焦距就已经确定了。
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w*n
2
以下是我的理解:
这篇文章组织的有点乱,但讲的很有道理。定焦的意义在于让你走起来,不像变焦那样
变焦环一拧主体一框了事。
只要你走起来你就能对给定的主体找到最合适的那个前后景相对位置,就是所谓透视。
加上景深和光比就是构图。
用多了视角心中有数,走位自然就是在构图,甚至盲拍,抓起相机就有。
我个人觉得50是非常直觉的视角,最容易上手,但不是很练透视,50练的是构图的取舍。
35非常有透视感,练的是物距的安排,我现在就35 1.4挂机,配合焦内焦外的过渡和暗
角,追求的是一种“身临其境”的感觉。
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m*l
3
50mm焦段确实很舒服,我也喜欢。买不起FF,所以我都是用E-M5配PL25/1.4,等效50mm
,感觉确实很方便。
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t*8
4
这是为啥我不习惯35L,反而习惯sigma50mm,35L拿到手就没用过几回,昨晚看到35L是
有点心动,最后还是没有跳
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m*l
5
是我眼睛有问题吗,为什么我感觉50mm更接近我的视角呢?比如下面这张
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y*e
6
本版很多年没有讨论过定焦和变焦的话题了



【在 w****n 的大作中提到】
: 以下是我的理解:
: 这篇文章组织的有点乱,但讲的很有道理。定焦的意义在于让你走起来,不像变焦那样
: 变焦环一拧主体一框了事。
: 只要你走起来你就能对给定的主体找到最合适的那个前后景相对位置,就是所谓透视。
: 加上景深和光比就是构图。
: 用多了视角心中有数,走位自然就是在构图,甚至盲拍,抓起相机就有。
: 我个人觉得50是非常直觉的视角,最容易上手,但不是很练透视,50练的是构图的取舍。
: 35非常有透视感,练的是物距的安排,我现在就35 1.4挂机,配合焦内焦外的过渡和暗
: 角,追求的是一种“身临其境”的感觉。

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w*n
7
45°太窄,盯着一个东西看的时候是50mm,但一般除了中心像场还会带点环境,一起看
就是35mm了,要移动眼球的就是超广了。

【在 m********l 的大作中提到】
: 是我眼睛有问题吗,为什么我感觉50mm更接近我的视角呢?比如下面这张
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m*l
8

多谢指教。

【在 w****n 的大作中提到】
: 45°太窄,盯着一个东西看的时候是50mm,但一般除了中心像场还会带点环境,一起看
: 就是35mm了,要移动眼球的就是超广了。

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z*y
9
又把屋脊上这种烂贴翻出来. 很多人刚刚开始的时候只知道追求器材, 追求像素, 追求
定焦, 因为很多大湿都是用定焦的. 佳能, 尼康的基本都看不上眼, 蔡司, 莱卡的什么
才够味. 等这个阶段过去以后, 才发现这些都是虚的, 使用好自己的器材, 好好拍片才
是真.
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w*n
10
我说了,这贴有点乱,但定焦有助于学习构图是肯定的。不然为什么所有的科班摄影系
都是定焦起步。

【在 z***y 的大作中提到】
: 又把屋脊上这种烂贴翻出来. 很多人刚刚开始的时候只知道追求器材, 追求像素, 追求
: 定焦, 因为很多大湿都是用定焦的. 佳能, 尼康的基本都看不上眼, 蔡司, 莱卡的什么
: 才够味. 等这个阶段过去以后, 才发现这些都是虚的, 使用好自己的器材, 好好拍片才
: 是真.

