好久不见蓝白了# Piebridge - 鹊桥
H*y
1 楼
之前在《鸡与鸡鸡》楼中,飞天问了几个关于艺术的问题。总结说来,就是黄段子也能
算艺术吗?相声究竟应该是什么样的艺术?我觉得这个问题值得单独讨论,因为现在黄
色的蔓延,已经不止是相声了。还包括大多数的笑话,抗日神剧和其他神剧。
说这个之前,我想说下我了解的一些作家,对叙事性文学里sex scene 的看法。到底在
通俗或者正统文学里(除去儿童文学),应不应该出现性爱镜头?我看过的最好的说法
是,sex scene is just like any other scene. 当你判断一个场景应出现还是省略,
就是要看它1)是否促进了情节的发展,2)是否对人物的刻画起到作用。从这个意义上
讲,如果目的就是为了加点儿黄镜头spice it up,除此之外对故事没有contribution
的话, 就没有存在的必要,应该被删去。很多粗制滥造的电影或者小说,认为加了黄镜
头就好卖了,其结果还不就是个包含黄镜头的粗制滥造而已。那笑话也是这样呀,很多
黄段子好笑,是因为创意,或者表现手法。有不好笑的黄段子吗?太多了,比如我一直
都认为,凡是和小姨子(或者闺蜜)有一腿的这类笑话都不怎么好笑,而就是个猥琐。
为什么呢,我也说不清楚,反而和它类似的隔壁老王的段子却很多都不错。勉强让我分
析的话,就是写小姨子的作者,好像唯一目标就是要表达和小姨子有一腿,以为这个达
到了,就行了。而隔壁老王的作者们,是挖空心思变花样,创造新的手法和形式。概括
说,“不是黄了就行了”。
其实黄色文学要写好了,不容易。在西方,很多作家是因为写别的失败了,转去写
erotica,因为这行好卖,但是很多都没法看。为什么呢?长篇文学很重要的一点就是
suspense,通俗来说就是王子公主不能一上来就结婚,得一直吊着观众的胃口。而情色
小说的卖点就是sex,观众必须看这个怎么办?一上来就啪啪啪,完了呢?啪啪啪again
?不好写。所以很多正统作家主张干脆不要加这些镜头,不是因为他们觉得不雅或者不
好意思,而是对情节的suspense有巨大的破坏作用。写的好的情色作品,比如我特别喜
欢的Sex and City,我的很多保守的美国同事听了就摇头,说horrible。但我觉得它把
都市男女生活的方方面面和情感都写透了,写绝了。它之所以好,靠的是人那块,不是
性。
上面说了表现手法(craft)的重要,不过艺术(art)还不等同于craft。To grow in
craft is to increase the breadth of what I can do, but art is the depth, the
passion, the desire, the courage to be myself and myself alone. ~ Pat
Schneider 从这方面来说,一个好相声当然可以串加很多黄段子,我不认为这些黄色的
存在会削弱其艺术或者高雅型。但是它不能够完全依赖于这些黄段子。因为毕竟,黄笑
话的一个普遍特点就是,短小,独立,而缺少可持续性。没有深度。这里说的深度,不
是非要扯大道理爱国道德的意思。艺术不仅是审美和娱乐,它还应该有启迪(inspire
)的作用,哪怕主题是吃喝拉撒睡。这个其实回到了大家之前说的,郭相声缺乏主题的
缺点。
关于深度,隔壁贴里提到讽刺的问题。我觉得讽刺是值得赞赏的艺术形式,即使是讽刺
小市民,因为我们自己就是小市民呀,相当于自嘲了。事实上,很多有深度的段子都是
以讽刺小市民为主题。当年那些讽刺官僚主义的(小偷公司,领导冒号)也都很好。郭
早期说过一个买旧车的段子,就是主题非常鲜明,故事情节很强的这种讽刺文学。“车
买回来了,铺了一地”。但是想交女朋友,没车不行。他还是应该继续这种创作。
最后再从幽默文学的特殊性来谈,隔壁有网友说,我累了一天了,我听相声就是要乐呵
,放松一下。这确实是幽默文学很重要的一个作用,从这点来说,单纯的黄段子串讲是
可以的。可是我觉得,幽默能给人们带来的好处,远远不只片刻的放松。这里我要引用
我非常喜欢的马克吐温的一句话:The secret source of humor is not joy but
sorrow; there is no humor in heaven. 除了个别命特别好的人,大部分人的生活都
是很无奈的。幽默教会我们,不要对挫折太认真,换一种角度,最好是换一种乐观的角
度来看问题,生活就容易多了。郭德纲自己在相声里也说过,我就是个裤衩,人都有吃
屎的时候,只要别嚼。即使是松散的笑话串联,如果能改变我们的性情,让我们变得更
