Badlands NP，一块藏于South Dakota的瑰宝# PhotoGear - 摄影器材
b*g
1 楼
版面最近不知怎么又开始挖起Canon VS Nikon这种万年无聊器材老坑，或者华人上的婚
礼摄影纠纷。看着实在觉得无趣，遂又写了一篇游记感想。
两个月前，也就是六月底，和施老师以及另一位摄影爱好者朋友范老师邀约，一起探访
了一个相对冷门的国家公园，位于South Dakota的Badlands National Park (恶土/恶
地国家公园)。选择探访这个国家公园的最初动机是因为范老师认为6月底是那里的雷雨
季，会时常有壮观的云，运气好甚至可以拍摄到闪电或彩虹。然而对于Badlands本身，
我们都不熟悉，网上找到的资料和照片也甚少。直到出发前，我也没对这个公园抱太大
期望。
然而4天的探访拍摄却着实给了我们不少惊喜——Badlands的地貌比我们想象中丰富得
多，有峡谷，有山丘，有草原；而这个季节也正是野花盛开的时节，将原本缺少色彩的
恶土点缀得多姿多彩；最后我们也确实碰到了一两次不错的天气。最终让此行的收获颇
丰。
话不多说先上图。国际惯例，大图可在flickr、500px观看：
https://www.flickr.com/photos/bangbing
http://500px.com/bangbing
P1: 末日闪电
拍摄于Badlands之旅的最后一个早晨，经历了一场难忘的暴风雨中的拍摄。那天早晨4
点多日出前起床后打开窗户，发现外面狂风暴雨。对于普通游客来说这是最失望厌烦的
天气。但对于摄影爱好者而言，却是难得的能拍到闪电风光的机会。
欣喜若狂地驱车狂奔到了最近的观景点Big Badlands Overlook。当时狂风大作，挂在
脚架上的10几磅的背包不停在晃动。而天色昏暗，取景器里只能模糊看到一点地平线，
基本只能靠盲拍。在半小时的过程中成功抓到了几次闪电，并靠着之前几天踩点对前景
地形的熟悉，用高感拍下了前景。之后雨已经大到30s的暴光时间内必把镜头全部打湿
。收工时发现脚陷在泥里，费好大力气才拔出来，而全身从上到下也全都湿透了。
P2: 清晨暖意
而就在一天前的早上，在Big Badlands Overlook的同一个位置，拍摄到的却是第一缕
金灿灿的阳光暖洋洋地滋润着大地，可见天气对摄影作品的渲染效果是多么得巨大。
P3 & P4: 恶土破晓
和P2摄于同一个清晨，也是我们在Badlands经历的最盛大热烈的一场日出。P3拍摄时太
阳还未跃出地平线，但火红的云层已经让人感受到它的炙热。而地势比较低的恶土仍然
沉浸在清晨的蓝调中。P4则是太阳刚跨过地平线形成的星芒。图中右侧的摄影者为具有
大无畏精神的施老师在一个挺险的机位拍摄。如果仔细看的话，图中其实还有另两人，
你能找到吗?
P5: 生命缝隙
就在拍摄了P2-P4以后，太阳已经升到了较高的位置，也被云层遮盖，原本打算收工走
人的。然后就在短短1-2分钟内，太阳升到了云层中的一个缝隙位置，而形成了一点丁
达尔现象，于是又迅速调整机位，拍下了这个场景。真可谓生命须有缝隙，光才照得进
来。
P6: 金色长城
对风光摄影来说乌云密布远比万里无云来得有魅力和值得期待。那天在Pinnacles
Overlook守日落，整个天空被一片硕大无比的storm cloud所覆盖。我们一直为正在落
向地平线的太阳是否会一直被遮盖而担心。太阳终于在我们的祈祷下不负众望，即使是
云层上一个小口，也足以让它用自己的力量把原本平淡的一片隆起的恶土渲染成了巍峨
的金色长城。
P7: 追光者与追风者的相遇
风光摄影师是追光者，而风筝爱好者是追风者。他们汇集在了Pinnacles Overlook。当
太阳刚落下地平线时，铺天盖日的storm cloud竟然被整个染成了黄色。而当冲在最前
线的施老师正专注地拍摄时，一只风筝正缓缓飘过了他的头顶，在贫瘠的恶徒上炫耀着
人累的足迹。此刻，无论是追光者还是追风者都得到了他们满意的收获。
P8: 融合
“恶土不恶”四个字可以说最精确地描述了我们对Badlands NP的整体印象。因为在看
似贫瘠的恶土之上却孕育着许多的绿色与生命，展示了一种西南怪石（Utah/Arizona）
与西北草原(Palouse)融合在一起的奇景。而这一点，也是最让我们惊喜的地方。
P9: 绿谷黄丘
这是在景区Yellow Mound拍摄的日出。顾名思义，这里的山丘底部有着特有的黄色，还
有着Badlands特有的红色条纹。而在高耸的山丘之下却深藏了一片幽静的绿谷，并盛开