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d*h
11
我用T3i,50mm不论在家还是外出有点太局限了。我喜欢的是佳能的28mm/f1.8 带着孩
子去博物馆一天没有问题,没有感觉过需要变焦。
但是去动物园就不行了。。。

【在 w****n 的大作中提到】
: 45°太窄,盯着一个东西看的时候是50mm,但一般除了中心像场还会带点环境,一起看
: 就是35mm了,要移动眼球的就是超广了。

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m*s
12
LZ所说都是全幅35mm等效焦距, 你的50mm相当于80mm

【在 d*h 的大作中提到】
: 我用T3i,50mm不论在家还是外出有点太局限了。我喜欢的是佳能的28mm/f1.8 带着孩
: 子去博物馆一天没有问题,没有感觉过需要变焦。
: 但是去动物园就不行了。。。

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m*l
13

50x1.6=80

【在 d*h 的大作中提到】
: 我用T3i,50mm不论在家还是外出有点太局限了。我喜欢的是佳能的28mm/f1.8 带着孩
: 子去博物馆一天没有问题,没有感觉过需要变焦。
: 但是去动物园就不行了。。。

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m*i
14
这个贴其实有点故弄玄虚了。
至少50mm镜头的“镜头感”对我来说还挺直观的,不怎么需要训练。
再old school一点的话,还可以用正片的框框来练习……(http://www.diyphotography.net/diy-compositon-frame
不过原帖也说了,定焦头还是主要用在“人文”摄影,拍娃恐怕更接近新闻摄影和肖像
摄影,我个人觉得变焦更适合。



【在 w****n 的大作中提到】
: 我说了,这贴有点乱,但定焦有助于学习构图是肯定的。不然为什么所有的科班摄影系
: 都是定焦起步。

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n*f
15
人的视角是50mm的视角啊,因为跟平时看到视角一样,所以最不容易出彩
另外我有个问题,viewfinder的放大率对透视有影响吗?

【在 m********l 的大作中提到】
: 是我眼睛有问题吗,为什么我感觉50mm更接近我的视角呢?比如下面这张
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m*i
16
28mm*1.6=44.8mm
你这个更接近p家长公主的视角了,呵呵。

【在 d*h 的大作中提到】
: 我用T3i,50mm不论在家还是外出有点太局限了。我喜欢的是佳能的28mm/f1.8 带着孩
: 子去博物馆一天没有问题,没有感觉过需要变焦。
: 但是去动物园就不行了。。。

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m*l
17

就是说扫街很合适了?用1.3倍的viewfinder,我没有感觉到有影响。

【在 n*f 的大作中提到】
: 人的视角是50mm的视角啊,因为跟平时看到视角一样,所以最不容易出彩
: 另外我有个问题,viewfinder的放大率对透视有影响吗?

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n*f
18
我是听说50mm是人眼视角,就想测一测。我的做法是对准一个门框取景,一只眼睛看取
景器,一只眼睛直接看,转动变焦环直到两眼看见的门框重合,结果发现这时候是70mm
,然后有人指出5d3的viewfinder是0.71x,70x0.71=50mm. 好像能自圆其说,所以才有
这一问。

【在 m********l 的大作中提到】
:
: 就是说扫街很合适了?用1.3倍的viewfinder,我没有感觉到有影响。

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R*a
19
你这是比大小,不是比视角

70mm

【在 n*f 的大作中提到】
: 我是听说50mm是人眼视角,就想测一测。我的做法是对准一个门框取景,一只眼睛看取
: 景器,一只眼睛直接看,转动变焦环直到两眼看见的门框重合,结果发现这时候是70mm
: ,然后有人指出5d3的viewfinder是0.71x,70x0.71=50mm. 好像能自圆其说,所以才有
: 这一问。

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n*f
20
的确不是比视角,但我以为是比透视
现在看来门框的确不合适,应该找个有空间深度的场景。。。

【在 R***a 的大作中提到】
: 你这是比大小,不是比视角
:
: 70mm

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R*a
21
透视只要你不挪地方,不管你啥镜头,透视都是一样的

【在 n*f 的大作中提到】
: 的确不是比视角,但我以为是比透视
: 现在看来门框的确不合适,应该找个有空间深度的场景。。。

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n*f
22
另外我觉得比视角也没有意义,我觉得我余光看到90度无压力啊,怎么会只有46度?我
觉得这个视角不可测量。所以我的本意是看看透视效果哪个焦段跟人眼相当。

【在 n*f 的大作中提到】
: 的确不是比视角,但我以为是比透视
: 现在看来门框的确不合适,应该找个有空间深度的场景。。。

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m*i
23
眼珠子不能动。

【在 n*f 的大作中提到】
: 另外我觉得比视角也没有意义,我觉得我余光看到90度无压力啊,怎么会只有46度?我
: 觉得这个视角不可测量。所以我的本意是看看透视效果哪个焦段跟人眼相当。