宽容(对社会,对别人,对自己),那也是有它存在的意义的。
算艺术吗?相声究竟应该是什么样的艺术?我觉得这个问题值得单独讨论,因为现在黄
色的蔓延,已经不止是相声了。还包括大多数的笑话,抗日神剧和其他神剧。
说这个之前,我想说下我了解的一些作家,对叙事性文学里sex scene 的看法。到底在
通俗或者正统文学里(除去儿童文学),应不应该出现性爱镜头?我看过的最好的说法
是,sex scene is just like any other scene. 当你判断一个场景应出现还是省略,
就是要看它1)是否促进了情节的发展,2)是否对人物的刻画起到作用。从这个意义上
讲,如果目的就是为了加点儿黄镜头spice it up,除此之外对故事没有contribution
的话, 就没有存在的必要,应该被删去。很多粗制滥造的电影或者小说,认为加了黄镜
头就好卖了,其结果还不就是个包含黄镜头的粗制滥造而已。那笑话也是这样呀,很多
黄段子好笑,是因为创意,或者表现手法。有不好笑的黄段子吗?太多了,比如我一直
都认为,凡是和小姨子(或者闺蜜)有一腿的这类笑话都不怎么好笑,而就是个猥琐。
为什么呢,我也说不清楚,反而和它类似的隔壁老王的段子却很多都不错。勉强让我分
析的话,就是写小姨子的作者,好像唯一目标就是要表达和小姨子有一腿,以为这个达
到了,就行了。而隔壁老王的作者们,是挖空心思变花样,创造新的手法和形式。概括
说,“不是黄了就行了”。
其实黄色文学要写好了,不容易。在西方,很多作家是因为写别的失败了,转去写
erotica,因为这行好卖,但是很多都没法看。为什么呢?长篇文学很重要的一点就是
suspense,通俗来说就是王子公主不能一上来就结婚,得一直吊着观众的胃口。而情色
小说的卖点就是sex,观众必须看这个怎么办?一上来就啪啪啪,完了呢?啪啪啪again
?不好写。所以很多正统作家主张干脆不要加这些镜头,不是因为他们觉得不雅或者不
好意思,而是对情节的suspense有巨大的破坏作用。写的好的情色作品,比如我特别喜
欢的Sex and City,我的很多保守的美国同事听了就摇头,说horrible。但我觉得它把
都市男女生活的方方面面和情感都写透了,写绝了。它之所以好,靠的是人那块,不是
性。
上面说了表现手法(craft)的重要,不过艺术(art)还不等同于craft。To grow in
craft is to increase the breadth of what I can do, but art is the depth, the
passion, the desire, the courage to be myself and myself alone. ~ Pat
Schneider 从这方面来说,一个好相声当然可以串加很多黄段子,我不认为这些黄色的
存在会削弱其艺术或者高雅型。但是它不能够完全依赖于这些黄段子。因为毕竟,黄笑
话的一个普遍特点就是,短小,独立,而缺少可持续性。没有深度。这里说的深度,不
是非要扯大道理爱国道德的意思。艺术不仅是审美和娱乐,它还应该有启迪(inspire
)的作用,哪怕主题是吃喝拉撒睡。这个其实回到了大家之前说的,郭相声缺乏主题的
缺点。
关于深度,隔壁贴里提到讽刺的问题。我觉得讽刺是值得赞赏的艺术形式,即使是讽刺
小市民,因为我们自己就是小市民呀,相当于自嘲了。事实上,很多有深度的段子都是
以讽刺小市民为主题。当年那些讽刺官僚主义的(小偷公司,领导冒号)也都很好。郭
早期说过一个买旧车的段子,就是主题非常鲜明,故事情节很强的这种讽刺文学。“车
买回来了,铺了一地”。但是想交女朋友,没车不行。他还是应该继续这种创作。
最后再从幽默文学的特殊性来谈,隔壁有网友说,我累了一天了,我听相声就是要乐呵
,放松一下。这确实是幽默文学很重要的一个作用,从这点来说,单纯的黄段子串讲是
可以的。可是我觉得,幽默能给人们带来的好处,远远不只片刻的放松。这里我要引用
我非常喜欢的马克吐温的一句话:The secret source of humor is not joy but
sorrow; there is no humor in heaven. 除了个别命特别好的人,大部分人的生活都
是很无奈的。幽默教会我们,不要对挫折太认真,换一种角度,最好是换一种乐观的角
度来看问题,生活就容易多了。郭德纲自己在相声里也说过,我就是个裤衩,人都有吃
屎的时候,只要别嚼。即使是松散的笑话串联,如果能改变我们的性情,让我们变得更
宽容(对社会,对别人,对自己),那也是有它存在的意义的。