着黄色的野花。绿谷中一条S行的干枯河床暗示着这里曾经的向荣。
P10: 奇山暮光
在Badlands visitor center附近有一片景区叫Cedar Pass，分布着一片奇形怪状的山
丘。山丘的顶部像是被拙劣的锯子锯成的。那天拍完日落在回旅馆的路上刚好经过，看
到天上月亮和繁星相当明镜。于是就钻进了最奇特的那座小山丘前的树林。在无数蚊子
的轮番轰炸下开始拍摄。原本的想法是低机位以植被为前景的构图，无奈当天风实在大
，尝试未果。最终还是选择了高机位仅将植被的颜色作为前景。
感想一些：
风光摄影的器材体会和后期技术心得基本已经在之前的几篇游记文章里写得比较全了。
也没有什么太多新的东西可写，后面无非就是通过更多的实践和思考来将各种具体技术
融会贯通的同时进行一些创新。而这次Badlands之旅让我得到了两个比较大的启发和收
获：(1)拍摄点的寻找，(2)长焦风景。
1.拍摄点的寻找
这里的拍摄点寻找，不是指选择具体站在哪个位置进行构图，而是指如何判断一个从未
去过、拍摄过的overlook/viewpoint等在特定的日期是否能成为一个好的日出、日落点
。“找点”在许多热门的国家公园或景区根本就不是一个问题。比如Arches、Grand
Canyon，只要在网上简单搜一下，各个日出、日落点一清二楚。但对于那些冷门甚至
remote的地方，参考资料较少，这个“找点”的技能就变得至关重要。而去Badlands之
前，这种经验是我所缺乏的。本次之行，铁人施老师依靠丰富的经验，和在烈日下勇猛
地踩点，为我们准确找到了一个个好的日出日落点。
既然是找日出日落点（或者月升月落点），那首先肯定得知道太阳（月亮）在那天升起
的具体角度。这个时候就是一款强大的免费软件TPE(The Photographer's Ephemeris)
发挥作用的时候了。TPE提供了日出日落方向在地图上的直观显示，从而提供了一个初
步的判断——至少是对于那些明显东西朝向的观景点。而仅仅知道太阳的朝向还是远远
不够的，因为很多自然景区存在着高低起伏的地形，也就意味着还得考虑地形和太阳的
高度。所以事先实地踩点仍旧是一个必要的步骤。到达具体的viewpoint踩点时，一个
给出实地日出日落方向的手机app（比如施老师用的starwalk，当然还有很多类似的）
则是非常有用的工具。它能让你结合要拍摄的实景和日落日升方向进行更直观的判断。
当然即使两种工具在手，真的要在实战中找准找好点，仍旧需要大量的经验和思考，这
就不是我能说明白的。等施老师有时间不妨写点关于TPE的心得。
记得以前在版上（以及隔壁版）还争论过风光摄影是否就是起早贪黑碰运气等光，听上
去就是个体力活。而真的参与经历其中不到两年，我却感觉风光摄影是一个综合性非常
强的课题。仅仅是起早贪黑地等光，也得知道去哪里等，什么时候去等才能有更大几率
获得成果。更不用提如何去到、如何拍摄等问题了。一个优秀的风光摄影师必须具有非
常全面的知识，除开摄影以及摄影器材本身的经验外，还包括对天文地理甚至历史的了
解、对路况的熟悉与驾驭、丰富的户外经验等等。这也许就能解释为什么我认识的风光
摄影爱好者大多都是理工科出身的缘故吧。
这里有一段风光大师Marc Adamus描述他是如何预测天气来拍到这张Mt Rainier佳作的
，以及与别人对气象学的讨论：
http://500px.com/photo/79192573/tahoma-the-great-by-marc-adamus
2.长焦风景
本次一同前往的范老师是一个长焦风景高手，擅长拍intimate scene/abstract，即所
谓的风光小景。作为一个超广角控，我一直觉得长焦风景是一个自己需要学习提高的，
无奈手里没有长焦，一直没有得以实践的机会，也一直下不去决心去买。通过这次旅行
，让我充分意识到长焦的重要性，并通过与范老师的交流观察有了一些初步的体会。
Badlands NP的很多viewpoint非常开阔，而往往最精彩的地形离viewpoint又比较远。
在这种场合下用广角或中焦往往会使得画面中元素太多而重点无法突出。于是长焦就大
有用武之地。有几次日落都眼睁睁看着两位老师架好小炮投入地摁起快门，我的24-70
却怎么也够不着。然而长焦的意义却绝不仅仅是“够得着”。我个人认为长焦风景有三
大非常重要的意义：
（1）要在一个纷繁复杂的大场景中，选出一小块精彩的局部，是对摄影师本身观察力
以及artistic vision的一种极大锻炼与考验。
（2）长焦风景往往能够拍出与众不同，更容易表达摄影师自身的想法。而相反，广角