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n*f
24
这个听着不大对头,我再想想

【在 R***a 的大作中提到】
: 透视只要你不挪地方,不管你啥镜头,透视都是一样的
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H*a
25
50mm 和35mm有必要同时拥有吗?
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D*D
26
一个都不能少
haha

【在 H********a 的大作中提到】
: 50mm 和35mm有必要同时拥有吗?
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y*g
27


人文领域的拍摄,一般来说,P+主要以三枚镜头为主:31、43、77。

【在 w****n 的大作中提到】
: 我说了,这贴有点乱,但定焦有助于学习构图是肯定的。不然为什么所有的科班摄影系
: 都是定焦起步。

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n*f
28
是这么回事,多谢指教

【在 R***a 的大作中提到】
: 透视只要你不挪地方,不管你啥镜头,透视都是一样的
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D*D
29
77是人像了吧?

【在 y**********g 的大作中提到】
:
: 是
: 人文领域的拍摄,一般来说,P+主要以三枚镜头为主:31、43、77。

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y*e
30
前提是全副情况
现在数码上面P+就是 15,21,40

【在 y**********g 的大作中提到】
:
: 是
: 人文领域的拍摄,一般来说,P+主要以三枚镜头为主:31、43、77。

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l*g
31
同谢

【在 n*f 的大作中提到】
: 是这么回事,多谢指教
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n*h
32
好文章。所以我现在基本只用DP1m了。
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y*g
33

帮主有没有内幕消息 P到底有没有FF

【在 y*********e 的大作中提到】
: 前提是全副情况
: 现在数码上面P+就是 15,21,40

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l*y
34
每个人眼睛视角不一样吧,我觉得我用眼睛观察和用相机取景有同样的心理感受时,单
眼35,双眼24。我说的就是全幅焦距。
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q*1
35
肿么办,看了这个贴子,觉的又要花钱了。佛版就是促进花钱版。
avatar
a*e
36
同一个点,不同拍摄角度可以产生不同的透视效果。

【在 n*f 的大作中提到】
: 是这么回事,多谢指教
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s*n
37
这个不用怀疑,没错的。
三点一线的关系,任何镜头来了都不会变。

【在 n*f 的大作中提到】
: 这个听着不大对头,我再想想
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M*3
38
感觉镜头和人也是讲缘分的,我在全幅上用28,35,50都找不到感觉,但28G用在D90上感
觉如鱼得水,最近娃的很多好片都是出自这个组合,算下来正好42mm.
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p*8
39
到此一游非常喜欢俺的狗头长变焦
室内喜欢用俺的革命机配饼干头
器材是为拍摄目的服务的,哪个用得顺手用那个吧
每人不一样,同一个人也会变的吧
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h*5
40
你是小王子的mj?

【在 n*******h 的大作中提到】
: 好文章。所以我现在基本只用DP1m了。
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w*n
41
这倒是真的,我02年开始用的那台小DC就是35fixed,没有光学变焦,所以一直就是用
35拍到了10年,短暂用过G11,出来搞了单反一番折腾下来还是35定最顺手哈哈。
也许下一步真的应该准备RX1了。

【在 M******3 的大作中提到】
: 感觉镜头和人也是讲缘分的,我在全幅上用28,35,50都找不到感觉,但28G用在D90上感
: 觉如鱼得水,最近娃的很多好片都是出自这个组合,算下来正好42mm.

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D*i
42
感觉这文章就是胶片时代的老顽固写的,写那么多废话,云里雾里
定焦正是因为不方便,所以才能锤炼构图技巧,没文章里写的那么多玄虚
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D*i
43
怎么会,这个贴又没放毒,就是个理论/理念探讨

【在 q********1 的大作中提到】
: 肿么办,看了这个贴子,觉的又要花钱了。佛版就是促进花钱版。
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w*n
44
我第一次看的时候也没看懂
后来理解就是定焦能锻炼构图直觉,变焦培养懒人。