风光对取景角度的限制更大，可发挥的空间相对小。
（3）长焦风景大大丰富了拍摄素材以及延长了黄金拍摄时间。众所周知风光摄影的黄
金时间是在日出日落前后的一小时。而对于广角风光来说这个标准可能更加苛刻，经常
是日出日落前后的15分钟，因为考虑到光对整个大场景的照射情况。这也成了局限广角
风光出片率的重要因素。而对于长焦风光来说，尤其是intimate以及abstract来说，则
对光的要求放宽了许多，因为只需要一小块局部有合适的光即可。所以经常看到范老师
摁了几张广角逆光后，马上切换到长焦往顺光的方向开始寻找长焦点。合理结合广角、
长焦的拍摄，使一次日出、日落拍摄的效率大为提高，对天气的依赖也减少很多。
说了这么多并不是想表达长焦就比广角高大上。事实上两者的特色和优势都很鲜明。广
角大片往往表现的是一种冲击力与气势，而长焦小景往往表现的是一种微妙含蓄。而如
果说广角风光更多的是对找点和拍摄技术的挑战，那么长焦风光则是对摄影师观察力的
考验。在我看来后者的培养更为缓慢。
==========================================================
以前帖子的索引，按时间从近到远的顺序排列：
初探Olympic National Park总结，一次暴光与构图的历练
http://www.mitbbs.com/article0/PhotoForum/31398475_0.html
二进Southwest总结,以及关于摄影器材的感想
http://www.mitbbs.com/article/PhotoGear/35086837_0.html
Photoshop后期锐化高阶技术 - 那些你所不知道的
http://www.mitbbs.com/article0/PhotoGear/35036733_0.html
关于单反sensor清洁
http://www.mitbbs.com/article0/PhotoGear/34900909_0.html
礼摄影纠纷。看着实在觉得无趣，遂又写了一篇游记感想。
两个月前，也就是六月底，和施老师以及另一位摄影爱好者朋友范老师邀约，一起探访
了一个相对冷门的国家公园，位于South Dakota的Badlands National Park (恶土/恶
地国家公园)。选择探访这个国家公园的最初动机是因为范老师认为6月底是那里的雷雨
季，会时常有壮观的云，运气好甚至可以拍摄到闪电或彩虹。然而对于Badlands本身，
我们都不熟悉，网上找到的资料和照片也甚少。直到出发前，我也没对这个公园抱太大
期望。
然而4天的探访拍摄却着实给了我们不少惊喜——Badlands的地貌比我们想象中丰富得
多，有峡谷，有山丘，有草原；而这个季节也正是野花盛开的时节，将原本缺少色彩的
恶土点缀得多姿多彩；最后我们也确实碰到了一两次不错的天气。最终让此行的收获颇
丰。
话不多说先上图。国际惯例，大图可在flickr、500px观看：
https://www.flickr.com/photos/bangbing
http://500px.com/bangbing
P1: 末日闪电
拍摄于Badlands之旅的最后一个早晨，经历了一场难忘的暴风雨中的拍摄。那天早晨4
点多日出前起床后打开窗户，发现外面狂风暴雨。对于普通游客来说这是最失望厌烦的
天气。但对于摄影爱好者而言，却是难得的能拍到闪电风光的机会。
欣喜若狂地驱车狂奔到了最近的观景点Big Badlands Overlook。当时狂风大作，挂在
脚架上的10几磅的背包不停在晃动。而天色昏暗，取景器里只能模糊看到一点地平线，
基本只能靠盲拍。在半小时的过程中成功抓到了几次闪电，并靠着之前几天踩点对前景
地形的熟悉，用高感拍下了前景。之后雨已经大到30s的暴光时间内必把镜头全部打湿
。收工时发现脚陷在泥里，费好大力气才拔出来，而全身从上到下也全都湿透了。
P2: 清晨暖意
而就在一天前的早上，在Big Badlands Overlook的同一个位置，拍摄到的却是第一缕
金灿灿的阳光暖洋洋地滋润着大地，可见天气对摄影作品的渲染效果是多么得巨大。
P3 & P4: 恶土破晓
和P2摄于同一个清晨，也是我们在Badlands经历的最盛大热烈的一场日出。P3拍摄时太
阳还未跃出地平线，但火红的云层已经让人感受到它的炙热。而地势比较低的恶土仍然
沉浸在清晨的蓝调中。P4则是太阳刚跨过地平线形成的星芒。图中右侧的摄影者为具有
大无畏精神的施老师在一个挺险的机位拍摄。如果仔细看的话，图中其实还有另两人，
你能找到吗?
P5: 生命缝隙
就在拍摄了P2-P4以后，太阳已经升到了较高的位置，也被云层遮盖，原本打算收工走
人的。然后就在短短1-2分钟内，太阳升到了云层中的一个缝隙位置，而形成了一点丁
达尔现象，于是又迅速调整机位，拍下了这个场景。真可谓生命须有缝隙，光才照得进
来。
P6: 金色长城
对风光摄影来说乌云密布远比万里无云来得有魅力和值得期待。那天在Pinnacles
Overlook守日落，整个天空被一片硕大无比的storm cloud所覆盖。我们一直为正在落
向地平线的太阳是否会一直被遮盖而担心。太阳终于在我们的祈祷下不负众望，即使是
云层上一个小口，也足以让它用自己的力量把原本平淡的一片隆起的恶土渲染成了巍峨
的金色长城。
P7: 追光者与追风者的相遇
风光摄影师是追光者，而风筝爱好者是追风者。他们汇集在了Pinnacles Overlook。当
太阳刚落下地平线时，铺天盖日的storm cloud竟然被整个染成了黄色。而当冲在最前
线的施老师正专注地拍摄时，一只风筝正缓缓飘过了他的头顶，在贫瘠的恶徒上炫耀着
人累的足迹。此刻，无论是追光者还是追风者都得到了他们满意的收获。
P8: 融合
“恶土不恶”四个字可以说最精确地描述了我们对Badlands NP的整体印象。因为在看
似贫瘠的恶土之上却孕育着许多的绿色与生命，展示了一种西南怪石（Utah/Arizona）
与西北草原(Palouse)融合在一起的奇景。而这一点，也是最让我们惊喜的地方。
P9: 绿谷黄丘
这是在景区Yellow Mound拍摄的日出。顾名思义，这里的山丘底部有着特有的黄色，还
有着Badlands特有的红色条纹。而在高耸的山丘之下却深藏了一片幽静的绿谷，并盛开
着黄色的野花。绿谷中一条S行的干枯河床暗示着这里曾经的向荣。
P10: 奇山暮光
在Badlands visitor center附近有一片景区叫Cedar Pass，分布着一片奇形怪状的山
丘。山丘的顶部像是被拙劣的锯子锯成的。那天拍完日落在回旅馆的路上刚好经过，看
到天上月亮和繁星相当明镜。于是就钻进了最奇特的那座小山丘前的树林。在无数蚊子
的轮番轰炸下开始拍摄。原本的想法是低机位以植被为前景的构图，无奈当天风实在大
，尝试未果。最终还是选择了高机位仅将植被的颜色作为前景。
感想一些：
风光摄影的器材体会和后期技术心得基本已经在之前的几篇游记文章里写得比较全了。
也没有什么太多新的东西可写，后面无非就是通过更多的实践和思考来将各种具体技术
融会贯通的同时进行一些创新。而这次Badlands之旅让我得到了两个比较大的启发和收
获：(1)拍摄点的寻找，(2)长焦风景。
1.拍摄点的寻找
这里的拍摄点寻找，不是指选择具体站在哪个位置进行构图，而是指如何判断一个从未
去过、拍摄过的overlook/viewpoint等在特定的日期是否能成为一个好的日出、日落点
。“找点”在许多热门的国家公园或景区根本就不是一个问题。比如Arches、Grand
Canyon，只要在网上简单搜一下，各个日出、日落点一清二楚。但对于那些冷门甚至
remote的地方，参考资料较少，这个“找点”的技能就变得至关重要。而去Badlands之
前，这种经验是我所缺乏的。本次之行，铁人施老师依靠丰富的经验，和在烈日下勇猛
地踩点，为我们准确找到了一个个好的日出日落点。
既然是找日出日落点（或者月升月落点），那首先肯定得知道太阳（月亮）在那天升起
的具体角度。这个时候就是一款强大的免费软件TPE(The Photographer's Ephemeris)
发挥作用的时候了。TPE提供了日出日落方向在地图上的直观显示，从而提供了一个初
步的判断——至少是对于那些明显东西朝向的观景点。而仅仅知道太阳的朝向还是远远
不够的，因为很多自然景区存在着高低起伏的地形，也就意味着还得考虑地形和太阳的
高度。所以事先实地踩点仍旧是一个必要的步骤。到达具体的viewpoint踩点时，一个
给出实地日出日落方向的手机app（比如施老师用的starwalk，当然还有很多类似的）
则是非常有用的工具。它能让你结合要拍摄的实景和日落日升方向进行更直观的判断。