【在 D*****i 的大作中提到】
: 感觉这文章就是胶片时代的老顽固写的,写那么多废话,云里雾里
: 定焦正是因为不方便,所以才能锤炼构图技巧,没文章里写的那么多玄虚

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w*n
45
立体魔方那一段确实挺故弄玄虚的。
其实就是指构图的关键在物距,不止是对主体的距离,这个是你的视角(幅面和焦距)
决定的,也包括你想要放进画面的所有其他元素相对主体的距离和位置。
所以构图应该是立体的,不是平面的,对主体要寻找最佳的构图,必须靠走,走起来才
能找到最佳的透视,然后拍。
定焦不方便,所以其实就是强迫你走起来。
等你学会以后,再用24-70,又是一个新的创作空间了。

【在 D*****i 的大作中提到】
: 感觉这文章就是胶片时代的老顽固写的,写那么多废话,云里雾里
: 定焦正是因为不方便,所以才能锤炼构图技巧,没文章里写的那么多玄虚

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M*3
46
还有一点,定焦再烂也是从1.8起跳,大光圈的毒大家都懂得。不谈Bokeh, 100刀的50
1.8D收到F2.8拼画质也能把24-70打得满地找牙。

【在 D*****i 的大作中提到】
: 感觉这文章就是胶片时代的老顽固写的,写那么多废话,云里雾里
: 定焦正是因为不方便,所以才能锤炼构图技巧,没文章里写的那么多玄虚

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D*i
47
是这样的,但我觉得作者作为老鸟写这么多废话,绕来绕去的,产生的效果要么吓到新
人,要么让新手产生崇拜,小几率能产生正面作用,真是没良心啊

【在 w****n 的大作中提到】
: 我第一次看的时候也没看懂
: 后来理解就是定焦能锻炼构图直觉,变焦培养懒人。

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d*a
48
我刚刚说过类似的话,被赞有勇气。
不过,24-70这样的镜头,要是有focus length locking的功能,能锁在
28, 35, 50的焦距上,就可以当三个定焦头用了。

50

【在 M******3 的大作中提到】
: 还有一点,定焦再烂也是从1.8起跳,大光圈的毒大家都懂得。不谈Bokeh, 100刀的50
: 1.8D收到F2.8拼画质也能把24-70打得满地找牙。

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M*3
49
太正常了,有些SB抱着大三元就开始意淫自己是GFS了,把用50定的鄙视得不行,其实
自己拍的跟狗屎一样。还好自己还有个2470在家里接灰,不然也会被直接剥夺话语权的。

【在 d***a 的大作中提到】
: 我刚刚说过类似的话,被赞有勇气。
: 不过,24-70这样的镜头,要是有focus length locking的功能,能锁在
: 28, 35, 50的焦距上,就可以当三个定焦头用了。
:
: 50

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l*g
50
新手路过,没有上述定焦头表示能用鱼眼来炼构图么?哈哈。
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z*y
51
拍报纸, 拍砖头定焦会好点, 实际用起来真没看出定焦的画质好在哪.

50

【在 M******3 的大作中提到】
: 还有一点,定焦再烂也是从1.8起跳,大光圈的毒大家都懂得。不谈Bokeh, 100刀的50
: 1.8D收到F2.8拼画质也能把24-70打得满地找牙。

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z*y
52
有些SB抱着几个定焦头就开始意淫自己是GFS了,把用变焦的鄙视得不行,其实
自己拍的跟狗屎一样。还好自己还有几个蔡司的定焦家里接灰,不然也会被直接剥夺话
语权的。

的。

【在 M******3 的大作中提到】
: 太正常了,有些SB抱着大三元就开始意淫自己是GFS了,把用50定的鄙视得不行,其实
: 自己拍的跟狗屎一样。还好自己还有个2470在家里接灰,不然也会被直接剥夺话语权的。

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M*3
53
赞对号入座

【在 z***y 的大作中提到】
: 有些SB抱着几个定焦头就开始意淫自己是GFS了,把用变焦的鄙视得不行,其实
: 自己拍的跟狗屎一样。还好自己还有几个蔡司的定焦家里接灰,不然也会被直接剥夺话
: 语权的。
:
: 的。

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z*y
54
Re

【在 M******3 的大作中提到】
: 赞对号入座
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