当然即使两种工具在手，真的要在实战中找准找好点，仍旧需要大量的经验和思考，这
就不是我能说明白的。等施老师有时间不妨写点关于TPE的心得。
记得以前在版上（以及隔壁版）还争论过风光摄影是否就是起早贪黑碰运气等光，听上
去就是个体力活。而真的参与经历其中不到两年，我却感觉风光摄影是一个综合性非常
强的课题。仅仅是起早贪黑地等光，也得知道去哪里等，什么时候去等才能有更大几率
获得成果。更不用提如何去到、如何拍摄等问题了。一个优秀的风光摄影师必须具有非
常全面的知识，除开摄影以及摄影器材本身的经验外，还包括对天文地理甚至历史的了
解、对路况的熟悉与驾驭、丰富的户外经验等等。这也许就能解释为什么我认识的风光
摄影爱好者大多都是理工科出身的缘故吧。
这里有一段风光大师Marc Adamus描述他是如何预测天气来拍到这张Mt Rainier佳作的
，以及与别人对气象学的讨论：
http://500px.com/photo/79192573/tahoma-the-great-by-marc-adamus
2.长焦风景
本次一同前往的范老师是一个长焦风景高手，擅长拍intimate scene/abstract，即所
谓的风光小景。作为一个超广角控，我一直觉得长焦风景是一个自己需要学习提高的，
无奈手里没有长焦，一直没有得以实践的机会，也一直下不去决心去买。通过这次旅行
，让我充分意识到长焦的重要性，并通过与范老师的交流观察有了一些初步的体会。
Badlands NP的很多viewpoint非常开阔，而往往最精彩的地形离viewpoint又比较远。
在这种场合下用广角或中焦往往会使得画面中元素太多而重点无法突出。于是长焦就大
有用武之地。有几次日落都眼睁睁看着两位老师架好小炮投入地摁起快门，我的24-70
却怎么也够不着。然而长焦的意义却绝不仅仅是“够得着”。我个人认为长焦风景有三
大非常重要的意义：
（1）要在一个纷繁复杂的大场景中，选出一小块精彩的局部，是对摄影师本身观察力
以及artistic vision的一种极大锻炼与考验。
（2）长焦风景往往能够拍出与众不同，更容易表达摄影师自身的想法。而相反，广角
风光对取景角度的限制更大，可发挥的空间相对小。
（3）长焦风景大大丰富了拍摄素材以及延长了黄金拍摄时间。众所周知风光摄影的黄
金时间是在日出日落前后的一小时。而对于广角风光来说这个标准可能更加苛刻，经常
是日出日落前后的15分钟，因为考虑到光对整个大场景的照射情况。这也成了局限广角
风光出片率的重要因素。而对于长焦风光来说，尤其是intimate以及abstract来说，则
对光的要求放宽了许多，因为只需要一小块局部有合适的光即可。所以经常看到范老师
摁了几张广角逆光后，马上切换到长焦往顺光的方向开始寻找长焦点。合理结合广角、
长焦的拍摄，使一次日出、日落拍摄的效率大为提高，对天气的依赖也减少很多。
说了这么多并不是想表达长焦就比广角高大上。事实上两者的特色和优势都很鲜明。广
角大片往往表现的是一种冲击力与气势，而长焦小景往往表现的是一种微妙含蓄。而如
果说广角风光更多的是对找点和拍摄技术的挑战，那么长焦风光则是对摄影师观察力的
考验。在我看来后者的培养更为缓慢。
==========================================================
以前帖子的索引，按时间从近到远的顺序排列：
初探Olympic National Park总结，一次暴光与构图的历练
http://www.mitbbs.com/article0/PhotoForum/31398475_0.html
二进Southwest总结,以及关于摄影器材的感想
http://www.mitbbs.com/article/PhotoGear/35086837_0.html
Photoshop后期锐化高阶技术 - 那些你所不知道的
http://www.mitbbs.com/article0/PhotoGear/35036733_0.html
关于单反sensor清洁
http://www.mitbbs.com/article0/PhotoGear/34900909_0.html
